第53屆“格萊美”頒獎前所有話題都是關(guān)于艾米納姆(Eminem)的十項提名,大獎走紅地毯時所有目光轉(zhuǎn)移到Lady Gaga的蛋殼裝,大獎結(jié)束,全部話題都歸于加拿大樂隊“門廊之火”(Arcade Fire)是如何征服評委,獲得“格萊美”最重要獎項“年度專輯”的。“格萊美”終于顯出兩極化發(fā)展,現(xiàn)場演出放給所有愛看熱鬧的流行大眾們看,而頒獎則是真槍實干的以質(zhì)量來說話。
“格萊美”還是那個“格萊美”,總是讓人摸不準門道,你跟他談音樂時他要談民意,你跟他談民意時他要耍流氓。連“門廊之火”自己都不敢相信獲得最重大獎,同樣不敢相信自己的眼睛的還有艾米納姆,個人生涯中最具說服力的一張專輯,就這樣生生被秒殺。
阿姆第三次被秒殺
提名標王的十項提名最終只有兩座兌現(xiàn),艾米納姆可謂是本屆格萊美大獎上繼打醬油的賈斯汀-比伯(Justin Bieber)之后最郁悶的一位。開獎前幾乎所有專業(yè)媒體都看好阿姆在本屆大獎上封王,因為無論從質(zhì)量還是從銷量上來說,他的專輯《Recovery》完全符合格萊美的口味。落魄而歸,唯一的解釋也許就是他是個爭議性人物,“格萊美”最大忌諱即是爭議。
“年度專輯”就是阿姆永久的痛,在本屆之間他曾兩次有機會染指最重大獎,但均鎩羽而歸, 2001年炮史提雷-丹(Steely Dan)讓初出茅廬的他見識了老將的威風;2003年新人諾拉-瓊斯(Norah Jones)又讓他領(lǐng)率后輩的銳氣,這一回,好不容易做到十拿九穩(wěn)的地步,又讓獨立新貴“門廊之火”虎口奪食。提名之時“格萊美”盡顯附庸風雅之態(tài),但到了真格頒獎時卻又露出嚴格標準的一面。“格萊美”不希望淪為僅僅靠民意支持的“MTV錄音帶”大獎,他們總會在關(guān)鍵時刻亮出自己的底線,比如“門廊之火”擠掉艾米納姆拿下“年度專輯”, Esperanza Spalding突圍德雷克(Drake)和賈斯汀-比伯獲得“最佳新人”。
艾米納姆的郁悶延續(xù)了“格萊美”一項傳統(tǒng),說唱樂在大獎的綜合類獎項里很難有所突破。
Lady Antebellum獨領(lǐng)風騷
這兩年“格萊美”狂刮鄉(xiāng)村風,去年鄉(xiāng)村新圣女泰勒-斯威夫特(Taylor Swift)在大獎上包攬四項大獎,今年鄉(xiāng)村組合Lady Antebellum經(jīng)過兩屆格萊美的韜光養(yǎng)晦,終于修成正果,拿走綜合獎中“年度制作”和“年度歌曲”兩項大獎。鄉(xiāng)村樂在美國樂壇就是張通行證,因為良好的群眾基礎(chǔ)總能受到大面積追捧,Lady Antebellum如2007年獨攬五項大獎的南方小雞(Dixie Chicks)一樣橫掃今年“格萊美”,成為本屆“格萊美”上最瀟灑的組合。“格萊美”有弘揚傳統(tǒng)的責任,正如每一屆頒獎禮上都會有老歌手致敬以及回顧的環(huán)節(jié),每一次只要有鄉(xiāng)村樂參選的獎項,天平都會向著他們傾斜。本屆大獎上凱蒂佩里(Katy Perry)、賈斯汀-比伯等大熱流行歌手的空手而歸也證實“格萊美”不是迎合大眾的“格萊美”,他們首先是座以傳統(tǒng)為標尺的獎項。
雖然獎項繁多,但“格萊美”從來就不是一座全球音樂獎,他們是地地道道的美國音樂獎,因此他們首要任務(wù)是發(fā)揚自己的國樂,鄉(xiāng)村樂。
獨立樂笑傲格萊美
“門廊之火”獲得“年度專輯”大獎只是表象,其中深刻內(nèi)涵是獨立樂在“格萊美”上雄起,今年“格萊美”總共542個提名中獨立藝人占據(jù)273個席位。不爭事實是“格萊美”已經(jīng)完全接受獨立樂,第51屆大獎上羅伯特-普蘭特(Robert Plant)和艾莉森-克勞斯(Alison Krauss)拿走“年度專輯”以及“年度制作”的那張《Raising Sand》同樣出自獨立廠牌。
本屆大獎除了“門廊之火”之外還有“吸血鬼周末”(Vampire Weekend)以及“黑鑰匙”(The Black Keys)、Mumford and Sons等多支獨立樂隊亮相,獨立樂登上“格萊美”,遵從的是音樂以質(zhì)量說話的標準。關(guān)鍵時刻質(zhì)量決定一切,“最佳新人”一獎,年輕爵士女歌手Esperanza Spalding出其不意的勝出即是質(zhì)量在起作用,同樣的情況還發(fā)生在“門廊之火”身上。
“門廊之火”2010年概念專輯《The Suburbs》是歐美獨立界年度一張宏大的作品,“格萊美”選擇它需要勇氣,因為這張專輯完全非主流,內(nèi)容難懂,旋律欠缺,對于大多數(shù)主流觀眾來說是完全陌生的音樂。而“格萊美”看重的也許就是這樣份深刻,Lady Gaga、艾米納姆之流都太過于流行膚淺,顯示不出大獎的權(quán)威,“格萊美”已經(jīng)不止一次地顯示出自己的獨特之處。這一次“門廊之火”的勝出雖說意外,但并沒有疑議,獨立樂某種程度上已經(jīng)是搞水準的代名詞。
相較于《Raising Sand》的藍草音樂,《The Suburbs》的獨立搖滾,他們的勝利對于獨立樂發(fā)展來說更具意義。
眾流行紅人打醬油
賈斯汀-比伯、德雷克、凱蒂-佩里,諸位流行紅人成為真正意義上的看客,這是“格萊美”亮給他們的態(tài)度,“MTV錄影帶大獎”更適合你們。
“格萊美”用固執(zhí)贏得了自己的標準,也贏得了尊重,就像去年對于紅透半邊天的Lady Gaga只以舞曲類獎杯給予肯定一樣,今年“格萊美”再次用標準卡住了流行紅人們的喉嚨。有些音樂永遠只能成為熱門,卻成不了經(jīng)典,賈斯汀-比伯、凱蒂-佩里就是這類的典范。
雖然不會給予太多獎項上的肯定,但“格萊美”并沒有完全拒絕熱門流行,給予他們現(xiàn)場演出的時間足夠年輕樂迷們尖叫,此舉無疑是在保證大獎的收視率,作為一項專業(yè)獎,生存之道在于附庸主流,然后引導(dǎo)主流,如果說賈斯汀-比伯、凱蒂-佩里之類是為了附庸主流大眾的話,那么嘉獎“門廊之火”、 Esperanza Spalding就是在引導(dǎo)大眾,即叫好又叫座就是他們的追求。
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