面對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)持續(xù)的深度調(diào)整，書畫市場(chǎng)兩極化的“瘦身”趨勢(shì)進(jìn)一步顯現(xiàn)。盡管近現(xiàn)代名家高端精品和小名頭的低價(jià)位作品市場(chǎng)表現(xiàn)尚可，但當(dāng)代書畫市場(chǎng)卻不容樂觀，畫廊更遭遇了前所未有的市場(chǎng)困境。有藏家指出，當(dāng)代的書畫交易有很多都是處于停滯狀態(tài)，無論是藏家還是藝術(shù)品的經(jīng)營(yíng)者，都不同程度地面對(duì)著作品價(jià)值縮水現(xiàn)象，很多收藏家高價(jià)入手的藏品價(jià)值大幅下調(diào)，巨大的價(jià)格落差導(dǎo)致很多交易無法進(jìn)行。當(dāng)代書畫市場(chǎng)未來將走向何處，成為業(yè)界關(guān)心的話題。

價(jià)值縮水成普遍現(xiàn)象

步入調(diào)整期的當(dāng)代書畫，對(duì)于一級(jí)市場(chǎng)的畫廊沖擊最大。新工筆和新水墨呈現(xiàn)出明顯的市場(chǎng)動(dòng)蕩，畫廊所熱捧的官員畫家，由于前期市場(chǎng)運(yùn)作價(jià)格過高，在現(xiàn)實(shí)的背景之下，價(jià)格回調(diào)趨勢(shì)明顯。

受此影響，北京市場(chǎng)90%以上的畫廊呈虧損狀態(tài)，而且40%左右的畫廊關(guān)店或已經(jīng)倒閉，尤其在北京798藝術(shù)區(qū)和宋莊藝術(shù)區(qū)反映比較明顯。中國(guó)畫廊最寒冷的冬天還在持續(xù)。

從拍賣公司表現(xiàn)來看，整體藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)出現(xiàn)了一些可圈可點(diǎn)的成績(jī)，大中型拍賣行表現(xiàn)出穩(wěn)中有升的態(tài)勢(shì)，但卻只是集中在近現(xiàn)代書畫拍賣板塊，當(dāng)代書畫在拍賣市場(chǎng)表現(xiàn)平淡無奇，此前一直被熱議的藝術(shù)家似乎不再那么受人關(guān)注，無論是起到引領(lǐng)市場(chǎng)作用的高價(jià)拍品，還是奪人眼目的新秀佳作，在高價(jià)位的價(jià)格體系之下，市場(chǎng)也難言樂觀。

藏家是藝術(shù)品交易的買單者，但由于前期的藏品大多是在價(jià)格高位的峰值入手，有些畫家的作品價(jià)格達(dá)到了每平尺60萬元左右，在目前的市場(chǎng)之下，作品很難有接盤者，價(jià)值縮水成為不可避免的現(xiàn)實(shí)。

不過，這也應(yīng)驗(yàn)了不少業(yè)內(nèi)專家對(duì)于這一市場(chǎng)的預(yù)判，即該市場(chǎng)還不成熟，一級(jí)市場(chǎng)的培育還不完善、徹底，沒有形成成熟的收藏體系，對(duì)于投資者來說，投資風(fēng)險(xiǎn)較大。

作品價(jià)值難受市場(chǎng)認(rèn)同

在書畫市場(chǎng)中，藝術(shù)家與收藏家的共同點(diǎn)是注重藝術(shù)作品本身的價(jià)值體現(xiàn)。但當(dāng)代書畫卻一直存在著缺乏學(xué)術(shù)沉淀、人為炒作風(fēng)氣濃厚等不良現(xiàn)象，有些作品價(jià)格甚至高于古代名家的作品。名不副實(shí)的現(xiàn)狀決定了市場(chǎng)有很大的不確定性。與此同時(shí)，大力反腐導(dǎo)致禮品畫受到?jīng)_擊，市場(chǎng)中缺少真正經(jīng)得起沉淀的畫作。

書畫家、收藏家張志國(guó)表示，當(dāng)代書畫市場(chǎng)呈兩極化，處于中段的當(dāng)代書畫在市場(chǎng)中接受度不高，是因?yàn)樯砭悠湮坏乃囆g(shù)家創(chuàng)作面貌千篇一律，需要藝術(shù)家進(jìn)行反思，善于創(chuàng)新個(gè)人風(fēng)貌，提升作品質(zhì)量。

當(dāng)代美術(shù)在國(guó)外同樣受到質(zhì)疑，收藏家郭慶祥也曾表示，“有人說外國(guó)人欣賞不了我們中國(guó)的藝術(shù)，真的是這樣嗎?那么英、美等地各大博物館為什么陳列著我們老祖宗的水墨作品?我認(rèn)為根本的原因就是當(dāng)代中國(guó)水墨缺乏真正的創(chuàng)造，一些中國(guó)水墨畫家，就是中國(guó)古代繪畫的山寨版本，毫無時(shí)代新意并粗制濫造。從元代以后，特別是近100年來，中國(guó)水墨畫已經(jīng)走入陳陳因襲的怪圈，繪畫在世界上毫無影響力。當(dāng)代很多水墨作品還是靠臨摹老祖宗的作品，沒有創(chuàng)新發(fā)展的動(dòng)力”。

當(dāng)代書畫市場(chǎng)諸多不良現(xiàn)象，使得有價(jià)值藝術(shù)品行市不一定看好，卻與藝術(shù)家本身身份背景有直接的關(guān)聯(lián)，這也形成在作品展廳里看藝術(shù)品價(jià)值高低取向時(shí)，大凡不看作品本身而先看其標(biāo)簽署名。在市場(chǎng)重新洗牌的環(huán)境下，重名不重質(zhì)的現(xiàn)象讓當(dāng)代書畫處于異常尷尬的境地。

精品創(chuàng)作培養(yǎng)藏家群體

當(dāng)代書畫和水墨進(jìn)入市場(chǎng)的應(yīng)該是畫家的代表作和精品，可是現(xiàn)在一些非常普通的畫作也流入拍場(chǎng)，完全沒有吸引力。當(dāng)代書畫和新水墨在經(jīng)過快速上漲后需要休息和分化，有實(shí)力的畫家會(huì)有一定的抗跌性，而缺乏學(xué)術(shù)支撐的畫家作品價(jià)格會(huì)快速回落。

令人稍感欣慰的是，市場(chǎng)整體環(huán)境讓藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)者開始從量到質(zhì)轉(zhuǎn)變，逼著拍賣公司和畫廊開始走向量小而精的路線，這種市場(chǎng)不斷的調(diào)整，對(duì)于藝術(shù)家的調(diào)整其實(shí)是最大的，市場(chǎng)激勵(lì)著藝術(shù)家去創(chuàng)作更加成熟的作品，不再青睞普通的作品，慢慢地藝術(shù)家會(huì)越來越在意其在市場(chǎng)上流通作品的質(zhì)量，這也是當(dāng)代書畫市場(chǎng)調(diào)整中一個(gè)好的結(jié)果。

與此同時(shí)，買家的眼光越來越挑剔，不再是現(xiàn)場(chǎng)爭(zhēng)奪的狀態(tài)，而是完全按照作品面貌來判斷，風(fēng)格成熟、畫面完成度高的作品成為這一板塊的熱點(diǎn)。對(duì)于當(dāng)代書畫收藏群體而言，10萬元以下的拍品成為市場(chǎng)主流，對(duì)于之前價(jià)格水分太大的藝術(shù)家，也在自覺調(diào)整。同時(shí)市場(chǎng)也在調(diào)節(jié)，此前價(jià)格虛高的甚至連行內(nèi)人都看不懂，現(xiàn)在正是市場(chǎng)重新判斷、重新定位的過程，是正?；貧w。

此外，張志國(guó)也強(qiáng)調(diào)，在藝術(shù)品泡沫迸發(fā)時(shí)期，藝術(shù)媒體與評(píng)論從業(yè)者的錯(cuò)誤輿論也難辭其咎。眼下，書畫市場(chǎng)要想走向平穩(wěn)，媒體言論應(yīng)起到好的引導(dǎo)作用，不能一味吹捧價(jià)格，捧殺藝術(shù)。媒體、藝術(shù)家、藏家乃至大眾，都應(yīng)提高修養(yǎng)與學(xué)識(shí)，共助藝術(shù)市場(chǎng)走向深度與理性。