滿淑香老師畢業(yè)于北京工藝美術(shù)學(xué)校，學(xué)習(xí)的是玉雕專業(yè)，“文革”期間木偶劇團(tuán)到學(xué)校里要兩個(gè)名額，學(xué)校里推薦了兩名同學(xué)，由于都與雕塑有關(guān)，由此滿淑香老師便于木偶設(shè)計(jì)結(jié)緣。

　　剛到木偶劇團(tuán)的時(shí)候，滿淑香老師經(jīng)歷過一段低潮期。因?yàn)闈M淑香老師是學(xué)院出身的，特別強(qiáng)調(diào)解剖，強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)，做的太寫實(shí)，那個(gè)時(shí)候團(tuán)里在做“大刀舞”，滿淑香老師也畫了些圖參與設(shè)計(jì)，結(jié)果都被槍斃了。為什么失敗了呢？因?yàn)樘珜?shí)了。學(xué)雕塑的人太注重結(jié)構(gòu)，意識不到變形、夸張對木偶創(chuàng)作的重要性。后來有一位師傅跟滿老師說了一句話：“什么時(shí)候你把結(jié)構(gòu)做沒了，你就成功了”，使她悟到了道理——雕塑的東西過于寫實(shí)，跟木偶設(shè)計(jì)的變形、夸張，還有一個(gè)過程。之后，滿老師設(shè)計(jì)的形象開始得到同事們的好評。

　　《西沙兒女》是她早期最得意的作品，這件作品由設(shè)計(jì)到裝置都由滿淑香老師獨(dú)立完成的。從這件作品開始，滿淑香老師的木偶設(shè)計(jì)開始一發(fā)而“不可收拾”。由滿淑香老師設(shè)計(jì)形象的連續(xù)劇有20多部，其中我們熟悉的有：《馬頭琴的故事》、《翡翠島》、《旗旗號巡洋艦》和《地精和海怪》。2007年以前中央電視臺少兒節(jié)目的木偶的形象80%都是由滿老師和她的兒子設(shè)計(jì)的，如《七巧板》、《大風(fēng)車》等。但是滿淑香老師對她的作品大多都不署名，她說：“我再怎么評都是高級職稱了，不如把機(jī)會讓給年輕人們”。所以我們對滿淑香老師的名字不熟悉，但是對她的設(shè)計(jì)的作品形象卻是耳熟能詳。

　　對于木偶設(shè)計(jì)創(chuàng)新的問題，滿老師認(rèn)為任何東西都要推陳出新，但是得先保持原來的傳統(tǒng)。如果“根”沒有了，那也就不是那個(gè)東西了。　

　　滿老師說木偶戲跟“京”、“評”、“邦”一樣，過去膾炙人口，耳熟能詳，與當(dāng)時(shí)的文化生活有著很大關(guān)系，同時(shí)現(xiàn)在父母都不希望自己孩子學(xué)這些，也使得木偶設(shè)計(jì)的傳承后繼無人。目前，全國兄弟單位很少有人做木偶，通常一個(gè)木偶演好幾年。但滿淑香老師對于木偶發(fā)展的前景還是樂觀的，她認(rèn)為木偶雖然是個(gè)冷門，但是它沒有國界之分，不像戲劇得通過翻譯才能聽的懂，木偶通過動作就能使觀眾明白。