中國藝術(shù)品市場在國際市場“雙寡頭”之一的地位，也呈現(xiàn)出中國純藝術(shù)市場仍占主流，瓷器雜項古董市場相對疲軟的格局。2014年中國藝術(shù)品拍賣市場仍然延續(xù)這一趨勢。

近兩年，中國藝術(shù)品市場的國際地位相對穩(wěn)定。TEFAF《2014全球藝術(shù)品市場報告》中顯示，中國連續(xù)兩年蟬聯(lián)全球藝術(shù)品市場第二位，占全球藝術(shù)品市場份額的24%，位居美國之后(美國市場份額為38%);ARTPRICE《2013年全球藝術(shù)品市場報告》中顯示，中國純藝術(shù)市場拍賣(41億美元)以34.6%的市場份額仍然位居全球第一，美國僅次于中國，份額為33%。

這兩份報告顯示，中國藝術(shù)品市場是國際市場“雙寡頭”之一的霸主地位，也呈現(xiàn)出中國純藝術(shù)市場仍占主流，瓷器雜項古董市場相對疲軟的格局。2014年中國藝術(shù)品拍賣市場仍然延續(xù)這一趨勢，但瓷器雜項市場份額將有所提升。

精品缺位，分化趨重

中國宏觀經(jīng)濟近期走軟，拍賣市場資金緊缺，買家愈發(fā)理性謹(jǐn)慎。加之精品稀缺，在此背景下，2014年春拍，中國藝術(shù)品市場仍然延續(xù)了2013年的平穩(wěn)發(fā)展態(tài)勢，成交規(guī)模略高于2013年春拍，拍品兩極化趨勢加強。在拍賣機構(gòu)積極參與，拍賣會、拍賣專場、上拍作品數(shù)量同比增加的情況下，作品成交量、成交總額和作品單價略有提升，這些指標(biāo)的變化呈現(xiàn)出中國藝術(shù)品拍賣市場穩(wěn)健發(fā)展的態(tài)勢。

據(jù)雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心(AMMA)不完全統(tǒng)計，截止2014年6月25日，本季度舉辦拍賣會的機構(gòu)由2013年春拍的240家增至290家;拍賣數(shù)量增加47個，拍賣專場增加235場;作品上拍294410件，成交121362件，成交總額為284.30億元人民幣，同比2013年春拍提高6.93%，環(huán)比去年秋拍下降14.65%。這從某種程度上顯示出市場相對強勁的購買力，在精品釋出量減少，普品大量增加的情況下，市場關(guān)注重心遷移至中高端、中低端拍品。原因或許在于，中國藝術(shù)品買家群體迅速壯大，其強勁的市場需求在一定程度上拉動了本季度中國藝術(shù)品拍賣市場的發(fā)展。

本拍賣季，驚喜似乎太少，也只有香港蘇富比推出的“明成化斗彩雞缸杯”以2.22億元人民幣成交引發(fā)了國內(nèi)市場“雞缸杯熱”;“北宋定窯劃花八棱大碗”在香港蘇富比以1.16億元人民幣成交;來自法國私人收藏的常玉50年巔峰之作《聚瑞盈馨》以6,380萬元人民幣成交。

截止目前2014年春拍5,000萬以上的作品共有10件， 相較于2013年春減少2件;其中，作為中國藝術(shù)品市場中曲高和寡的億元以上部分共有3件，除以上2件瓷器作品，崔如琢2006年創(chuàng)作的長卷《丹楓白雪》在保利香港以1.45億元人民幣成交。此外，100萬至500萬仍然為市場資金集中區(qū)，市場份額最高。這顯示出2014年春拍市場兩極分化趨重，中低端市場成為藏家群體最為活躍的部分，不斷有新買家入場，追捧著有明確傳承出處的精品佳作。

就藝術(shù)品拍賣品類而言，中國書畫、油畫及當(dāng)代藝術(shù)以61.14%的市場份額仍占市場主流，瓷器雜項門類整體行情向好。本季度，三大主流品類256.88億元人民幣，占中國藝術(shù)品拍賣成交額的90.36%，環(huán)比增長1.71%，這主要歸功于瓷雜和油畫及當(dāng)代藝術(shù)兩板塊市場份額的提升。

古代書畫市場冷清

中國書畫拍賣市場中，由于普品增多，古代書畫市場表現(xiàn)冷清，作品單價同比2013年春下降9678元/件，市場支撐力度下降，53.18%的中國書畫成交份額僅支撐了49.78%的市場份額，市場份額同比下降3.93%;本季度雅昌“國畫400成分指數(shù)”為5604點，環(huán)比上季度有8%的降幅，顯示出市場價格走勢下降的態(tài)勢;此外，中國書畫板塊中精品與普通作品之間價格兩極化趨勢愈加明顯。本季度中國藝術(shù)品拍賣成交價“TOP100”中，中國書畫占有48席，5,000萬以上的作品僅5件，同比減少3件，也反映出這一拍賣季書畫精品數(shù)量減少而導(dǎo)致市場份額下降的現(xiàn)象。

在買家越發(fā)理性和成熟的今天，精品佳作才是王道。中國古代書畫板塊中，由于這一市場此前被過度開發(fā)、快速消費，原先流通的古代書畫精品正在沉淀，或流入終極藏家手中，或成為博物館、美術(shù)館藏品，精品資源日益緊張，尤其是名家作品成交狀況不佳。古代書畫板塊中上鏡率名列前茅的“元四家”、“明四家”、“清四王”等，多半出現(xiàn)明顯量價齊跌的局面。

例如：中國嘉德招牌專場“大觀——中國書畫珍品之夜古代”，18件上拍作品成交11件，成交率僅為61.11%，成交總額為9717.50萬元人民幣;千萬元以上的作品僅有2件，王鑒的《仿古山水冊頁(十開)》(1675年)以2702.5萬元摘得本專場頭魁;成交最低價為文嘉萬歷庚辰(1580年)創(chuàng)作的《江南春》(手卷)，僅為172.5萬元;而本季度文嘉的最高拍賣價為552萬元【西泠拍賣推出的文嘉《翠山》(1580年作)】，這與2013年締造的1104萬元【文嘉《寒林》(1548年作)】的高價相差兩倍，再次印證了古代書畫市場中精品資源緊缺及市場精品意識的增強。

近現(xiàn)代書畫表現(xiàn)強勁

與古代書畫市場的相對冷清對比，本季度近現(xiàn)代書畫表現(xiàn)強勁，名家板塊出現(xiàn)輪動，從去年的“黃胄年”轉(zhuǎn)換成今春的“賓虹季”，市場總在尋找新的替代點。2014年春拍中國藝術(shù)品拍賣成交價“TOP100”中，近現(xiàn)代書畫占24席，總成交額為7.01億元。

黃賓虹92歲畫贈章伯鈞之作《南高峰小景》(立軸，1955年創(chuàng)作)以6267.50萬元位居本季度中國近現(xiàn)代書畫拍賣榜首，并刷新了黃賓虹個人作品拍賣的世界紀(jì)錄。此作品曾在2001年秋拍以估價16至18萬元人民幣上拍，最終以高出最高估價3倍的56.1萬元人民幣成交。歷經(jīng)近13年，作品價格增長100多倍，投資收益率達45.66%。

齊白石、張大千、黃胄、林風(fēng)眠等其他近現(xiàn)代名家作品，雖然不似往年有大量精品涌入市場，市場行情有所回落，但其精品佳作仍然備受青睞。截止2014年6月25日，今春齊白石千萬級以上的成交作品共有11件，同比去年春拍減少5件，其中來自中國嘉德《花》(1947年作)以5,577.5萬元的成交價創(chuàng)本拍賣季藝術(shù)家個人拍賣紀(jì)錄，去年春拍齊白石最高價作品為朵云軒上拍的《高立千年》(立軸，水墨紙本，1946年作)，成交價為8,050萬元。

當(dāng)代書畫板塊專場成交率較高，中堅力量市場活躍，新水墨、新工筆成為市場熱點。中國嘉德中國當(dāng)代書畫專場成交率達89.51%;北京保利專場成交率達90.45%;匡時“筆墨新象——當(dāng)代書畫專場”成交率為81.86%;翰海專場成交率為89.29%。此外，現(xiàn)場的拍賣人氣也足以展現(xiàn)出這一板塊市場較高的關(guān)注熱度及龐大的收藏群體。

而從去年呈現(xiàn)出強烈市場追捧態(tài)勢的新工筆，今年春拍表現(xiàn)更為活躍：北京匡時推出張見2009年創(chuàng)作的《失焦》以184萬元刷新藝術(shù)家個人作品拍賣記錄;徐華翎的作品《之間》(鏡心)在中國嘉德以120.75萬元人民幣成交價位居其作品拍賣高價第二位，僅次于去年秋拍北京保利以132.25萬元成交的《香》(2005年作);郝量作品《幽暗》(2010年作)在保利香港以154.45萬元的成交價位居其歷史拍賣紀(jì)錄第二。

油畫拍賣平穩(wěn)發(fā)展

本季度延續(xù)了2013年秋的后勁，在上拍數(shù)量和成交量減少的情況下，成交總額增加：作品上拍6541件，為2011年秋拍以來最少;成交4446件，同比減少639件;成交總額同比增加了6.83億元，為32.32億元人民幣，增幅為26.81%。高價作品方面，入圍2014年春拍藝術(shù)品拍賣成交價TOP100的共有18件，總成交額約為5.57億元，占本季度這一板塊總成交額的1.95%，其中張曉剛的《血緣：大家庭3號》(1995年作)和常玉的《聚瑞盈馨》分別以7441.8萬元和6380萬元位列2014年春拍中國藝術(shù)品拍賣成交價TOP100第四和第五位。

具體到各板塊內(nèi)容各有千秋：早期油畫市場整體表現(xiàn)一般，僅有小部分名家作品支撐高價區(qū)間，大部分早期名家精品的市場價位在10萬-50萬元之間，市場價值未能真正與學(xué)術(shù)價值相匹配。TOP100中，早期油畫作品數(shù)量為10件，占油畫及當(dāng)代藝術(shù)成交總額的8.89%，其中早期大師常玉、趙無極、朱德群仍舊引領(lǐng)高價行列。常玉《聚瑞盈馨》和趙無極《爭榮競秀》(1954年作)分別位列本拍賣季中國藝術(shù)品拍賣前10位。

寫實畫派市場行情有所回落，從雅昌指數(shù)中國寫實畫派30指數(shù)來看，雖然較上季度有3%的下滑，僅有何多岺、李貴君等7位藝術(shù)家處于上升通道，王沂東、陳逸飛等13位藝術(shù)家市場行情處于下滑通道。2014年春中國藝術(shù)品市場拍賣高價TOP100中，寫實油畫板塊有3件作品上榜，陳逸飛1996年創(chuàng)作的《晨禱》在香港蘇富比以2133萬人民幣的高價成交。寫實油畫相對比較穩(wěn)定，即使遇到市場調(diào)整期，也均在高位，未出現(xiàn)大幅跌落。這主要由于國內(nèi)藏家對寫實畫派的鐘愛，以及這一板塊新老藝術(shù)家的不懈努力。但從中國藝術(shù)品市場日趨國際化和當(dāng)代藝術(shù)史的發(fā)展角度上來看，還應(yīng)理性對待寫實油畫的未來升值空間。

當(dāng)代藝術(shù)板塊行情向好

當(dāng)代藝術(shù)板塊市場行情向好，雅昌“當(dāng)代18熱門指數(shù)”同比2013年春有47.04%的提升，當(dāng)前指數(shù)點為23051點，張曉剛、劉野、羅中立等藝術(shù)家處于上升通道，其中張曉剛的作品《血緣：大家庭3號》(1995年作)以7,441.8萬元人民幣，位居油畫及當(dāng)代藝術(shù)拍賣之首;羅中立的《春蠶》(1985年)以4,370萬元成交價創(chuàng)造了藝術(shù)家個人作品拍賣第二高價。而曾梵志、劉小東等藝術(shù)家行情相對下滑，曾梵志今春的最高價作品為1994年創(chuàng)作的《面具系列5號》，價位(2,252萬元港幣)僅為去年高價(《最后的晚餐》18,044萬港幣)的1/8.

新青年藝術(shù)家板塊成為近幾年各拍賣行大力推出的板塊。今年春拍，中國嘉德推出的“轉(zhuǎn)向內(nèi)在：2000年以來的中國新繪畫”專場以86.36%的比例成交，成為嘉德四場中國油畫及當(dāng)代藝術(shù)專場中成交率最高的專場，其中19件作品共獲得1,335.38萬元人民幣，賈藹力2010年創(chuàng)作的《年輕的行者》以460萬元的高價位居本場首列，作品溢價率近為187.5%。

瓷雜品類穩(wěn)健增長

瓷雜品類這一季度市場份額為29.21%，比上季度有近5%的小幅增長。高價拍品的拉動作用明顯。本季度，瓷雜上拍量、成交量和成交總額同比均有增加，作品上拍79,131件，同比增長18,990件，成交29,684件，同比增長1,950件，成交總額83.05億元，同比增長12.41%。具體到專場方面，也體現(xiàn)出這一穩(wěn)健增長的特點，以香港蘇富比“重要中國瓷器及工藝品”專場為例，今年春拍上拍180件，成交率為72.22%，同比去年春拍該專場的63%成交率提高了近10%;成交總額為3.76億港元，作品單價由234萬港元/件提升至289萬港元/件。

在今春瓷雜市場整體行情相對平穩(wěn)的情況下，幾件高價作品掀起了這個市場的波瀾：本季度中國藝術(shù)品拍賣TOP100榜中，這一板塊占據(jù)34席，總成交額為11.31億元人民幣，占本季度瓷雜總成交額的13.62%，“明成化斗彩雞缸杯”和“北宋定窯劃花八棱大碗”分別以2.22億元人民幣和1.16億元人民幣位居本季度第一和第三。再次印證了精品硬通貨的特征。

從瓷器各價格區(qū)間來看，500萬元是瓷器文物拍賣價位的分水嶺，排除資金實力因素，流動性起到重要作用。據(jù)雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心分析師白鑫、段佳莉觀察，從2009年-2014年的瓷器春拍數(shù)據(jù)來看，瓷器文物低端市場萎縮并不明顯，高端拍品流拍率反而在逐年提升，藏家目光不再緊盯高價拍品，轉(zhuǎn)而回歸理性，出手更為謹(jǐn)慎。另外自2012年春全面下滑以后，高端拍品受挫嚴(yán)重，上拍量下跌、流拍量攀升，精品透支，同一估價區(qū)間的拍品品質(zhì)下跌;50萬-500萬之間的拍品流拍率本已出現(xiàn)下滑走勢，但在2014年春又有所上揚，2013年秋拍表現(xiàn)頗好，2014年春有所放緩;低端拍品穩(wěn)步發(fā)展，50萬以下的瓷器走勢穩(wěn)定，是藏家出手的重點區(qū)域，換手率也較高端文物更頻繁。

2014年：平穩(wěn)前行

2014年春拍，除了拍賣成績發(fā)人深思，拍賣行更勝一籌的營銷策略、藝術(shù)嘉年華的輪番轟炸更是令人玩味。這一拍賣季，各大拍賣行在營銷方面可謂煞費苦心，預(yù)展、論壇、私洽、微視等數(shù)管齊下，在為拍賣增彩的同時，意欲彌補高端精品減少的境遇，讓觀者在觀賞作品的同時，接受學(xué)術(shù)熏陶。

拍賣預(yù)展更為精致講考究，富涵文化韻味。例如嘉德專門為“大觀——中國書畫珍品之夜近現(xiàn)代”專場中吳冠中的8件作品設(shè)計了獨特展示場景，名曰“隨心隨欲不逾矩——吳冠中精品”，每一幅作品解說中均賦有詩文，例如作品《黑天鵝》，詩文為“兒童圍集問來客，引得鵝群都撲來”;作品《新域》詩曰“極目層樓，誰主沉浮，頂天立地爭春秋?！弊髌贰逗商痢放园住昂商晾镎宫F(xiàn)了生命之始與終的全過程，那是人世滄桑的濃縮?！?

推出藝術(shù)博覽會式預(yù)展的北京保利不僅在專場名稱上精心構(gòu)思，如“現(xiàn)當(dāng)代中國水墨回望三十年，一個學(xué)術(shù)和市場的經(jīng)典案例”、“白衣研磨，紅袖添香——謝稚柳陳佩秋專場”等。在作品標(biāo)簽上也是獨具匠心，可謂“小標(biāo)簽，大學(xué)問”。每一專場有專屬標(biāo)簽，并且根據(jù)作品重要程度不同注入不同變化。

2014年春拍，中國藝術(shù)品市場沿著平穩(wěn)軌道前進，并逐漸走向成熟與專業(yè)、國際化與多元化，拍賣公司更加注重商業(yè)和學(xué)術(shù)的深度挖掘，市場新的增長點和著力點清晰起來，藝術(shù)品保值增值的經(jīng)濟價值得到強化。藝術(shù)品已從單純的投資盈利功能，演變成體現(xiàn)企業(yè)軟實力的資產(chǎn)配置。研究表明，5年至10年是最優(yōu)的藝術(shù)品投資期限，收益率和風(fēng)險配比可以實現(xiàn)最優(yōu)化，超過95%實現(xiàn)了正收益。而短期投資收益率波動最大，故藝術(shù)品投資適合長線投資。如果投資者一味追求高收益、低風(fēng)險的短期投資，則需具備足夠藝術(shù)品投資知識和市場洞察力，不可盲目跟進。