上海交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)廳特別策劃了上海巴洛克音樂(lè)節(jié)，邀請(qǐng)美國(guó)著名指揮家大衛(wèi)·斯特恩任首任藝術(shù)總監(jiān)，攜手烈火歌劇院帶來(lái)亨德爾經(jīng)典巴洛克作品《尤里烏斯·凱撒》和亨利·普賽爾的《黛朵與埃涅阿斯》。前者將于12月19日上演，而后者則將于20、21日上演。雖然歌劇作品相對(duì)比較小眾，但記者從主辦方了解到，《尤里烏斯·凱撒》門票已全部售罄，《黛朵與埃涅阿斯》也只剩少量余票，看來(lái)在上海，曲高未必和寡。
樂(lè)器空運(yùn)而來(lái)
在觀眾群規(guī)模有限的歌劇領(lǐng)域，巴洛克歌劇顯得更為小眾。按全球范圍內(nèi)的上演場(chǎng)次計(jì)算，它們所占的比例微乎其微。斯坦福大學(xué)教授多爾尼克1995年的一項(xiàng)調(diào)查顯示，在一年內(nèi)，法國(guó)及法國(guó)之外的歐洲以及世界其他地區(qū)上演的180部歌劇中，巴洛克歌劇只占19種，即8%，這一比例甚至比當(dāng)代作曲家歌劇的9%還略低。20年過(guò)去，這一情形在一定程度上得到了改觀。對(duì)于今天的普通愛(ài)樂(lè)者來(lái)說(shuō)，有一個(gè)問(wèn)題一直在心頭縈繞：巴洛克歌劇究竟好不好聽？它們應(yīng)該怎么演，怎么聽？或者說(shuō)，它們能靠什么留住觀眾群？
上交這次的兩臺(tái)歌劇都是以音樂(lè)會(huì)的形式與觀眾見面的，但所啟用的聲樂(lè)陣容卻并不差，而用到的古樂(lè)器都是烈火歌劇院從歐洲空運(yùn)過(guò)來(lái)的，現(xiàn)場(chǎng)巴洛克古樂(lè)團(tuán)將為樂(lè)迷還原不可多得的巴洛克聲響。作為上海交響樂(lè)團(tuán)進(jìn)駐新廳的首個(gè)樂(lè)季暨烈火歌劇院在上海的處女秀，樂(lè)團(tuán)特意購(gòu)置了由德國(guó)Kienle電子管風(fēng)琴公司和荷蘭Content電子管風(fēng)琴公司制造的Cantate354管風(fēng)琴，它以最原始、古老的管風(fēng)琴為范本，通過(guò)一系列技術(shù)的革新和對(duì)音色的改良，成功賦予了這臺(tái)獨(dú)立樂(lè)器四種截然不同的發(fā)聲特性，通過(guò)它所演繹出的音樂(lè)作品將更加原汁原味。
學(xué)生打動(dòng)總監(jiān)
普賽爾的《黛朵和埃涅阿斯》情節(jié)主要圍繞迦太基女王黛朵和特洛伊王子埃涅阿斯之間一段異國(guó)戀情展開。黛朵的飾演者是烈火歌劇院的招牌女高音歌唱家普羅拉，阿涅阿斯的唱段由同樣年輕的法國(guó)女中音拉莫演唱，而貝琳達(dá)的飾演者是在傳統(tǒng)歌劇中浸淫頗深的女高音柯西亞。人們可能不知，大衛(wèi)·斯特恩有一個(gè)才華橫溢的女中音妹妹名叫索菲亞，她在兩部劇中分別扮演侍從尼里諾與女巫。
值得一提的是,來(lái)自上海音樂(lè)學(xué)院聲樂(lè)系的張亞潔以出色的聲音天賦打動(dòng)了大衛(wèi)·斯特恩，在黛朵一劇中贏得了“第二位女士”的角色。張亞潔2010年考入上海音樂(lè)學(xué)院聲樂(lè)歌劇系美聲演唱專業(yè)本科，師從陳小群教授，同時(shí)也是周小燕工作室的學(xué)員，在多次大師班音樂(lè)會(huì)中擔(dān)任過(guò)獨(dú)唱和重唱角色。
《凱撒》華麗莊嚴(yán)
亨德爾的歌劇《凱撒》創(chuàng)作于1723年，由海姆編撰腳本，全劇一共3幕9場(chǎng)29曲，并有序曲，呈現(xiàn)出華麗莊嚴(yán)的氣氛。
劇情始終貫穿著兩條線：一是龐培的妻子克內(nèi)莉亞和兒子塞克圖斯復(fù)仇的故事，二是埃及女王克里奧帕特拉與凱撒及其麾下大將安東尼的愛(ài)情故事。此次凱撒的飾演者是美國(guó)花腔女中音歌唱家薇薇卡·潔娜絲，因?yàn)榘吐蹇烁鑴《嗍菫殚幦烁枋侄ㄖ频?，所以?dāng)今多用女中音代替，潔娜絲技巧細(xì)膩，音色更有那種連綿不絕的美感，素來(lái)能以“極其均勻、了無(wú)痕跡的換氣”自如演唱多部寫給閹人歌手的名作。