沼澤樂隊(duì)《遠(yuǎn)》專輯封套

沼澤樂隊(duì)

即使在世界范圍的器樂搖滾領(lǐng)域里，也堪稱蹊徑獨(dú)行、自成一派的沼澤樂隊(duì)，2013年9月，再推出一張大膽雄奇、恢宏而細(xì)膩的純器樂概念專輯——《遠(yuǎn)》（Yond）。

從生活之“近”，到想象之“遠(yuǎn)”，專輯《遠(yuǎn)》帶出一種強(qiáng)烈的對(duì)立感。

不同于《滄浪星》的悠然古風(fēng)和《1911》的悲愴史詩(shī)，《遠(yuǎn)》的音樂主題依附著我們的時(shí)代和城市生活，但這些近在當(dāng)下的情景情感，在每一次乘搭思緒出發(fā)后，又都自由馳騁到無(wú)垠的遠(yuǎn)境?；秀遍g，“念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下”。

別致的封套設(shè)計(jì)呼應(yīng)了這種意涵，唱片封套在正面開合，以“遠(yuǎn)-Yond”為界一分為二，內(nèi)頁(yè)是一張狹小的排練房照片，寓意從近到遠(yuǎn)，展開封套外側(cè)，則是一張完整的公路圖軸，而首尾邊界又可重新拼接在一起。專輯名“遠(yuǎn)-Yond”和曲名“離-Leave”，是兩組音義相近的中英文，它們甚至有可能是一些遠(yuǎn)古的同源詞。海亮內(nèi)頁(yè)有詩(shī)云：“蒼茫兩端/其或肇始同源/轅轍窮處/便又回到當(dāng)初”。

對(duì)立和反差在音樂形式上亦處處可見，新專輯風(fēng)格取材多樣化，從古風(fēng)、后搖、迷幻、氛圍到電音等，配器編排更豐富多彩，其中遠(yuǎn)與近，古與今，緩急噪靜，簡(jiǎn)約與紛繁，相互沖突而又毫不違和。

沼澤的獨(dú)門配置依舊鮮明，大部分曲目用到古琴，但這次的古琴創(chuàng)作無(wú)疑更具顛覆性：海亮第一次錄制了琴弓拉奏的古琴，音色介乎提琴與胡琴，又有古琴自身腔體特性；以及為古琴加上失真，不協(xié)和和弦，創(chuàng)新指法等等。這些嘗試既與主題呼應(yīng)，亦體現(xiàn)了樂隊(duì)探索的方向：古琴亦可不古，甚至很年輕。

還有不少新元素在這張唱片初露頭角：阿來(lái)的五弦貝司、簫，海遜的鐘片琴。

海亮在多首曲子中再次彈起了暫別的吉他，包括整首《變形記》的吉他，層層遞進(jìn)至狂飆。細(xì)輝重拾了小鍵盤，并將改裝的內(nèi)置ebow吉他發(fā)揮得淋漓盡致。貝司的靈動(dòng)綿延和鼓手的自由多變，構(gòu)筑起沼澤張力十足的聲音骨架。作為一隊(duì)成軍多年且陣容穩(wěn)定的樂團(tuán)，許多細(xì)節(jié)都聽出四位樂手的默契。

遠(yuǎn)，也可以是革新和承續(xù)的跨度。

近1小時(shí)6首曲子，從不同角度，聆聽遠(yuǎn)是什么。是陌生新世界，未知將來(lái)，是遺失舊夢(mèng)，回不去的故園，是貌合神離，人心變異，是憧憬與絕望的岔路，喧囂和落寞的對(duì)視……這一切都發(fā)聲于專輯《遠(yuǎn)》當(dāng)中，和沼澤的音樂遙相碰撞。

專輯曲目：

1 離 Leave

2 失夢(mèng)客 Who Have Lost Dreams

3 世界是塊憂傷的石頭 The World Is A Blue Stone

4 憧憬之船 Wishful Ship

5 變形記 The Metamorphosis

6 灰鹱望海 The Sooty Shearwater Looking Into The Sea