繼吳冠中油畫長(zhǎng)卷《長(zhǎng)江·1974》捐獻(xiàn)故宮，湮沒(méi)三十年的一段往事重新浮出。1971年，吳冠中從農(nóng)村調(diào)回，參與北京飯店的《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》大型壁畫的創(chuàng)作。創(chuàng)作組成員有設(shè)計(jì)師奚小彭、繪圖畫家吳冠中、袁運(yùn)甫、黃永玉、祝大年。五人赴長(zhǎng)江兩岸寫生尚未結(jié)束，北京開始了批黑畫運(yùn)動(dòng)，應(yīng)召返京，壁畫創(chuàng)作組隨之解體。

　　至2006年6月，吳冠中創(chuàng)作的《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》的初稿，在世紀(jì)壇展出，世人才知道吳冠中完成了《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》的創(chuàng)作。及后，設(shè)計(jì)師奚小彭收藏的《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》綜合性成稿進(jìn)入收藏市場(chǎng)，參與2006秋季北京翰海的油畫拍賣。

　　《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》從誕生之日起，注定名垂畫史。經(jīng)歷數(shù)十年的探索與實(shí)踐，吳冠中的《江萬(wàn)里圖》超越時(shí)代筆墨和主題，完成了中國(guó)藝術(shù)家探索了一百年的中西融合。吳冠中曾自述：“我作長(zhǎng)江，整體從意象立意，局部從具象入手。”這一意象與具象的巨幅畫作，此后成熟地落定為吳冠中的繪畫信念和筆墨形式。

　　《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》即將拍賣之前，美術(shù)界、拍賣界以不同的文化視野，評(píng)論《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》是中國(guó)美術(shù)走向現(xiàn)代的里程標(biāo)志，鑒于吳冠中繪畫作品在二十余年間，對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)的價(jià)格提升的強(qiáng)勁牽引力，《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》作為吳冠中現(xiàn)藏于民間的最重要作品，將創(chuàng)下中國(guó)當(dāng)代繪畫的歷史性紀(jì)錄。

　　中國(guó)美術(shù)走向現(xiàn)代的里程標(biāo)志

　　上世紀(jì)七十年末，橫空出世的吳冠中，旋風(fēng)般在歐美和日本舉辦巡展。黃苗子，中國(guó)最具江湖地位的美術(shù)評(píng)家著文預(yù)言：“正如歐洲現(xiàn)代藝術(shù)沒(méi)有或不可能再產(chǎn)生一個(gè)畢加索的權(quán)威一樣，今后的中國(guó)，也不可能在吳冠中之后，產(chǎn)生出藝術(shù)偶像。”

　　當(dāng)代和未來(lái)不乏出類拔萃者，可惜的是，歷史將成為最后的大師的機(jī)會(huì)，給了吳冠中。文革之后，中國(guó)美術(shù)依舊被政治五花大綁，吳冠中飏起的“斷了線的風(fēng)箏”及“關(guān)于抽象美”、“繪畫的形式美”兩篇雜文，毫不迂迴地挑戰(zhàn)政治化的美術(shù)體系制造偽現(xiàn)實(shí)的“內(nèi)容”和“重大題材”的創(chuàng)作，由此誘發(fā)一場(chǎng)將整個(gè)美術(shù)界卷入的圍剿與反圍剿，結(jié)果演為一場(chǎng)沖決新中國(guó)美術(shù)根基——“現(xiàn)實(shí)主義”的洪水。繼之而起的85美術(shù)新潮及89現(xiàn)代藝術(shù)大展，將美術(shù)圣殿變?yōu)榇蟊姀V場(chǎng)。自我是美術(shù)創(chuàng)作的惟一主角，觀光或參與取決個(gè)人信念。大師，這一古代工匠的最高等級(jí)，不絕而絕，中國(guó)美術(shù)開始走向現(xiàn)代。

　　三百年前，睥睨千古、獨(dú)往獨(dú)來(lái)的石濤有一句裨益后世的名言：“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”。點(diǎn)注石濤《畫語(yǔ)錄》的吳冠中，將“至人無(wú)法，無(wú)法而法，乃為至法”衍升為“筆墨等于零”。傳統(tǒng)中國(guó)水墨畫家長(zhǎng)嘆一聲，拍案而起，又是一場(chǎng)圍剿與反圍剿。

　　吳冠中并不想用形式與抽象嘩眾取寵，而是“兩家門下轉(zhuǎn)輪來(lái)，摸透了雙方家底”，發(fā)現(xiàn)愈往高處走，東西方藝術(shù)的本質(zhì)愈一致。于是，用東西兩支筆，描述清新、平易、親切、扣人心弦的故事。觀眾是懂得美的普通人。

　　1988年，吳冠中憤于友情贈(zèng)予的美術(shù)作品，被大量出售，默然而沉痛地將探索過(guò)程中誕生的“病兒”，通通祭于熊熊火焰之中，或棄之陽(yáng)臺(tái)，任憑風(fēng)雨消蝕。吳冠中在《我負(fù)丹青》一書寫道：“藝術(shù)作品最終成為商品，這是客觀規(guī)律，無(wú)可非議。但在一時(shí)盛名之下，往往不夠藝術(shù)價(jià)值的劣畫也都招搖過(guò)市，欺蒙喜愛(ài)的收藏者，被市場(chǎng)上來(lái)回倒賣，互相欺騙。我早下決心要?dú)У羲胁粷M意的作品，不愿謬種流傳。生命末日之前，還將大量創(chuàng)作，大量毀滅，愿創(chuàng)作多于毀滅。”

　　最后的大師謹(jǐn)守大師的節(jié)操——盛名之下，慎獨(dú)而淡利。1988年后，吳冠中立下規(guī)矩：凡索畫者，非公益性的博物館、美術(shù)館不賜；凡售畫，必?fù)駸岢烂佬g(shù)而有志光大者。大師仰俯天地，朗然笑道：“幸而我老了，可不理會(huì)經(jīng)濟(jì)的壓力和誘惑。我超度了。寰宇覓知音，任性地畫吧。”

　　1989年，市場(chǎng)給出了回應(yīng)。吳冠中的《高昌遺址》在香港以187萬(wàn)港幣的拍賣價(jià)，創(chuàng)下中國(guó)在世畫家的最高成交記錄。國(guó)際收藏界承認(rèn)吳冠中師承的叛逆價(jià)值。代表國(guó)粹精神的黃苗子在《脫卻樊籠奮翅飛》一文中，評(píng)論道：“吳冠中的筆墨，是令人耳目一新的時(shí)代筆墨。”

　　1994年，吳冠中《交河故城》在香港拍賣會(huì)上，以230萬(wàn)港幣成交。

　　當(dāng)吳冠中終結(jié)了中國(guó)美術(shù)的大師時(shí)代，美術(shù)價(jià)值的權(quán)威評(píng)定，交給了市場(chǎng)。吳冠中以強(qiáng)烈的主觀性，克制自我藝術(shù)創(chuàng)作淪為點(diǎn)石成金的商品，然而，社會(huì)存量的減少，越發(fā)刺激價(jià)格的上漲。在中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)迅速走向國(guó)際市場(chǎng)的十余年間，吳冠中不自覺(jué)地成為里程標(biāo)志和牽引力量。從2000年始，受價(jià)格拉動(dòng)，拍賣市場(chǎng)的吳冠中作品，逐年增多。

　　吳冠中，中國(guó)美術(shù)走向世界及拉動(dòng)市場(chǎng)攀升的牽引力量

　　中國(guó)當(dāng)代油畫拍賣“井噴行情”爆發(fā)于2004年秋季，吳冠中《北京雪》于一瞬之間擊穿冰封長(zhǎng)達(dá)十年的300萬(wàn)大關(guān)，來(lái)到363萬(wàn)人民幣的成交價(jià)位，成為帶動(dòng)大盤上揚(yáng)最強(qiáng)勁的牽引力。更重要的是，預(yù)示中國(guó)當(dāng)代油畫的上漲趨勢(shì)幾乎將成定局。

　　該年，吳冠中油畫在國(guó)內(nèi)外主要拍賣中成交總數(shù)已上達(dá)28件，其中《春筍》398萬(wàn)港幣、《北京雪》363萬(wàn)元人民幣、《墻上秋色》324萬(wàn)元人民幣、《紹興湖》291萬(wàn)元港幣、《棗樹兒童》220萬(wàn)港幣。截至年底，吳冠中油畫拍賣的前十件作品，改寫了8項(xiàng)市場(chǎng)紀(jì)錄。當(dāng)時(shí)《財(cái)經(jīng)雜志》列出的中國(guó)當(dāng)代油畫排行榜的第一位 - 陳逸飛《霞飛路上》220萬(wàn)元人民幣的拍賣成交價(jià)，僅及吳冠中油畫拍賣排行榜第5位的《棗樹兒童》。

　　與此同時(shí)，吳冠中的水墨畫市場(chǎng)也開始發(fā)力上漲。上海崇源拍賣的《三峽之歌》605萬(wàn)人民幣成交、榮寶拍賣的《河塘小鴨》660萬(wàn)元人幣成交。

　　躍升新貴的油畫行情，尤其“吳冠中現(xiàn)象”，開始令地產(chǎn)、IT、煤碳產(chǎn)業(yè)的新富紛紛將目光盯向當(dāng)代油畫。他們從資本的萬(wàn)花筒中，看出這一低價(jià)少贗的藝術(shù)品，可以避開傳統(tǒng)藏家的競(jìng)爭(zhēng)。經(jīng)過(guò)CEO式的計(jì)算和評(píng)估，其投資的價(jià)值性、價(jià)格的上行空間、多樣風(fēng)格和面貌、資源以及與國(guó)際市場(chǎng)的聯(lián)動(dòng)性，一一顯示出樂(lè)觀的前景，極易衍生成新型的投資工具，且操作空間具有無(wú)限提升力。

　　2004年吳冠中作品總體成交金額突破五千萬(wàn)。樂(lè)觀的氛圍中，收藏界和投資人士共同意識(shí)到，2005年即將是“吳冠中年”。

　　2005春，全面躥升，顯示全球市場(chǎng)的一體化與聯(lián)動(dòng)

　　經(jīng)過(guò)2004年度的整體放量，2005年春季油畫價(jià)格，再次全面上揚(yáng)，海內(nèi)外拍賣公司接連上演以油畫為主角的拍賣盛宴。春拍由香港蘇富比率先于4月開槌，油畫雕塑、裝置總成交4355萬(wàn)元，成交率88%。其中吳冠中、趙無(wú)極的數(shù)量與成交十分引人注目。5月29日，香港佳士德推出“20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)及亞洲當(dāng)代藝術(shù)和中國(guó)繪畫新紀(jì)元”拍賣會(huì)，前者總成交1.5億，成交率93%，后者由臺(tái)灣國(guó)巨基金會(huì)提供，包括吳冠中、趙無(wú)極、龐薰琹等畫家的28件，成交6735萬(wàn)元，創(chuàng)出100%的成交率。接下來(lái)，嘉德7698萬(wàn)、翰海7004.25萬(wàn)、華辰1876萬(wàn)、榮寶2689萬(wàn)、保利4370萬(wàn)、上海朵云軒2112萬(wàn)等,各家油畫拍賣成交率皆超過(guò)80%，“井噴”行情再度受到各方媒體高度關(guān)注。

　　單季，吳冠中油畫成交總額就來(lái)到了6075萬(wàn)，共拍出21幅作品。超過(guò)徐悲鴻、吳昌碩、黃虹賓等強(qiáng)勢(shì)畫家的成交數(shù)據(jù)。

　　媒體和評(píng)估機(jī)構(gòu)，在板塊成長(zhǎng)性分析中，發(fā)現(xiàn)吳冠中對(duì)價(jià)格上行，具越來(lái)越有舉足輕重的牽引力，在進(jìn)一步細(xì)化板塊中，發(fā)現(xiàn)油畫、早期西畫家、新中國(guó)美術(shù)經(jīng)典、當(dāng)代水墨、當(dāng)代書畫、西畫、當(dāng)代藝術(shù)、現(xiàn)代彩墨等板塊中，均有吳冠中赫然身影。

　　在新中國(guó)經(jīng)典美術(shù)板塊中，吳冠中《嶗山山村圖》以511萬(wàn)元成交，《送子觀音》286萬(wàn)《翠堤春曉》成交242萬(wàn)。觀察現(xiàn)場(chǎng)成交，參與競(jìng)標(biāo)的不乏海外收藏家、東南亞華人。海外資金始終是拉動(dòng)內(nèi)地市場(chǎng)的重要因素，吳冠中作品被國(guó)內(nèi)外藏界追捧，在全球油畫市場(chǎng)中，形成一體化與聯(lián)動(dòng)效應(yīng)。與價(jià)格相比，這一“吳冠中效應(yīng)”對(duì)于中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

　　與此同時(shí)，由于吳冠中的“新意象”仍存一線緊系傳統(tǒng)，其“現(xiàn)代彩墨”尤為傳統(tǒng)藏家追捧。媒體有見(jiàn)于吳冠中卓然不群的墨彩，在市場(chǎng)分析中，獨(dú)出心裁地在現(xiàn)代書畫板塊中，劃出一塊新領(lǐng)地。《東方藝術(shù)財(cái)經(jīng)》評(píng)論道：“現(xiàn)代彩墨是中國(guó)當(dāng)代書畫板塊的一個(gè)特殊單元。最具代表性的是吳冠中。2005年春季，這一板塊成為市場(chǎng)熱點(diǎn)，領(lǐng)銜的吳冠中的彩墨，一路走高。”

　　本季香港佳士德拍賣中，吳冠中的成交率100%。北京榮寶推出的海外收藏的吳冠中精品，成為整個(gè)北京春季拍賣的亮點(diǎn)，其中《黃土高原》以1870萬(wàn)人民幣成交，創(chuàng)下中國(guó)當(dāng)代書畫的最高紀(jì)錄。《誤入嶗山》770萬(wàn)成交。媒體預(yù)言：吳冠中彩墨突破2000萬(wàn)元，就在眼前。

　　3000萬(wàn)的“小鳥天堂”愈發(fā)催熱現(xiàn)代藝術(shù)的井噴行情

　　《藝術(shù)財(cái)經(jīng)》評(píng)論:“2005年秋季拍賣，吳冠中的油畫已經(jīng)成為一個(gè)市場(chǎng)神話。”

　　經(jīng)歷國(guó)內(nèi)機(jī)構(gòu)性投資和海外收藏群體的聯(lián)動(dòng)而主導(dǎo)的上漲行情，在價(jià)格大升浪里，吳冠中成為作品整體抬升最高，單價(jià)升幅最大的在世畫家。從1990年佳士得拍賣吳冠中油畫《巴黎蒙馬特》以104萬(wàn)港幣成交，截至2005年底，吳冠中油畫上拍總量達(dá)118件，成交率超過(guò)80%，其中62件作品創(chuàng)出百萬(wàn)元以上的成交紀(jì)錄。在2005年里，吳冠中的油畫成交52件，成交達(dá)81%。在2005年度油畫和當(dāng)代藝術(shù)拍品成交價(jià)格前100位排行榜中，吳冠中占了33席，成為2005年上榜作品最多的畫家。

　　2005年秋季，吳冠中油畫再度上漲，《景山公園白皮松》974萬(wàn)港幣、《大昭寺》770萬(wàn)元人民幣、《魯迅鄉(xiāng)土組畫之二》678萬(wàn)港幣、《江南園林圖》725萬(wàn)港幣。這一作品，較春季以489萬(wàn)港幣成交的《江南園林圖》，上漲了50%。權(quán)威投機(jī)構(gòu)分析：短期出現(xiàn)如此迅猛的漲幅，可以推斷，吳冠中油畫的上漲空間猶存，且國(guó)際市場(chǎng)的支撐將繼續(xù)產(chǎn)生推力。

　　截止2005年秋季，吳冠中的水墨上拍總量達(dá)848件，總成交額超過(guò)62892萬(wàn)元，其中有173件作品創(chuàng)出百萬(wàn)成交紀(jì)錄，17件超過(guò)500萬(wàn)，2件直過(guò)千萬(wàn)大關(guān)。這一神話般的紀(jì)錄，在2005秋季，出現(xiàn)驚人的跨越。《鸚鵡天堂》以3025萬(wàn)元?jiǎng)?chuàng)出歷史新高。

　　吳冠中作品的價(jià)格生成及發(fā)展軌跡，一是在上世紀(jì)八十年代，吳冠中憑激動(dòng)人心的形式美及大辯論，使之成為畫壇最受關(guān)注的風(fēng)云人物；二是不同于傳統(tǒng)的繪畫風(fēng)格和面貌，在上世紀(jì)80年代一進(jìn)入市場(chǎng)即被海外收藏家和藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人的最大關(guān)注和投資，從而奠定了國(guó)際化的基礎(chǔ)。1989年，市場(chǎng)給出了回應(yīng)。吳冠中的《高昌遺址》在香港以187萬(wàn)港幣的拍賣價(jià)，創(chuàng)下中國(guó)在世畫家的最高成交記錄，確立了吳冠中在亞洲藝術(shù)市場(chǎng)的地位。1992年，吳冠中在大英博物館舉辦個(gè)展，激發(fā)了第二波升浪；三是2005年回顧展及籌備編輯《全集》，使之繪畫成為社會(huì)性熱點(diǎn)。諸上因素積累促成了《鸚鵡天堂》的天價(jià)成交。

　　針對(duì)近現(xiàn)代書畫的驟冷，媒體和行內(nèi)人士依然樂(lè)觀的分析道：“吳冠中的全球化市場(chǎng)，將使之作品繼續(xù)超越同輩，保持旺市。據(jù)國(guó)家權(quán)威投資機(jī)構(gòu)的分析報(bào)告，中國(guó)的文化消費(fèi)能力尚存在6000億至7000億的市場(chǎng)空間和缺口，吳冠中及當(dāng)代藝術(shù)作為文化消費(fèi)的時(shí)代，尚未到來(lái)。因此，目前的漲勢(shì)僅僅是開始。”

　　天文數(shù)字的成交額，醞釀著《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》的新突破

　　經(jīng)歷200年近現(xiàn)代書畫大起大落的震蕩，炒家資金迅速?gòu)慕F(xiàn)代書畫轉(zhuǎn)入現(xiàn)代油畫。吳冠中作為行情的牽動(dòng)力量，2006年春季，香港佳士德推出吳冠中油畫專輯。《紹興東湖》、《桃花》等9幅作品，以超過(guò)估價(jià)的一至二倍的高價(jià)拍出，年代大多是上世紀(jì)六十、七十年代，與《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》同屬風(fēng)格醞釀已趨成熟的黃金期。落槌之際，《藝術(shù)新聞》評(píng)論：“今次吳冠中畫作小專拍，能夠成功，歸功于拍賣品的真實(shí)性，同時(shí)收件避開了中國(guó)內(nèi)地的炒作區(qū)。”拍賣的成與敗，不僅考驗(yàn)吳冠中的市場(chǎng)牽引力，同時(shí)也關(guān)系整個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)市場(chǎng)。

　　與香港相比，春季內(nèi)地依舊保持火爆行情，油畫《紅蓮》拍出748萬(wàn)元、水墨《樹叢》拍賣725萬(wàn)元、《桂林農(nóng)家》拍出632萬(wàn)元等。盡管，吳冠中的油畫與水墨穩(wěn)定地暢行于上升通道，從現(xiàn)代藝術(shù)后起而火爆的行情，行內(nèi)人士認(rèn)為：吳冠中基本完成了現(xiàn)代藝術(shù)的里程性的奠基與牽引作用。經(jīng)歷長(zhǎng)達(dá)二十五年的旺市，吳冠中的重要作品，深度沉淀于收藏界，短期之內(nèi)，再次流通的可能性只有期待未來(lái)市場(chǎng)全面提升之后的新高點(diǎn)。

　　2006春、秋兩季至今的油畫拍賣，徐悲鴻《奴隸與獅子》123.3x152cm 以人民幣5711萬(wàn)元成交、陳澄波《淡水》90.5x116cm以人民幣3693萬(wàn)元成交、徐悲鴻《愚公移山》以人民幣3300萬(wàn)元成交、常玉《青花盆與菊》120x90cm以人民幣3099萬(wàn)元成交、趙無(wú)極《構(gòu)圖第八號(hào)》147x115cm以人民幣2624萬(wàn)元成交，紛紛傳來(lái)的天文數(shù)字成交額，醞釀著本季終極拍品《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》市場(chǎng)新突破的挑戰(zhàn)。

　　即將于北京翰海開拍的《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》，是目前流通于市場(chǎng)上吳冠中最重要的作品。其重要不僅是吳冠中一生創(chuàng)作中母題性的巨幅之作，更重要的是，《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》標(biāo)志中國(guó)美術(shù)從“蘇式現(xiàn)實(shí)主義”走向中國(guó)西融合、并深具本土人文精神的現(xiàn)代。這一畫史開先河之作的重要價(jià)值，以往市場(chǎng)流通的任何一件作品均無(wú)法比擬。因此，這一作品將在今日吳冠中重要作品嚴(yán)重稀缺的市場(chǎng)上，產(chǎn)生創(chuàng)紀(jì)錄的新高。

　　據(jù)雅昌網(wǎng)統(tǒng)計(jì)：從2000年1月至2006年7月，五年之間，吳冠中的作品拍賣成交總額近9億元人民幣，成交率高達(dá)85.4%，其中油畫成交140余幅，成交3.4億元人民幣。這一天文數(shù)字，使吳冠中的油畫、水墨與水彩，在國(guó)際市場(chǎng)上形成了穩(wěn)定、龐大的收藏群體。2006年，吳冠中的油畫基準(zhǔn)價(jià)，堅(jiān)實(shí)地立在同一期、乃至近現(xiàn)代的中國(guó)最杰出藝術(shù)家之上，并預(yù)示著將沿著上升通道，穩(wěn)健攀升。