2011年，鐘立風(fēng)的《像艷遇一樣憂傷》大獲讀者好評(píng)。一年過(guò)去了，鐘立風(fēng)馬不停蹄，將要出版他的第二本文字作品《沒(méi)有過(guò)去的男人》。其實(shí)，何止文字，小鐘自出道以來(lái)的每一首歌曲都精致唯美，像一段段風(fēng)景優(yōu)美的路途，也是鐘立風(fēng)以旅行碰撞靈感吟唱音樂(lè)的形式，在“民謠在路上”巴士開(kāi)到天津的時(shí)候，記者也和小鐘聊起了他骨子里的民謠情結(jié)、憂傷氣質(zhì)。

民謠不需要刻意商業(yè)化

提到小鐘的音樂(lè)，不得不提起的還有他歌曲里貫穿的淡淡憂傷，沒(méi)有任何刻意的造作，從旋律到人聲都渾然天成。關(guān)于憂傷氣質(zhì)，小鐘有著自己的理解，雖不排除跟自己童年孤僻經(jīng)歷有關(guān)，但音樂(lè)也的確需要憂傷。“憂傷是藝術(shù)的本質(zhì)，只有在憂傷的情緒里才能感悟到美好，作品的價(jià)值得以體現(xiàn)，我的特質(zhì)就是悲欣交集。”雖然小鐘的歌曲常常給人以詩(shī)意般的感覺(jué)，但卻是從最平實(shí)的生活中提煉出來(lái)的。小鐘稱(chēng)自己很在意普通的生活，平日里喜愛(ài)打掃衛(wèi)生，背著環(huán)保袋逛集市。他認(rèn)為現(xiàn)在的民謠正是“經(jīng)過(guò)長(zhǎng)途跋涉之后的返璞歸真”，“民謠音樂(lè)不需要刻意的商業(yè)化，它不等同于小打小鬧小清新，它應(yīng)該是具有流傳性的經(jīng)典之作。”

從不屈從主流規(guī)則

鐘立風(fēng)把音樂(lè)比作他的“妻子”，把文學(xué)當(dāng)做他的“情人”，以表明兩者在他心中的分量和地位。他告訴記者，新書(shū)的內(nèi)容主要是隨筆和小說(shuō)。“這全是音樂(lè)之外，自己一不小心的秘密流露，也是自己尋常的生活記錄，沒(méi)有刻意。”當(dāng)下，小鐘出書(shū)的速度已經(jīng)不遜色發(fā)專(zhuān)輯的節(jié)奏了，為什么鐘情文字表達(dá)？他認(rèn)真告訴記者：“音樂(lè)清明而流動(dòng)，文字隱秘而舒展，我生性羞怯，不算樂(lè)觀，雖然在音樂(lè)創(chuàng)作當(dāng)中一直是明亮向上的，但總有些幽明之際的東西，無(wú)法唱出，于是加以文字，我喜歡文字本身的曖昧與隱秘，進(jìn)入里面，獲得更多，能夠找到另一個(gè)潛藏的自己。”小鐘從來(lái)不屈從于主流規(guī)則，更不會(huì)在文字和音符中隱藏自己的“欲望”和“憂傷”。他喃喃道：“一方面，自己不屑主流和商業(yè)；一方面是覺(jué)得自己的功力和修養(yǎng)還不夠，其實(shí)是可以有個(gè)性和主流并存的作品的，一如李宗盛、羅大佑、許巍和汪峰的作品。但創(chuàng)作歸根到底還是自己的性情、情感流露，所以沒(méi)去刻意地想要怎么樣，還是跟隨自己的內(nèi)心吧。”

對(duì)天津有說(shuō)不出的感情

小鐘是個(gè)隨性灑脫的人，現(xiàn)在常常跟著“民謠在路上”演出，談到天津，小鐘也有著深深的感情，“對(duì)天津心里總有一種說(shuō)不出來(lái)的感情，一如對(duì)自己很親近的人，反而不知如何來(lái)表達(dá)。實(shí)不相瞞，很多次心里涌出了有關(guān)于‘天津’的音符，但總是有種羞愧的感覺(jué)，怕寫(xiě)不好。對(duì)不起，那么對(duì)喜歡我的朋友。但我想，終究有一首美好的歌要獻(xiàn)給天津。因?yàn)椋疑钌畹貝?ài)著這個(gè)既獨(dú)特又充滿情感和素養(yǎng)的城市。”小鐘透露說(shuō)，今年還要錄制一張專(zhuān)輯，爭(zhēng)取下半年發(fā)行，他也會(huì)在一些城市展開(kāi)他的“讀書(shū)音樂(lè)會(huì)”。