頂樓的馬戲團(tuán)

頂樓的馬戲團(tuán)表演

五條人表演

五條人

1月18日晚，MOMA后山音樂藝術(shù)節(jié)將這兩只最有南方特色的樂隊：頂樓的馬戲團(tuán)和五條人聯(lián)合起來，在鮮活生猛的音樂里展現(xiàn)原汁原味的鄉(xiāng)野中國。

頂樓的馬戲團(tuán)來自上海，折射最低級的小市民趣味，從先鋒到朋克到搖滾到民謠，骨子里充滿了對現(xiàn)實的反諷和戲虐；五條人來自廣東海豐，他們曾經(jīng)被媒體形容為“音樂版的侯孝賢電影”，在鮮活生猛的音樂里舒展了原汁原味的鄉(xiāng)野中國。當(dāng)大部分聽西方搖滾樂長大的中國樂隊還在糾結(jié)用中文寫歌不如用英文順手的時候，這兩只樂隊已經(jīng)把家鄉(xiāng)方言自如的運(yùn)用到了自己的音樂中。

五條人的海豐話接近閩南語，他們的音樂是生活里隨處可以抓到的場景：抄電表的老伯，渴望去縣城的農(nóng)村小孩，守著村屋與土地的農(nóng)民，悲劇性的家鄉(xiāng)歷史人物，遠(yuǎn)去的同伴，而他們的現(xiàn)場有著搖滾樂的生猛與粗礪，就像中國當(dāng)代民謠整體四平八穩(wěn)的狀態(tài)下兀自豎起的一只犄角。

頂樓的馬戲團(tuán)操練的上海話有著小市民的市井，這與上海國際化的大都市形象并不相符，卻像上海一條骯臟真實的底褲。頂馬這次演出的全部是新歌，舞臺上的陸晨依然口無遮攔，嬉笑怒罵，而現(xiàn)實生活中他已經(jīng)是一個年輕的爸爸。

雖然這兩只樂隊在北京普及率并不大眾，但無疑他們是中國原創(chuàng)音樂最生猛的力量，MOMA后山音樂藝術(shù)節(jié)用包容和開放的心態(tài)策劃了這場具有開創(chuàng)性的現(xiàn)場演出，到場的觀眾突破了語言的障礙，完全沉浸在這場活躍酷烈的演出之中。在整場演出結(jié)束后，五條人和頂樓的馬戲團(tuán)全部樂隊成員集體登場，演繹了五條人的《一些風(fēng)景》，這珍貴的一刻被MOMA后山音樂藝術(shù)節(jié)紀(jì)錄了下來，必將成為載入中國獨(dú)立音樂史的一次深刻“風(fēng)景”。