最新發(fā)布的歐洲藝術(shù)基金會《TEFAF2014全球藝術(shù)品市場報告》宣告，中國連續(xù)兩年蟬聯(lián)全球藝術(shù)品交易的第二位，占全球藝術(shù)品市場份額的24%；美國以38%的市場份額再次成為全球最大的藝術(shù)品市場；第三位仍由英國保持，占有20%的市場份額。2013年全球藝術(shù)品成交總額為474億歐元，幾乎接近歷史高位2007年480億歐元。在藝術(shù)基金風(fēng)靡的2011年，中國曾經(jīng)一度超過美國，以高出美國1%的市場份額成為全球最大的藝術(shù)品市場，但在2012年立刻經(jīng)歷了24%的跌幅，再次被美國所取代。2013年中國藝術(shù)品市場雖然小幅回升2%，但是美國市場交易額增幅高達25%，遙遙領(lǐng)先于中國，穩(wěn)居世界藝術(shù)品市場的霸主地位。
藝術(shù)品消費繼續(xù)增長
過去10年，中國經(jīng)濟的成長速度無疑是驚人的，2000年以來，中國平均GDP年增長率在9%以上，盡管經(jīng)歷了經(jīng)濟發(fā)展的回調(diào)，2013年中國7.6%的GDP增長幅度仍幾乎是世界平均水平2.6%的3倍。作為藝術(shù)品收藏的主要群體，中國財富人群的增長同樣迅猛。2013年，中國(包括香港)百萬美元(凈資產(chǎn))富豪增長10%，達到120萬人，人數(shù)位居世界第7位。而嚴格意義的高凈資產(chǎn)(可投資資產(chǎn))人數(shù)在2012年高達64.3萬人，增長幅度為14%，這部分人口總數(shù)在近10年內(nèi)翻了一番。中國超級富豪的人數(shù)僅次于美國，為世界第二位。
與此同時，中國的中產(chǎn)階級人口也在增加。根據(jù)常用中產(chǎn)階級劃分標(biāo)準，家庭年收入在1萬至至10萬美元之間即為中產(chǎn)階級。根據(jù)瑞士信貸統(tǒng)計，中國中產(chǎn)階級家庭比例已達到39%，對應(yīng)美國和歐洲分別為32%和25%。中產(chǎn)階級的壯大將進一步推動中國從投資型經(jīng)濟向消費型經(jīng)濟轉(zhuǎn)化，盡管2013年中國投資占GDP比重仍然是世界平均水平的兩倍，但是中產(chǎn)階級財富的繼續(xù)增長將擴大中國經(jīng)濟的內(nèi)需，完成消費型經(jīng)濟的轉(zhuǎn)化，藝術(shù)品消費將繼續(xù)增長。
搜狐曾經(jīng)在2013年針對中國中產(chǎn)階級收藏者展開調(diào)查，89%的受調(diào)查者表示準備在近期購買至少一件藝術(shù)品，68%的人愿意花費收入的10%購買藝術(shù)品，其中有8%甚至愿意將收入的30%用于收藏。未來中產(chǎn)階級將是保持中國藝術(shù)品市場活力的基礎(chǔ)，而收入在10萬至100萬美元之間的高端中產(chǎn)階級則是未來中國藝術(shù)品發(fā)展的重要動力，據(jù)預(yù)測2022年這一類家庭總數(shù)將高達1.9億。
藝術(shù)品交易尚欠規(guī)模
雖然財富積累已經(jīng)達到一定水平，但是中國內(nèi)地還未出現(xiàn)像紐約和倫敦那樣的世界藝術(shù)品交易中心，具體表現(xiàn)在中國跨境藝術(shù)品交易金額遠遠低于美國和英國。2012年中國藝術(shù)品進口總額只占全球進口總額的6%，而出口額所占比例僅為4%，分別為10.4億和7.86億歐元。過去10年，香港憑借零關(guān)稅的優(yōu)惠政策，吸引了年平均95%的中國藝術(shù)品進口貿(mào)易，逐漸成為亞洲藝術(shù)品交易中心。
相對于香港的12%，2011年中國內(nèi)地拍賣成交額比例曾經(jīng)達到88%。而近兩年，香港的交易份額逐年增加，2013年香港占據(jù)了29%的中國拍賣成交額。稅收優(yōu)惠和先進的基礎(chǔ)設(shè)施配置，大量重要買家，使得香港作為藝術(shù)品交易中心的優(yōu)勢日益凸顯。2013年保利拍賣香港成交額高達總成交額的21%，而中國嘉德為10%。
2013年，蘇富比和佳士得均開始在中國內(nèi)地嘗試西方藝術(shù)品拍賣和私洽交易，蘇富比與北京歌華美術(shù)有限公司的合資公司以物聯(lián)網(wǎng)技術(shù)成功地開展了第一場真正意義上的保稅拍賣，但是在100多件上拍藝術(shù)品中，僅有9件為保稅拍賣。而上海自由貿(mào)易區(qū)內(nèi)的第一場西方藝術(shù)品拍賣，也因為條件不充分而簡化處理。自由港概念所衍生出的跨境藝術(shù)品交易中心發(fā)展藍圖，仍然停留在探索階段，離大規(guī)模展開還有一段距離。
藝術(shù)品流通尚有局限
中國藏家大量走出國門，進入海外拍場，有些甚至參與到海外二級拍賣行的競拍中，據(jù)統(tǒng)計，中國國籍的買家分別購買了歐洲及美國二級拍賣行13%和19%的拍品；而在海外一級拍賣行，中國買家則成功競拍了20%的拍品。但是成功競拍的拍品主要集中在中國藝術(shù)品，其中大部分為中國古董。
絕大部分中國藏家亦未形成國際化的收藏觀念，收藏偏好仍舊集中在中國藝術(shù)品。盡管有中國買家參與競拍高價西方藝術(shù)品，但是據(jù)估計，收藏西方藝術(shù)品的重要中國藏家不超過50位。無疑，中國藏家對西方藝術(shù)品的關(guān)注度在逐漸增多。蘇富比宣稱自2010年以來，參與西方藝術(shù)品競拍的中國買家增加了54%，去年有530位中國內(nèi)地藏家成功競得價值3.78億美元的西方藝術(shù)品。
盡管中國藏家的品位在日趨國際化，但是中國藝術(shù)品卻并未被主流國際買家所普遍接受，2013年僅有6%的中國藝術(shù)家作品在中國境外拍出，交易額僅為全球總量的4%，90%的中國藝術(shù)家作品是在北京和香港成交的。造成這種局面的原因，一方面是因為中國政府禁止著名藝術(shù)家作品出口，使得境外拍賣行難覓高品質(zhì)的中國藝術(shù)品。另一方面也說明，中國藝術(shù)家的作品遠未被國際藏家所接受，絕大部分并未成為流通于世界藝術(shù)品市場的“硬通貨”。
《TEFAF全球藝術(shù)品市場報告》調(diào)查顯示，大部分(59%)位于北京的畫廊反映，其作品主要針對中國買家。但是一些國際性的畫廊，80%的作品賣給了來自瑞士、美國和印尼的國際買家。大家普遍對于國際藝術(shù)商業(yè)機構(gòu)進入中國持負面態(tài)度，60%的被調(diào)查者認為國際性商業(yè)機構(gòu)的介入對中國藝術(shù)品市場弊大于利。
2013年中國藝術(shù)品市場雖然顯示了市場重新復(fù)蘇的跡象，中國潛在藏家的購買力也在日益增強，但是中國仍然是一個大量依靠本地消費的地方市場，離世界藝術(shù)品交易中心的目標(biāo)還相距甚遠。高稅收、地方保護主義政策、以及收藏家對外來藝術(shù)品的接受度低是造成這種局面的主要原因，而中國藝術(shù)家作品的國際認可度不高，也增加了中國成為國際藝術(shù)品交易中心的難度。要改進此狀況，則需要相關(guān)政策改進配合，鼓勵藝術(shù)品交易多元化和國際化，使中國真正成為國際藝術(shù)品交易中心。