藝術(shù)中國： 大家都知道您在繪畫方面是多才多藝，無論是在水墨、工筆和油畫上都有很高的造詣。當(dāng)初您以一幅《春城無處不飛花》獲得了大獎，為什么沒有沿著寫意這條路走下去，卻又轉(zhuǎn)向了工筆畫創(chuàng)作？    

　　何家英：畫《春城無處不飛花》的時候，實際上是我在上學(xué)的前前后后追求黃胄和石齊的畫法的階段，因為在學(xué)畫的階段，我是特別喜歡寫意畫的，也特別喜歡黃胄的東西，后來又被石齊的作品所感染，實際上那個時候幾乎就是在模仿他們，再加上蔣兆和等其他老師的東西，綜合來學(xué)習(xí)，所以整個的心思都是放在寫意畫上的。我也沒想到我又畫起工筆來了，上學(xué)的時候也學(xué)過工筆，學(xué)工筆也體悟到一些東西，見到的東西就多，然后在工筆畫上有點感受， 這才在現(xiàn)實生活的感受當(dāng)中，又覺得寫意畫的表現(xiàn)力不夠能夠表達我要表達的東西，所以就又選擇了工筆，這一選擇了工筆呢，就一發(fā)而不可收拾了。

　　藝術(shù)中國：我們也了解到一些您在教學(xué)上帶領(lǐng)您的研究生非常認(rèn)真的臨摹了唐代工筆畫，也得到了眾多美術(shù)學(xué)院的認(rèn)可和好評。您能不能從對于用絹，用色，渲染，材料技法的角度，談?wù)勅绾卫^承傳統(tǒng)。    

　　何家英：工筆畫是有著非常悠久的歷史的，在我們沒有出現(xiàn)文人畫之前，幾乎都是工筆畫，當(dāng)然工筆畫中也不能完全地說不算文人畫，因為有很多東西，過去我們的工筆的輝煌是文人參與繪事達到的高度，所以它有著非常高雅的品質(zhì)，也是中國畫當(dāng)中的一個高峰，是別的畫種所不能取代的，它里頭有著非常深厚的內(nèi)涵和品格，有著非常有意思的韻味，這當(dāng)中人們?nèi)绻砻婵雌饋恚坪醢压すP畫和仕女畫可以等同。實際上真正研究起來，里頭可學(xué)習(xí)的東西特別多，一個方面是我們從絹本、紙本這個路上的一個工筆畫，也就是卷軸畫；一種是壁畫，這兩條路上的工筆畫，形成了中國唐以前繪畫的高峰，后來在“文革”當(dāng)中，慢慢的我覺得人們對于工筆傳統(tǒng)的這種品質(zhì)和技法慢慢的有點喪失，實際上不光是“文革”，實際上是從明清以后，就喪失了傳統(tǒng)的工筆畫的那種品格，那種審美品格，和那種文雅的氣息，使得審美變得有點庸俗，逐漸的越來越 。那么改革開放之后，正好是我們學(xué)習(xí)的過程，逐漸又能夠看到一些好東西，逐漸就有一些認(rèn)識，覺得里頭有非常豐富的，可借鑒的東西，是當(dāng)時人們?nèi)菀姿J(rèn)識不到的，所以我在繪畫上就追求晉唐時候工筆畫的精神和技法，邊創(chuàng)作邊學(xué)習(xí)，邊搞創(chuàng)作邊進一步的挖掘和認(rèn)識傳統(tǒng)的一種高妙的地方。在教學(xué)上也是這樣，我是希望學(xué)生真正的理解到一點微妙之處，表面看似乎都差不多，似乎我們的教學(xué)也都在臨摹晉唐時候的人物畫，但是臨摹的時候達到什么程度，這個可就大不一樣，工筆畫之所以能成為工筆畫，正在于它這點極其微妙之處，如果我們就照葫蘆畫瓢，這樣稀里糊涂的按照它的一種程式完成這樣一種任務(wù)，那這工筆畫就完全喪失了它本身的意義，它的很多的內(nèi)涵就在于非常微妙當(dāng)中體現(xiàn)出來。那在教學(xué)上我就會讓我的研究生臨摹唐張萱的《搗練圖》，當(dāng)然這張也不是張萱的原作，也是宋徽宗臨摹的，但是仍然讓我們看起來是非常好的一張畫，他的繪畫性比較強，也就是說不是特別有裝飾性，比較寫實，也適合我們學(xué)習(xí)，適合我們畫這種當(dāng)代、真實的生活的學(xué)習(xí)，在臨摹過程當(dāng)中要求特別嚴(yán)格，比如要先把稿子起好，起得特別的精細(xì)，要改正。然后勾線，勾線是最難的一步，他們勾了一遍不行，勾了一遍不行，又重勾，勾得他們內(nèi)心那個煩啊，就是挺痛苦的，所以真正的讓他們體會到嘔心瀝血是一個什么滋味，在他們講就是勾得他都惡心了，這就是嘔心瀝血的一種感覺，真就是要吐的那種感覺，可是這關(guān)闖出來之后，我的研究生他所認(rèn)識到的高度，那就大不一樣了，后來他的作品也是相當(dāng)不錯的。

　　藝術(shù)中國：在您看來，當(dāng)代中國工筆人物畫與建國初乃至民國時期的工筆人物畫相比，最大的不同在哪里？是在題材上、風(fēng)格技法上還是其他方面？    

　　何家英：這完全是兩個時代的東西，當(dāng)新中國建立以后，在社會主義文藝的這種要求下，人們完全的擯棄了明清以后脫離生活的現(xiàn)象，就是只是畫畫中的人，當(dāng)然也受蘇聯(lián)的現(xiàn)實主義的影響，所以不論油畫、國畫，都走的是一條寫實的道路，提倡表現(xiàn)現(xiàn)實生活和感受，所以在60年代以前，在文化大革命以前，我覺得是一種特別欣欣向榮的，全新的一種新國畫。應(yīng)該講是取得了非常大的成績，工筆畫也取得了非常大的成績，很了不起，那個時期大家畫畫沒有商品意識，根本不會說我畫這張畫會變成現(xiàn)金，沒有這樣的，所以說這種畫畫的狀態(tài)，非常好，提倡深入生活，當(dāng)然了，有的東西呢，也有一定的政治傾向和政治需要，有這樣的問題。但是總的來講，那種心態(tài)，那種氛圍和我們國家剛剛建國之后，那種欣欣向榮是吻合的，是向上的，不能忽略這個時代所取得的成績，是一個非常了不起的階段，那是和舊的繪畫的一種告別，從大的上講，有徐悲鴻、蔣兆和、黃胄，這是人物畫里頭幾個旗幟，當(dāng)然工筆畫也存在著一些繼承傳統(tǒng)的東西也有，保留著傳統(tǒng)的繪畫風(fēng)格和樣式，也取得了很好的成績，因為他們也注重生活，表達，雖然畫的是古代題材，像“兵車行”了，這類大的歷史故事，畫的也都是很好的，在現(xiàn)實生活中，你比如像 徐勇 的“馬頭琴的傳說”還是“說 評書”類似于這樣的工筆畫，那些形象，造型，組合，構(gòu)圖都是非常了不起的，今天看起來都堪稱經(jīng)典之作，還有很多的工筆畫，包括葉淺予，也畫過大量的工筆畫，很多很多的。后來到了文革期間，工筆畫畫得工筆畫和年畫不好區(qū)分，就是近似，因為粉飾、假的東西多了，所以逐漸的宣傳畫的作用就比較大了，所以工筆畫本身的品質(zhì)就喪失了，那么我們上學(xué)之后，我們見得好的藝術(shù)品就多了，認(rèn)識就又有了提高，所以就完全脫離開了“文化大革命”期間那種假、大、空的東西，仍然是面向現(xiàn)實，用心體會，以自己的心性來表達自己對現(xiàn)實的這種感悟，對現(xiàn)實的藝術(shù)上的這種挖掘，所以使得工筆畫界又出現(xiàn)了一個新的高潮，77年成立的當(dāng)代工筆畫學(xué)會，78年搞得第一次首屆當(dāng)代工筆畫大展的時候就顯示出了非常壯大的一個隊伍，那時候潘潔茲老畫家，也是泰斗，當(dāng)時寫文章里就說“中國工筆畫終于走出了低谷，又邁上了一個新的臺階。”

　　藝術(shù)中國：那您怎么看現(xiàn)在當(dāng)代市場環(huán)境下，當(dāng)代工筆畫的創(chuàng)作？    

　　何家英：當(dāng)今的中國畫領(lǐng)域受著市場的沖擊影響是特別大的，然而在工筆畫界，略為要好一些，因為畫工筆畫的多數(shù)是年輕人，這時候?qū)λ麄儊碇v，還沒有市場，所以他們就能夠非常潛心的在創(chuàng)作很嚴(yán)肅的，很精致的作品，相反成名的畫家，有了市場行情，就容易受到市場的影響，不能夠?qū)Ｐ膹氖鹿すP畫的創(chuàng)作和藝術(shù)創(chuàng)作。

　　藝術(shù)中國：在您看來，“工筆”與“寫意”二者有無精神上的內(nèi)在相通之處？寫意畫壇有一些畫家提出“大寫意”的概念，您是否認(rèn)為也存在一個“大工筆”的概念？    

　　何家英：畫的大小不在畫的大小，不在于畫的篇幅的大小，在于它的內(nèi)涵，在于它的內(nèi)心的那種魄力，那種格局，你比如 徐勇 的畫，我剛才提到的，不一定是很大，葉淺予畫的那些個，過去程十發(fā)畫的那個工筆，都不一定是很大，顧笙月那些都不一定是很大，過去在工筆畫的篇幅上都沒畫很大，因為更多的都是追求它的精致，古代的工筆畫給我們傳下來的，盡是手卷，所以似乎覺得工筆畫都是比較小的，但是呢后來悟出來了一些個，展覽會藝術(shù)的這樣一種需要，工筆畫畫大一些更有它的沖擊力，更能夠感染，所以就變成了展覽會藝術(shù)，因此我們就把畫畫的比較大了，這個大呢，也不能稱為“大工筆”，跟大寫意又不是一回事。但是總之，更能夠有一種震撼力，也確實感染力加強了，這是事實。

　　藝術(shù)中國：九十年代以來一些青年工筆人物畫家，他們關(guān)注的角度也觸及到當(dāng)代都市現(xiàn)象，包括以工筆畫的技法描繪都市百態(tài)、農(nóng)民工等弱勢群體，您對這類題材的拓展如何看？    

　　何家英：工筆畫的手法無所不能，完全不受題材的限制，過去我們往往把工筆畫都看成仕女畫，似乎仕女畫是工筆畫的傳統(tǒng)，但實際上工筆畫的技法，任何畫種的技法都可以包容，色彩可以包容，素描可以包容，油畫的一種狀態(tài)也可以包容，色調(diào)、山水畫的手法，花鳥畫的東西，很多東西，包括抽象的東西，什么東西都能夠包容起來。表現(xiàn)農(nóng)民工的生活這是在我們生活中特別重要的一部分，也是這個時代的一種特征，沒有農(nóng)民工我們的這個城市就不會像今天發(fā)展的這么快，所以農(nóng)民工在我們的建設(shè)上起到了非常偉大的作用，因此有些人表達他們，也是發(fā)自內(nèi)心的一種真情實感。