演唱會(huì)市場(chǎng)，除了最當(dāng)紅的偶像明星，永遠(yuǎn)是張學(xué)友、譚詠麟這一類的“懷舊大餐”最好吃，而2012年的廣州本地演出，也是由資深“懷舊派”的徐小鳳和林子祥開(kāi)市；唱片市場(chǎng)已經(jīng)屢遭車輪碾壓，新發(fā)行的作品遠(yuǎn)沒(méi)有復(fù)刻的經(jīng)典作品銷售長(zhǎng)紅，在最穩(wěn)定的發(fā)燒唱片，幾乎一律是懷舊經(jīng)典歌曲的天下；放眼到熒屏上，《年代秀》、《我愛(ài)記歌詞》、《麥王爭(zhēng)霸》以及大大小小各式的選秀節(jié)目，推的是新人新節(jié)目，但打的都是懷舊牌……資深樂(lè)評(píng)人王小峰受訪時(shí)分析，新千年自周杰倫之后，內(nèi)地和港臺(tái)地區(qū)均未出現(xiàn)有實(shí)力全國(guó)各地巡演的新歌手，在“饑餓營(yíng)銷”的主導(dǎo)下，只能不斷地翻來(lái)覆去地懷舊下去。

新生代和新經(jīng)典的缺失

不管再怎么努力捆綁，“新四大天王”或者“四小天王”都無(wú)法和老一輩并肩。而真正的四大天王卻已經(jīng)先后進(jìn)入向自己致敬階段為了紀(jì)念入行30年的演唱會(huì)，劉德華2011年初在紅館再次大跳拉丁舞之余，還大玩激光、煙花等，力求帶給歌迷不間斷的視覺(jué)沖擊；從“歌神”進(jìn)化為“演神”的張學(xué)友，一口氣在2011年把其“1/2世紀(jì)”唱過(guò)108場(chǎng)，并且2012年還要持續(xù)；已經(jīng)轉(zhuǎn)頭做老板和拍電影的黎明也不甘寂寞，去年底回到舞臺(tái)上大展“金句王”的風(fēng)采；2011年12月，則有不斷加場(chǎng)的郭富城突破其上一輪“舞林正傳”的極限，在360度旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)后大玩3D效果。除了一眾天王，香港天后林憶蓮、周慧敏，臺(tái)灣天后齊豫、潘越云，當(dāng)然還有王菲，2012年，他們的腳步都不會(huì)停下來(lái)，也沒(méi)法停下來(lái)。

“滾石30”已經(jīng)成為品牌，而缺席的羅大佑在同步巡演，李宗盛在籌備巡演，趙傳也在臺(tái)北唱完，當(dāng)年的老對(duì)手“飛碟唱片”在2012年也適逢30周年，相信會(huì)有更多名目以各種拼盤(pán)的方式在演唱會(huì)市場(chǎng)分一杯羹。小虎隊(duì)短暫重組，溫拿樂(lè)隊(duì)重組，無(wú)印良品短暫重組，達(dá)明一派也已經(jīng)在去年底的香港樂(lè)壇頒獎(jiǎng)禮上重組；久別歌壇的周慧敏復(fù)出，葉倩文準(zhǔn)備復(fù)出，年輕一輩的孫燕姿（微博）、楊鈺瑩復(fù)出；侯德健、李建復(fù)等重新登臺(tái)演出，徐小鳳、李翊君、許茹蕓等人首次在內(nèi)地舉行演唱會(huì)……已經(jīng)無(wú)所謂誰(shuí)拯救誰(shuí)，龐大的市場(chǎng)需求需要有人填補(bǔ)，新人不能出頭，只能老將出馬。除了幾個(gè)一線大城市，在內(nèi)地的二三線以及相對(duì)偏遠(yuǎn)的小城市，樂(lè)壇老將的認(rèn)知程度絕對(duì)要高過(guò)一眾用錢砸出來(lái)的新人。

還有多少情懷值得紀(jì)念

在臺(tái)北、北京、上海、深圳先后舉辦過(guò)的“滾石30”演唱會(huì)，對(duì)情懷的消費(fèi)幾乎達(dá)到了極致，在許多大陸歌迷的記憶里，許多上世紀(jì)七八十年代的港臺(tái)老歌手留給他們的是兒時(shí)或青春的永恒回憶，滾石唱片、飛碟唱片、寶麗金、點(diǎn)將、上華、福茂……盡管有的早已經(jīng)退出江湖，有的也已經(jīng)每況愈下，但一經(jīng)提起還是會(huì)讓歌迷心動(dòng)，因?yàn)檫@里邊有陪伴自己一起走過(guò)的心情印記，由此生發(fā)開(kāi)來(lái)，看演出的重溫才有了意義。新千年之后在懷舊的大背景之下，情懷也成為了可資換錢的噱頭，但過(guò)多的消費(fèi)就會(huì)造成那些曾經(jīng)在記憶最前端的珍貴身影，如羅大佑、李宗盛、蔡琴、齊秦、費(fèi)玉清，都會(huì)在一定程度上因?yàn)檫^(guò)于頻繁的出現(xiàn)而沖淡了神秘感和新鮮度。不少樂(lè)評(píng)人認(rèn)為，就算是王菲看起來(lái)的成功復(fù)出，與其說(shuō)是她的影響力使然，倒不如說(shuō)是她“饑餓營(yíng)銷”的策略起到了絕對(duì)的主導(dǎo)作用。

當(dāng)老歌手們的重新登臺(tái)開(kāi)唱從回歸變成迎合，從再現(xiàn)成為投機(jī)；當(dāng)流行音樂(lè)和演出的精神肌理被掏空，徹底蛻變?yōu)槌嗦懵愕纳虡I(yè)行為，太多的回顧、紀(jì)念主題讓情懷變得泛濫，并且無(wú)法從懷舊中培植出新鮮血液，就相當(dāng)于流行音樂(lè)在自掘墳?zāi)?。?012年的廣州，張學(xué)友會(huì)再唱回來(lái)，徐小鳳會(huì)再唱回來(lái)，西城男孩都會(huì)再唱回來(lái)，甄妮會(huì)唱過(guò)來(lái)，林憶蓮也會(huì)再唱過(guò)來(lái)……即便是“滾石30”不來(lái)，也會(huì)有自己的“廣東流行樂(lè)壇35周年紀(jì)念”一系列慶典活動(dòng)。王小峰在接受媒體訪問(wèn)時(shí)說(shuō)，“國(guó)外唱片業(yè)的體系比較健全，有新人出來(lái)，也有老人出來(lái)懷舊，就像一只螃蟹的每個(gè)爪子都是有力量的一樣，因?yàn)槭袌?chǎng)細(xì)分非常成熟，但中國(guó)不是，只有螃蟹的鉗子有力，其他爪子都疲軟。這些老歌手遲早有一天會(huì)唱不動(dòng)了，20年之后聽(tīng)眾就知道，自己不尊重音樂(lè)，結(jié)果沒(méi)有新歌聽(tīng)。”