三月的荷蘭小城馬斯特里赫特，往往無風。但此處舉辦多年的TEFAF歐洲藝術(shù)博覽會，則在藝術(shù)市場上形成的大風，綿延很遠，甚至能影響到2萬公里外的中國。作為全球最大規(guī)模、最有影響力的、以大師作品和古董為主的藝博盛會，它的表現(xiàn)常被看作是藝術(shù)市場的風向標。
在3月23日結(jié)束之后，來自TEFAF的官方統(tǒng)計顯示，今年藝術(shù)市場的表現(xiàn)十分強勁。已確定的最昂貴交易品，是倫敦-紐約展商Littleton & Hennessy Asian Art帶來的珍貴的元代(1279-1368)青花葉緣盤被一位中國藏家購入，報價為1600萬歐元。
如果說，前幾年TEFAF還屬于中國收藏家的淘金洼地——鑒于其在中國的知名度并不高，而如今，中國收藏家們大都也熟知了這套把戲：那些滿世界飛奔的藝術(shù)品經(jīng)紀商已經(jīng)不能低價在TEFAF購入中國古董，并帶到距離中國收藏家更近的香港高價賣出了。
下一站，收藏西方藝術(shù)品？
臺灣著名收藏家群體清玩雅集也組團參與了本次TEFAF的博覽會——甚至為此取消了原本應(yīng)該去紐約亞洲藝術(shù)周的行程，讓人意外的是，他們并沒有對此間的中國古董藝術(shù)品感興趣，而是奔赴各個TEFAF博覽會上的歐洲畫廊，詢問莫奈、畢加索的價格。
“他們似乎更關(guān)注到西方藝術(shù)品價格，也許認為這將是未來中國富豪的收藏趨勢，他們想主導這樣的趨勢?！眮碜訲EFAF的中國首席代表徐曉玲對21世紀經(jīng)濟報道記者解釋說。在梵高博物館的參觀行程中，其中的收藏家開始詢問館方所收藏梵高名作《向日葵(3.820, -0.17, -4.26%)》的估價和保險。
“盡管他們對西方藝術(shù)品并不特別了解，但學習得相當快，他們把藝術(shù)家的名字和作品輸入artprice(全球藝術(shù)品信息服務(wù)商)的檢索中，就立即知道了類似的作品，在拍賣市場上處于什么樣的地位。”徐曉玲說道。
事實上，這似乎并非空穴來風。去年11月，中國商人王健林在佳士得以2800萬美元買下畢加索創(chuàng)作于1950年的作品“Claude and Paloma”(兩個小孩)。而收藏者表示，未來將繼續(xù)在世界范圍內(nèi)收藏頂級藝術(shù)品。
而在去年9月上海舉辦的佳士得首場火爆的拍賣會上，同樣是來自西方藝術(shù)大師畢加索等人作品的上拍，讓中國內(nèi)地收藏家終于可以不出國門，挑選出自己中意的西方藝術(shù)品。在2006年，中國買家數(shù)量占佳士得拍賣行全球交易的8%。到2013年，這一數(shù)據(jù)已經(jīng)增長到22%。中國收藏家的實力增長讓世界刮目相看。
這些中國收藏家，正努力想把身上的“土豪”標簽去除，正如日本經(jīng)濟泡沫當年在并購全世界資產(chǎn)的同時，也沒有放過藝術(shù)品一樣。如今，中國的企業(yè)家、高凈值人士也在引進西方的現(xiàn)代企業(yè)管理模式、并購海外資產(chǎn)的同時，希望能通過藝術(shù)品收藏者的渠道，與西方文明做一些更直接的關(guān)聯(lián)。
中國在馬城仍是熱門詞匯
討論中國藝術(shù)市場，幾乎已經(jīng)成為全世界藝術(shù)品商人的一種時髦，在馬城也不例外。在TEFAF舉辦期間，主辦方發(fā)布了《2013年全球藝術(shù)品市場報告》，重點探討了美國藝術(shù)市場和中國藝術(shù)品市場。
譬如在當代藝術(shù)品市場，全球產(chǎn)生天價的藝術(shù)家中，除了弗朗西斯·培根(Francis Bacon)、羅伊·利希滕斯坦(Roy Lichtenstein)和安迪·沃霍爾(Andy Warhol)外，還有中國當代藝術(shù)家曾梵志。在古代藝術(shù)品市場，中國的瓷器和書畫，幾乎成了中國人在全球進行高價掃貨的物件。
作為最重要的新興市場，中國有兩家最大的藝術(shù)品拍賣行保利和嘉德躋身世界前四——如果僅從其公布的拍賣成交額而言。而在2013年全球藝術(shù)品市場的業(yè)務(wù)量直接提供了250萬個就業(yè)崗位，其中包括歐洲40多萬，美國58.7萬和中國30多萬。
這也不難理解，為什么在去年，全球最大的兩大拍賣行，佳士得和蘇富比[微博]，幾乎同時進入到中國內(nèi)地舉辦拍賣。爭奪中國收藏家客戶，幾乎成了全世界的潮流。
事實上，中國的收藏家已經(jīng)越來越自信地在世界前展示其富有的荷包。以往，他們只投入到地產(chǎn)、珠寶和名表中，在藝術(shù)品收藏范圍半遮半掩，這似乎某種程度上意味著獨特的品味和高深的學識。但現(xiàn)在，他們幾乎在國內(nèi)每月就能參加各種藝術(shù)品拍賣會，如果他們想的話。中國的藝術(shù)品拍賣行多如牛毛，無數(shù)人在幫助他們尋找優(yōu)秀的藝術(shù)品。
最重要的是，他們開始發(fā)現(xiàn)，購買藝術(shù)品可以幫助他們獲得資產(chǎn)增值。這在西方發(fā)達國家，早已是慣例。2013年全球約有3200萬高凈值人士，其中42%在美國。這個群體中至少60萬人是中高檔藝術(shù)品收藏家。
在這些來自中國的高凈值人士中，由他們主導的私人美術(shù)館潮流幾乎刮遍了大江南北，這順應(yīng)文化大發(fā)展的國家戰(zhàn)略，同時又能給他們帶來巨大的社會名望和膨脹的資產(chǎn)估值。而且這些美術(shù)館不約而同都會獲得地方政府的支持，甚至會有政府出錢出地資助他們來辦這樣的美術(shù)館。
這些蓬勃的美術(shù)館建筑越蓋越大，這意味著他們所要收納的藝術(shù)藏品也會越來越多，畢竟誰愿意去欣賞空蕩蕩的房子，走上十步百步才能看到一張新作品？而那些官方或民間已成熟的藝術(shù)機構(gòu)，也正在努力把世界上最優(yōu)秀的藝術(shù)品，搬到中國來展覽，匹配這日益增長的經(jīng)濟奇跡。就拿上海來說，同時期就有印象派藝術(shù)家莫奈的作品展和日本著名藝術(shù)家草間彌生的展覽。
這些客觀環(huán)境——可供懸掛藝術(shù)品日益增長的墻面空間，資本環(huán)境——無渠道流向的投資資本瘋狂涌入藝術(shù)市場，社會環(huán)境——大眾對于審美的需求增長，都在快速地把目光聚焦在一點上，那就是中國的藝術(shù)品市場。