花1.72億人民幣買(mǎi)幅畫(huà)，對(duì)于萬(wàn)達(dá)來(lái)說(shuō)，算是“撿漏了”。盡管這個(gè)價(jià)格超出估價(jià)一倍多，萬(wàn)達(dá)仍然感到幸運(yùn)。
11月4日，佳士得拍賣(mài)行在紐約畫(huà)商讓·克魯吉耶爾的宅邸舉行了一場(chǎng)夜場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)。一些藝術(shù)品的流拍讓整場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)顯得平平淡淡，直到畢加索的作品《兩個(gè)小孩》出現(xiàn)才改變了現(xiàn)場(chǎng)氣氛。
這幅估價(jià)900萬(wàn)至1200萬(wàn)美元的作品吸引了來(lái)自俄羅斯、日本、美國(guó)等地的11位國(guó)際買(mǎi)家競(jìng)價(jià)，經(jīng)過(guò)30輪競(jìng)拍，一位匿名電話(huà)買(mǎi)家終于打敗了所有對(duì)手，最后的成交價(jià)格高達(dá)2820萬(wàn)美元(相當(dāng)于人民幣1.72億元)，成為當(dāng)晚價(jià)格最高的拍品。
人們很快發(fā)現(xiàn)，電話(huà)那端的買(mǎi)家是來(lái)自中國(guó)的大連萬(wàn)達(dá)集團(tuán)，其董事長(zhǎng)王健林剛剛榮升中國(guó)首富。拍下《兩個(gè)小孩》后，萬(wàn)達(dá)又斥資274.1萬(wàn)美元買(mǎi)下了畢加索1965年的畫(huà)作《戴帽女子》。這是萬(wàn)達(dá)首次收藏西方畫(huà)作。此前，這家企業(yè)的藝術(shù)藏品一直以中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)為主。
實(shí)際上，大連萬(wàn)達(dá)集團(tuán)進(jìn)行藝術(shù)品收藏已達(dá)近30年，歷史遠(yuǎn)比讓萬(wàn)達(dá)知名的足球或院線(xiàn)要久遠(yuǎn)，其藏品數(shù)量和明確的收藏標(biāo)準(zhǔn)使它在喜愛(ài)收藏的國(guó)內(nèi)企業(yè)中尤為突出。這次拍賣(mài)無(wú)疑是中國(guó)企業(yè)最大的一筆海外名畫(huà)競(jìng)購(gòu)案，可大眾注定只對(duì)其巨額成交價(jià)格更為關(guān)注，網(wǎng)上評(píng)論此事的關(guān)鍵詞是“土豪”“不差錢(qián)”“不務(wù)正業(yè)” 和“風(fēng)險(xiǎn)”。而很快，萬(wàn)達(dá)藝術(shù)品收藏負(fù)責(zé)人郭慶祥批評(píng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)為“垃圾”的激烈言論，又引發(fā)了新一輪口水戰(zhàn)。
“最好的時(shí)機(jī)到了”
一個(gè)月前，萬(wàn)達(dá)集團(tuán)藝術(shù)品收藏負(fù)責(zé)人郭慶祥前往香港佳士得拍賣(mài)預(yù)展，第一次見(jiàn)到了畢加索的《兩個(gè)小孩》。
這幅畫(huà)此前一直掛在畢加索的工作室里，但郭慶祥對(duì)它并不陌生——畢加索本人留有一幅1955年與此畫(huà)的合影；從1955年到2007年，有記載的展覽就不下20次，有文獻(xiàn)著錄十多次。在佳士得提供了2013秋季拍賣(mài)會(huì)信息后，萬(wàn)達(dá)收藏團(tuán)隊(duì)立即盯上了這幅作品，并研究了足足半年。
《兩個(gè)小孩》原名《克勞德和帕洛瑪》，是畢加索1950年為其三歲的兒子克勞德和一歲的女兒帕洛瑪創(chuàng)作的一件油畫(huà)作品。畫(huà)中兩個(gè)小孩一坐一站，直視前方。棕褐色的調(diào)子讓整幅畫(huà)顯得安寧、穩(wěn)定，作品底部則畫(huà)有一排圓輪。
“他為什么要畫(huà)車(chē)輪？”郭慶祥指著畫(huà)面，告訴《中國(guó)新聞周刊》，“因?yàn)橐粋€(gè)靜態(tài)、一個(gè)動(dòng)感，有視覺(jué)上的對(duì)比。西方國(guó)家一直在研究，畢加索也受到過(guò)中國(guó)繪畫(huà)的影響。”
更重要的是，這幅畫(huà)帶有明顯的立體主義風(fēng)格。郭慶祥認(rèn)為，仔細(xì)看的話(huà)，很容易發(fā)現(xiàn)右邊的“兒子”實(shí)際上是由兩個(gè)人組成的。他們側(cè)臉相對(duì)，分別有完整的眼眉、鼻梁、嘴、下巴乃至肩、后背、腿腳。
由此，《兩個(gè)小孩》里按郭的分析“百分之百有三個(gè)人”，可畢加索顯然不是在畫(huà)“三個(gè)小孩”。在郭慶祥看來(lái)，這是畫(huà)作最有意思的地方，兩個(gè)側(cè)臉人臉對(duì)臉，就好像在接吻。他們應(yīng)當(dāng)是畢加索本人和他的愛(ài)人吉洛特，而兩人親密愛(ài)情的結(jié)晶就是他們?nèi)龤q的兒子。由此，畫(huà)上雖然有三個(gè)人，但其實(shí)是四個(gè)人——它是一幅畢加索的全家福。
“這就是我們必須要買(mǎi)到這幅畫(huà)的原因，” 郭慶祥告訴《中國(guó)新聞周刊》，“它是畢加索自成一派的立體主義最典型的代表：通過(guò)透視，畫(huà)出二維、三維空間。畢加索的偉大之處就在這里?！?/p>
萬(wàn)達(dá)方面最終做出的購(gòu)買(mǎi)決定，獲得其收藏團(tuán)隊(duì)的全票通過(guò)。經(jīng)過(guò)研究，他們給這幅畫(huà)預(yù)估了5000萬(wàn)美元左右的心理價(jià)位，這個(gè)數(shù)字比2820萬(wàn)美元的最后成交價(jià)更加令人瞠目。
實(shí)際上，早在七八年前，萬(wàn)達(dá)就有了收藏歐洲藝術(shù)品的想法，并開(kāi)始有意識(shí)地對(duì)此進(jìn)行研究。據(jù)郭慶祥表示，他們“很清醒地認(rèn)識(shí)到世界的繪畫(huà)藝術(shù)的主流還在西方”。但萬(wàn)達(dá)同時(shí)也注意到，時(shí)機(jī)不對(duì)。
雖然當(dāng)時(shí)歐洲藝術(shù)品市場(chǎng)也不太好，但好的藝術(shù)品仍能賣(mài)上高價(jià)。2004年，畢加索的《拿煙斗的小男孩》就以破紀(jì)錄的過(guò)億美元天價(jià)售出。
萬(wàn)達(dá)方面清楚，貿(mào)然入手西方藝術(shù)品存在著極大風(fēng)險(xiǎn)。最有力的證據(jù)來(lái)自1980年代中期的日本對(duì)印象派作品的收藏?zé)岢?。?987到1990年的四年時(shí)間里，日本人買(mǎi)走了國(guó)際拍賣(mài)場(chǎng)上40%的印象派作品。日本安田火災(zāi)和海事保險(xiǎn)公司花了3900萬(wàn)美元拍下梵高的《向日葵》，引得其他公司紛紛效仿。但幾年后，這個(gè)巨大的泡沫很快破裂。
郭慶祥指出，泡沫破裂的原因包括兩個(gè)方面，一是日本買(mǎi)家進(jìn)入的時(shí)機(jī)正好處于全球經(jīng)濟(jì)形勢(shì)大好、藝術(shù)品拍賣(mài)的最高點(diǎn)；二是日本人買(mǎi)到的作品，并不全是《向日葵》，還包括一大部分三流、四流的西方作品。
經(jīng)驗(yàn)告訴萬(wàn)達(dá)，要買(mǎi)就買(mǎi)“最頂級(jí)藝術(shù)家的最頂級(jí)作品”。如今，郭慶祥覺(jué)得入手西方藝術(shù)品的“最好時(shí)機(jī)到了”——現(xiàn)在歐洲經(jīng)濟(jì)不景氣、藝術(shù)品市場(chǎng)處于低谷，好東西相對(duì)便宜。據(jù)他所知，中國(guó)有些企業(yè)近年來(lái)已經(jīng)開(kāi)始在歐洲和美國(guó)尋找和收藏西方藝術(shù)大師的作品。今年，他在法國(guó)注意到，很多浙江人正在收印象派畫(huà)作。
“要是在全球經(jīng)濟(jì)好的情況下，《兩個(gè)小孩》過(guò)億(美元)是應(yīng)當(dāng)?shù)模惫鶓c祥說(shuō)，“在低谷時(shí)拿到這樣一些精品，我們覺(jué)得風(fēng)險(xiǎn)性幾乎沒(méi)有?！?/p>
“我從來(lái)沒(méi)想過(guò)要賺賣(mài)畫(huà)那點(diǎn)小錢(qián)兒”
畢加索《兩個(gè)小孩》的拍賣(mài)之所以鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，原因之一恐怕在于其董事長(zhǎng)王健林最新的“中國(guó)首富”身份?！陡２妓埂钒駟紊?，他的個(gè)人財(cái)富高達(dá)860億人民幣，而胡潤(rùn)富豪榜里，他的身家估值更達(dá)到了破紀(jì)錄的1350億元。
眾所周知，為了存放藝術(shù)品，王健林專(zhuān)門(mén)從銀行租下了一個(gè)幾百平方米的保險(xiǎn)庫(kù)，里面存放著千余件藏品。據(jù)業(yè)內(nèi)估計(jì)，其藏品總價(jià)值可能達(dá)到數(shù)十億、甚至超過(guò)百億元人民幣。但對(duì)于這個(gè)數(shù)字，王健林和郭慶祥都不愿評(píng)價(jià)。
如今，萬(wàn)達(dá)每年都有針對(duì)收藏方面的專(zhuān)門(mén)預(yù)算計(jì)劃。每次大型拍賣(mài)，萬(wàn)達(dá)都不會(huì)缺席。王健林不會(huì)親自去拍場(chǎng)，但他跟收藏團(tuán)隊(duì)經(jīng)常交流，自己也會(huì)看大量的美術(shù)作品。如果有拍賣(mài)會(huì)，他的收藏團(tuán)隊(duì)會(huì)開(kāi)會(huì)討論、提出購(gòu)買(mǎi)意見(jiàn)，最后的決策則由王健林自己做出。
“他很信任我們這個(gè)團(tuán)隊(duì)，基本尊重我們的意見(jiàn)?！惫鶓c祥對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說(shuō)。他拒絕透露專(zhuān)家團(tuán)隊(duì)的構(gòu)成名單，但他向《中國(guó)新聞周刊》表示，這一收藏機(jī)構(gòu)由中西方業(yè)內(nèi)專(zhuān)家共同構(gòu)成，總共將近30人。雖然剛剛開(kāi)始西方藝術(shù)品的收藏，但萬(wàn)達(dá)方面跟西方專(zhuān)家、顧問(wèn)的交流至少已有十年之久。
“就算是對(duì)中國(guó)美術(shù)史的研究，美國(guó)的專(zhuān)家所花費(fèi)的精力、經(jīng)費(fèi)都要比我們國(guó)家的專(zhuān)家多。”郭慶祥說(shuō)。他舉例，溫哥華UBC大學(xué)(英屬哥倫比亞大學(xué))的一個(gè)教授，僅對(duì)中國(guó)《清明上河圖》的研究就花了8年時(shí)間。
對(duì)收藏藝術(shù)品感興趣的中國(guó)企業(yè)不少，而萬(wàn)達(dá)算得上其中的“老資歷”。王健林從1980年代中期開(kāi)始做個(gè)人收藏。他曾對(duì)《華西都市報(bào)》表示，自己當(dāng)時(shí)對(duì)藝術(shù)品的喜愛(ài)“幾乎達(dá)到了癡迷的程度，見(jiàn)到什么好東西都想買(mǎi)”。他甚至還開(kāi)玩笑說(shuō)，自己當(dāng)初之所以冒險(xiǎn)“下?！?，只是因?yàn)橄胭嶅X(qián)買(mǎi)畫(huà)。一個(gè)廣為人知的故事是，1992年，他押上自己的全部身家800多萬(wàn)元，只為了購(gòu)買(mǎi)傅抱石的一幅畫(huà)。
也是在1990年代初，郭慶祥第一次見(jiàn)到了王健林，因?yàn)楹笳呱祥T(mén)找他一起去拜會(huì)畫(huà)家吳冠中。
“他(王健林)是喜歡鉆研一門(mén)東西的人，”郭慶祥回憶，“他當(dāng)時(shí)見(jiàn)了我就說(shuō)，郭慶祥你這個(gè)人對(duì)藝術(shù)挺鉆研的，蠻認(rèn)真的，能不能到我這里來(lái)幫我收藝術(shù)品？”
而郭慶祥對(duì)王健林的評(píng)價(jià)則是，“聰明”“熱愛(ài)藝術(shù)”，并且兩人對(duì)藝術(shù)品的看法、喜好和判斷“基本相同”。
1996年，郭慶祥正式加入萬(wàn)達(dá)，當(dāng)時(shí)王健林旗下已經(jīng)有了負(fù)責(zé)收藏的團(tuán)隊(duì)。剛起步時(shí)，他們收徐悲鴻、傅抱石的作品，并且很快確定了收藏方向：系統(tǒng)尋找近現(xiàn)代中國(guó)書(shū)畫(huà)的精品。1998年嘉德春拍，傅抱石最大的山水畫(huà)作品《龍盤(pán)虎踞今勝昔》以374萬(wàn)元成交，8年后，它出現(xiàn)在了萬(wàn)達(dá)舉辦的展覽里。而包括李可染的《漓江勝境圖》，黃胄的《飛雪迎春》在內(nèi)的一批作品都相繼被萬(wàn)達(dá)收入囊中。劉海粟十上黃山時(shí)創(chuàng)作的作品，萬(wàn)達(dá)就擁有九幅。
近些年，萬(wàn)達(dá)逐漸將關(guān)注點(diǎn)集中于石齊、龍瑞以及吳大羽體系，包括吳大羽及其弟子趙無(wú)極、朱德群、吳冠中、張功愨等等。目前，萬(wàn)達(dá)擁有20多件趙無(wú)極作品、70多件吳冠中作品，在吳大羽流通的30多張畫(huà)里，萬(wàn)達(dá)買(mǎi)到了5張。
2010年，萬(wàn)達(dá)在中國(guó)美術(shù)館為畫(huà)家石齊舉辦個(gè)人畫(huà)展。石齊事先并不知道將展出自己的多少幅畫(huà)，開(kāi)展后，他才發(fā)現(xiàn)自己從上世紀(jì)60年代開(kāi)始6個(gè)不同時(shí)期、不同風(fēng)格的作品赫然在場(chǎng)，數(shù)量竟然高達(dá)120幅，占滿(mǎn)了美術(shù)館一層全部的3個(gè)展廳。
有人質(zhì)疑萬(wàn)達(dá)做收藏是“企業(yè)的投資行為”。對(duì)此，王健林多次表示自己“只買(mǎi)畫(huà)、不賣(mài)畫(huà)”。他甚至說(shuō)：“我從來(lái)沒(méi)想過(guò)要賺賣(mài)畫(huà)那點(diǎn)小錢(qián)兒。”
萬(wàn)達(dá)收藏“兩不碰”
即便“不差錢(qián)”，萬(wàn)達(dá)還是與不少心儀的作品擦身而過(guò)。
2000年，北京榮寶拍賣(mài)李可染的一幅《萬(wàn)山紅遍》。郭慶祥一直叫價(jià)到落槌前，出價(jià)到400多萬(wàn)，最后還是被臺(tái)灣藏家以501.6萬(wàn)元的價(jià)格競(jìng)得。2010年香港蘇富比拍賣(mài)趙無(wú)極的一幅作品，萬(wàn)達(dá)一直舉到6100萬(wàn)，最后也沒(méi)有拿下來(lái)。
“萬(wàn)達(dá)很理性，”郭慶祥對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說(shuō)，“超過(guò)計(jì)劃、預(yù)期的事情，我們幾乎不做。訂好了心理底價(jià)，我們就不能超?！?/p>
2000年，郭慶祥在翰海秋拍時(shí)經(jīng)過(guò)55輪激烈競(jìng)拍，終于以440萬(wàn)元買(mǎi)下八大山人的《孤禽圖》，當(dāng)時(shí)被媒體稱(chēng)為“天價(jià)”。這是萬(wàn)達(dá)藏品中唯一的一件古畫(huà)——郭慶祥曾多次堅(jiān)定地表明，萬(wàn)達(dá)收藏有“兩不碰”：中國(guó)古代書(shū)畫(huà)和當(dāng)代藝術(shù)。
在收藏藝術(shù)品的企業(yè)里，萬(wàn)達(dá)的收藏方向和標(biāo)準(zhǔn)尤其明確、尤其嚴(yán)格，其選畫(huà)標(biāo)準(zhǔn)包括“原創(chuàng)性”“時(shí)代精神”和“精品”?！捌渌髽I(yè)的收藏，我認(rèn)為應(yīng)該講，標(biāo)準(zhǔn)很低，價(jià)格很高。”郭慶祥直言不諱。
萬(wàn)達(dá)不收古畫(huà)是由于真假難以鑒定?！艾F(xiàn)在假的鑒定家職稱(chēng)、鑒定證書(shū)滿(mǎn)天飛。不客氣地講，這是一個(gè)騙局?！惫鶓c祥說(shuō)。
另一方面，在拍下《兩個(gè)小孩》后，郭慶祥又旗幟鮮明地批判中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)全是抄襲西方，是藝術(shù)品市場(chǎng)的“垃圾”。萬(wàn)達(dá)收藏標(biāo)準(zhǔn)中的“原創(chuàng)性”即是針對(duì)當(dāng)代藝術(shù)而言的。
即使曾梵志的作品《最后的晚餐》剛剛以1.8億港元的高價(jià)成交，郭慶祥依然認(rèn)為，目前當(dāng)代藝術(shù)作品實(shí)際上市場(chǎng)慘淡，購(gòu)買(mǎi)者來(lái)自西方，但他也不清楚到底“是誰(shuí)在購(gòu)買(mǎi)”。“他們80年代開(kāi)始收中國(guó)當(dāng)代作品，過(guò)了十幾二十年再賣(mài)掉、炒作。2000年左右，基本上就開(kāi)始讓中國(guó)人自己買(mǎi)單，”他說(shuō)，“現(xiàn)在他們?cè)谥更c(diǎn)中國(guó)畫(huà)家應(yīng)該畫(huà)什么。這個(gè)首先就違背了藝術(shù)家的獨(dú)立思考，違背了原創(chuàng)態(tài)度。”
郭慶祥的發(fā)言引發(fā)了諸多爭(zhēng)議、不滿(mǎn)甚至罵戰(zhàn)。批評(píng)家、策展人呂澎迅速回?fù)?，稱(chēng)他“沒(méi)文化、沒(méi)知識(shí)、沒(méi)教養(yǎng)”，“無(wú)視今天的存在”。而郭慶祥則回應(yīng)，“當(dāng)代藝術(shù)中有很多是丑化我們民族、血腥的丑態(tài)圖像，靈魂上就是丑惡的、骯臟的，”他告訴《中國(guó)新聞周刊》，“有的畫(huà)中國(guó)人全家傻乎乎地站著。再不然就是把中國(guó)人畫(huà)成大嘴。我覺(jué)得我們中國(guó)人還沒(méi)有這樣的形象，它也代表不了。我不知道他們什么意圖，這牽涉到很多別的問(wèn)題，和繪畫(huà)藝術(shù)已經(jīng)脫離?！?/p>
拍下《兩個(gè)小孩》后，王健林曾對(duì)自己的收藏團(tuán)隊(duì)表示“再接再厲”。郭慶祥說(shuō)，他們也會(huì)繼續(xù)其原定的收藏路線(xiàn)。至于《兩個(gè)小孩》，萬(wàn)達(dá)將交出將近4000萬(wàn)人民幣的高額關(guān)稅，把它帶回中國(guó)內(nèi)地。由于大連和北京的萬(wàn)達(dá)美術(shù)館仍在建設(shè)中，《兩個(gè)小孩》很有可能暫時(shí)存放在上海中華藝術(shù)宮。而2014年的下半年，這幅畫(huà)將與萬(wàn)達(dá)收藏的其他中國(guó)藝術(shù)家的作品一起，進(jìn)行國(guó)內(nèi)巡展。