朱哲琴如民族樂音的使者 朱哲琴在山水大師畫中顯現(xiàn)

“古遠(yuǎn)的苗歌從時(shí)空深處飛來，千年前的高古山水緩緩沁入舞臺(tái)，開啟了超越現(xiàn)時(shí)的超時(shí)空之旅。歌飛揚(yáng)，鼓激越，山水在時(shí)空的變奏中滲透、變形、彌漫……”10月15日晚香港文化中心大劇場(chǎng)內(nèi)，“世界聽·見·朱哲琴與民族歌樂師”準(zhǔn)時(shí)開場(chǎng)，舞臺(tái)中緩緩浮出一幕詩句，觀眾凝神屏息的瞬間，變幻的天地開合之間，山水與村寨漸次顯現(xiàn)，令人震撼的多媒體在開場(chǎng)制造的夢(mèng)幻世界攝人心魄，舞臺(tái)中央苗人的飛歌妖嬈飄蕩，苗族歌師從貴族黔東南大山深處千里迢迢輾轉(zhuǎn)到香港舞臺(tái)，這一程奇幻的音樂之旅在飛歌中絢麗啟程。

“世界聽·見·朱哲琴與民族歌樂師”2010巡演在香港新視野藝術(shù)節(jié)開啟首場(chǎng)演出，整晚演出高潮不斷，開場(chǎng)之后，《詩經(jīng)》中《月初》改編的樂曲接著將觀眾帶入一片詩意夢(mèng)幻的境界，身著白裙的朱哲琴顯身于書畫大師李華弌俊逸靈秀的山水畫中——這是大膽而冒險(xiǎn)的嘗試——演出之前所有全新的曲目沒有以任何方式曝光，朱哲琴和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)此次將最新鮮的音樂體驗(yàn)留給了每一位在現(xiàn)場(chǎng)聆聽“世界聽見”巡演的觀眾，從浪漫詩意的《月出》，到大氣磅礴的《頌梵》，演出曲目還包括《風(fēng)吹草低》、《贊美雪山》、《愛情無藥可治》、《七月》等曲目，其中既有全新的創(chuàng)作，也有根據(jù)少數(shù)民族民歌改編的曲目，在保留了少數(shù)民族音樂基因的同時(shí)，經(jīng)過重新編配和舞臺(tái)制作之后，全場(chǎng)的曲目和演出呈現(xiàn)的效果極具音樂直覺與動(dòng)感活力。觀眾在朱哲琴和民族歌樂師的激情感染下，情不自禁全場(chǎng)站立跟隨音樂熱情起舞，難以想象一貫低調(diào)的香港人在通常正襟危坐的大劇院，如此奔放熱烈的觀看演出。

演出即將結(jié)束的時(shí)刻，觀眾仍不愿離去，在臺(tái)下熱烈呼喚朱哲琴的名字，返場(chǎng)的朱哲琴以粵語向香港問好，這位自小在廣州長大的音樂奇女子，此次再回香江，她給久等她的樂迷帶來了她尋找到的音樂珍寶，分享她的民族音樂尋訪之旅——她將2009年在黔東南邂逅的苗族飛歌手帶到了香港的舞臺(tái)上；在新疆尋找到的冬不拉大師庫爾曼江將感動(dòng)過朱哲琴的《天鵝》又帶給了香港樂迷；在苗族樂師楊勝文吹奏的蘆笙樂音中，全場(chǎng)拍手相和；布依族歌師郭涌的《金冠銀冠與木葉對(duì)話》與大提琴在現(xiàn)場(chǎng)的應(yīng)和，將觀眾們帶到了爛漫率真的鄉(xiāng)野市集；蒙古樂師金山與哈斯巴根以低沉迷人的呼麥伴隨馬頭琴，讓遼遠(yuǎn)蒼勁的草原之音回蕩在香江之畔……異彩紛呈的民族樂音創(chuàng)造了一段超越時(shí)空的音樂之旅，朱哲琴的聲音如同航程中靈動(dòng)曼妙的導(dǎo)航，穿梭在這些神奇的民族樂音中，朱哲琴像音樂的精靈和使者一般，將觀眾帶入民歌的山川與原鄉(xiāng)，又引領(lǐng)著民族的樂音駛往奇幻的未來世界……

全場(chǎng)演出結(jié)束后，觀眾仍久久不肯離去，朱哲琴返場(chǎng)數(shù)次，并在現(xiàn)場(chǎng)一一介紹各位來自偏遠(yuǎn)少數(shù)民族地區(qū)身懷絕技的各位民族歌樂師。最后，在樂迷的要求下，朱哲琴再唱起《阿姐鼓》。她曾經(jīng)在這座城市以這首歌震動(dòng)全球唱片界，2010年，她再回香江，開啟的是一段全新的奇幻音樂之旅。90年代，她以一己之力讓中國的世界音樂躍入國際舞臺(tái)，現(xiàn)在，她不再孤身一人站在舞臺(tái)上，異彩紛呈深化絕技的民族歌樂師與她一起站在了香港這個(gè)東西交匯的國際舞臺(tái)上，中國之美，讓世界看見，不僅僅是夢(mèng)想，在今晚的香港，香港的樂迷以最富激情的熱烈回應(yīng)見證這個(gè)夢(mèng)想的輝煌實(shí)現(xiàn)。