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四季不甚分明的南方，至今仍是陽(yáng)光燦爛的暮秋時(shí)節(jié)。對(duì)2011年的廣州獨(dú)立音樂圈而言，這個(gè)格外漫長(zhǎng)的秋季，收獲似乎也格外豐盛了些——近來(lái)，南方音樂人如同傾巢而出，鼓搗了不少動(dòng)靜：搖滾老炮峰子出了《在路上》，蕭十三郎出了《寂靜歡喜》，還有佟妍的《南國(guó)》，李蔓的《無(wú)雙》，四彈連發(fā)，頗令國(guó)內(nèi)音樂圈側(cè)目。與北京的獨(dú)立音樂人相比，南方的音樂人顯得散淡許多，圈子沒那么熱鬧，演出沒那么頻繁，一張專輯也往往打磨許久。然而悠游天外絕非閉門裹足，相對(duì)退避的姿態(tài)之下是清醒的自我認(rèn)識(shí)與反芻般的自我構(gòu)建，基于此產(chǎn)生的作品，便直接指涉內(nèi)心并寧?kù)o致遠(yuǎn)。于是我們推出這個(gè)南方獨(dú)立音樂特輯，為了提醒你：在這眾聲喧嘩的人世，還有人這樣安靜地歌唱。
溫潤(rùn)派——佟妍、蕭十三郎
佟妍的《南國(guó)》，蕭十三郎的《寂靜歡喜》，都是觸及民謠根底的作品。它們簡(jiǎn)單質(zhì)樸，柔韌并有力量。力量的源頭，自然是歌者充盈的內(nèi)心。佟妍的經(jīng)歷尤其令人喟嘆和感佩，這個(gè)身患白血病的姑娘，在她的歌里你能聽到深情，卻不會(huì)聽到愁怨。蕭十三郎是由夜郎與蕭玲組成的二人組合，《寂靜歡喜》是他們的現(xiàn)場(chǎng)錄音專輯。清澈悠揚(yáng)的女聲，簡(jiǎn)約的配器，文學(xué)韻味濃郁的唱詞，營(yíng)造了整張專輯溫婉柔潤(rùn)的氛圍。
佟妍患病前演出照。
《南國(guó)》樂評(píng)人鑒定
內(nèi)心強(qiáng)大的文藝女青年
文_鄒小櫻
盡管《南國(guó)》是一張很輕量級(jí)的唱片，它的長(zhǎng)度不長(zhǎng)，也沒有龐大的編制，大部分的時(shí)間里都是人聲和簡(jiǎn)單的民謠吉他的彈唱，可它卻有著強(qiáng)大的個(gè)人氣質(zhì)和審美容量。
《南國(guó)》四處都在沉浸在一種特殊的情緒里。有點(diǎn)泛黃的文藝肌理，又帶著獨(dú)立音樂的粗放和野性。佟妍在歌曲中提到了許多帶有時(shí)下文藝青年標(biāo)志性的名詞，如《曾厝垵的?！罚兄鴱B門大學(xué)邊上的一眾青年旅館的回憶。但這卻不顯得媚俗，“帶上我進(jìn)入海的深處，沖霄樓就在，在那癲狂的時(shí)刻”，不僅和90后、自拍、LOMO等毫無(wú)關(guān)聯(lián)，更顯露出一份大氣從容；另一首《杭州》出落著佛偈一般的灑脫，“心上的人啊，我就要回到塵土中了，你什么都不用給了，把我的一切留給她”，再配以廣州著名的彈撥樂手鄒廣超所演奏的三弦，意味盎然，讓人動(dòng)容。某一個(gè)瞬間聽著《在那沒人知道的地方》這樣簡(jiǎn)單的歌，佟妍似乎帶著我穿越時(shí)間，回到那個(gè)布滿了詩(shī)歌的純真年代，沒有欺騙，沒有隱瞞，直率地表達(dá)著自己。
在當(dāng)下小清新盛行的年代，像佟妍這樣的有厚度、有沉淀、有著強(qiáng)大內(nèi)心世界的文藝女青年實(shí)屬鳳毛麟角。因此，愿上天保佑佟妍盡快康復(fù)吧！
蕭十三郎樂隊(duì)的女主唱蕭玲。
《寂靜歡喜》樂評(píng)人鑒定
盤膝靜唱，古井無(wú)波
文_郵差
很多年前，他的名字叫夜郎，在遇見她之前。那時(shí)他已是廣州頗具代表性的民謠歌手之一了。然這個(gè)因愛之名而組的蕭十三郎樂隊(duì)與之前的夜郎已大相徑庭，在如今的主音蕭玲那把被臺(tái)灣校園民謠靈魂附體的干凈聲線之下，《寂靜歡喜》的懷舊，從寂寞塵世中被賦予了生命。
就像張愛玲遇見胡蘭成時(shí)寫的那首《塵埃之舞》，在她唱來(lái)，也像聽見齊豫吟唱三毛所寫的《夢(mèng)田》那樣，歌者與筆者的靈魂如隔著時(shí)空通靈一般契合，如她和他的結(jié)緣，那些渺渺眾生中平凡而自在的故事。她在口琴中輕訴的《再見螢火蟲》，在淡淡的手鼓中猜謎語(yǔ)的《迷藏》，在超然世外的清幽下，盤膝而坐，逐一唱來(lái)。
從秘密后院小匡、梁奕源到白水、夜郎，近年南方民謠界修行者甚多，大千世界，色不異空，他的家國(guó)山河，俠骨柔情，被她的歌聲滲入聽者奇經(jīng)八脈后，卻早已融于清茶一盞的禪意幽深中。古龍當(dāng)年在《蕭十一郎》的舊詞以圖瓦女歌手 Sainkho Namtchylak旋律唱來(lái)，本已是斜陽(yáng)只送平波遠(yuǎn)，不料更有粵語(yǔ)改編李后主《虞美人》的《小樓一夜聽春水》，寂寞沙洲冷絕處，仿如上世紀(jì)八十年代武俠殘片的兩忘煙水里。
可惜改編《一生所愛》的《至尊寶情歌》和記錄末世當(dāng)下的《斯文井的暮春初夏》未能錄入EP，連同以科恩旋律來(lái)改編的《心經(jīng)》及和扎西拉姆多多詩(shī)作的點(diǎn)題作《寂靜歡喜》也成為滄海遺珠。然而世間種種歡喜，不過(guò)逢君一笑，就像來(lái)自韋小寶那句寧波話的《小娘皮》，或是“信天游”蘭花花一般的《給你唱首歌》。
此心安處即吾鄉(xiāng)，何必紅箋無(wú)色。生活只要能找到自己最適合的方式，寂寞如塵埃中的花，也有自己的歡喜。
南都娛樂×夜郎
“現(xiàn)場(chǎng)是音樂最真實(shí)的呈現(xiàn)”
南都娛樂：是什么引發(fā)將現(xiàn)場(chǎng)出成專輯這樣一個(gè)主意？
夜郎：做現(xiàn)場(chǎng)專輯是我一直以來(lái)的愿望，因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)才是音樂作品最真實(shí)的呈現(xiàn)。只是由于各方面的條件限制，一直沒有錄成一次好的現(xiàn)場(chǎng)錄音，今年六月份在肇慶藍(lán)謠音樂會(huì)所的現(xiàn)場(chǎng)，我們都覺得比較滿意，所以就趁彼岸花開音樂節(jié)這個(gè)契機(jī)，痛下決心以閃電般的速度出了一張現(xiàn)場(chǎng)專輯。以后非?？赡芪覀円矔?huì)像野孩子樂隊(duì)一樣，只出現(xiàn)場(chǎng)的專輯。
南都娛樂： “蕭十三郎”以后會(huì)一直維持兩個(gè)人的固定編制嗎？有沒有想過(guò)擴(kuò)充樂隊(duì)成員，把音樂做得更豐富？
夜郎：蕭十三郎是一個(gè)以散拍氣息為主的組合，也強(qiáng)調(diào)和聲。如果氣息上不是我們很接受的人，無(wú)論技術(shù)如何，都很難融入我們的音樂?，F(xiàn)場(chǎng)我們也會(huì)找朋友幫忙，但基本上只在演奏一些非散拍的作品時(shí)。蕭十三郎的追求目標(biāo)就是盡可能的簡(jiǎn)單，但又能表達(dá)出很豐富的感情。
南都娛樂：現(xiàn)在覺得南方的音樂創(chuàng)作、演出環(huán)境怎么樣？
夜郎：南方的音樂環(huán)境相對(duì)于北京來(lái)說(shuō)只能說(shuō)一般。但從整體上看，比前些年要好很多。比如像廣州現(xiàn)在至少有十個(gè)左右的可以進(jìn)行獨(dú)立音樂演出的場(chǎng)地，這在以前是不可想象的。創(chuàng)作上似乎也頗有些百花齊放的感覺，各種風(fēng)格形式的樂隊(duì)歌手都有，比如其中比較出色的五條人、秘密后院、旅行者、白水這些，都在風(fēng)格上比北京的更豐富些。但稍微欠缺的是全國(guó)范圍的影響力，畢竟京城的文化影響力要遠(yuǎn)大于其他城市。
搖滾老炮峰子。
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