趙一豪新單曲《春天的碰觸》

上月簽約摩登天空的臺(tái)灣搖滾先驅(qū)趙一豪，近日發(fā)布了新單曲《春天的碰觸》，這也是下月他即將發(fā)行的新專輯的代表作之一。

上世紀(jì)80年代，剛出道的趙一豪呈現(xiàn)在世人面前的形象是怒發(fā)沖冠的，他的Double X樂(lè)隊(duì)那張著名的《白癡的謊言》里的生猛勁道在當(dāng)時(shí)不啻是給保守溫吞的臺(tái)灣樂(lè)壇的當(dāng)頭一棒，而這張專輯也被稱為華人樂(lè)壇的首張朋克專輯。

進(jìn)入90年代后，物是人非，意識(shí)形態(tài)的壁壘也在逐漸松動(dòng)，反叛與逆反愈發(fā)成為待價(jià)而沽的商品，趙一豪的狂狷之聲變得低徊，他的音樂(lè)風(fēng)格也越來(lái)越多元，近年的唱片里也在更多嘗試電音元素，更加沉潛內(nèi)省。如今這首《春天的碰觸》則是他今年創(chuàng)作趨向的明證。

全曲開(kāi)頭的鼓點(diǎn)后便是清洌的吉他聲效，而伴隨著的是歌者的喃喃自語(yǔ)，隨后更多的電子節(jié)拍來(lái)鋪底，玄幻而浪漫，這場(chǎng)與春天的碰觸，就在這樣的情境中展開(kāi)。早在趙一豪2009年的《TRIPPING / 19》中，就已經(jīng)有了大量的電子元素融入，而這首《春天的碰觸》里的上電子味更濃重，只不過(guò)《TRIPPING / 19》里的黑暗冷調(diào)如今被更加曖昧的色彩替代，如果說(shuō)電子潮流對(duì)搖滾四大件的取代早已經(jīng)是一種時(shí)髦，那么趙一豪則是對(duì)時(shí)髦的反動(dòng)，他的言說(shuō)方式依然屬于那個(gè)年代，只不過(guò)借助了電子樂(lè)的語(yǔ)言來(lái)為自己打造了一個(gè)新情境下的敘事氛圍——對(duì)愛(ài)情的疑問(wèn)，對(duì)春日的憧憬。最終以“flower.s seeds from heaven”點(diǎn)睛。

但對(duì)于趙一豪來(lái)說(shuō)，這首歌的意義大于情歌，在談情說(shuō)愛(ài)的表象下，是趙一豪對(duì)未來(lái)生命的探討，但這些呢喃自語(yǔ)的念白，只屬于他自己，也只有趙一豪才能明白，邊走邊唱對(duì)于他的青春來(lái)說(shuō)意味著什么——那個(gè)曾經(jīng)兇猛銳利的，果敢而直接的趙一豪，那個(gè)當(dāng)年曾經(jīng)在地下LIVEHOUSE用啤酒灑滿全身的傳奇人物趙一豪，如今邊走邊唱，用看似絮絮叨叨的方式，把自己再次掏了出來(lái)，只不過(guò)，這一次，他呈現(xiàn)出的是絢爛之極歸于平淡的醒悟。

趙一豪簡(jiǎn)歷

趙一豪一直是臺(tái)灣獨(dú)立音樂(lè)場(chǎng)景中的活躍人物。1980年，他在17歲時(shí)組建了他的第一個(gè)樂(lè)隊(duì)Double X，成為臺(tái)灣朋克音樂(lè)的先驅(qū)，樂(lè)隊(duì)于1986年在臺(tái)灣水晶唱片出版了《白癡的謊言》，宛如Velvet Underground般顛覆了傳統(tǒng)搖滾，以更不羈的姿態(tài)出現(xiàn)，以前所未有的赤裸憤怒沖擊了臺(tái)灣樂(lè)壇。同年， Double X進(jìn)行了大學(xué)巡演，并擔(dān)任著名的R.E.M.樂(lè)隊(duì)1995年全球巡演臺(tái)灣站的嘉賓。

在樂(lè)隊(duì)之外，趙一豪還有著非常獨(dú)特的個(gè)人創(chuàng)作道路。1989年他的第一張專輯《把自己掏出來(lái)》在臺(tái)灣水晶唱片出版，這張專輯的音樂(lè)依然無(wú)法歸類，從Post-Punk到Tom Waits式的低吟，并有當(dāng)時(shí)最好的樂(lè)手參與，包括后來(lái)伍佰&China Blue的成員以及陳明章等人。犀利和露骨的歌詞如今聽(tīng)來(lái)，仍然充滿新意與生命力。

1989年后，趙一豪又出版了《直接愛(ài)恨》、《凌晨03:36》、《Tripping19》等專輯。他對(duì)朋克內(nèi)涵的理解與闡釋相當(dāng)具有實(shí)驗(yàn)氣息與挑戰(zhàn)性，取材寫(xiě)實(shí)而且真誠(chéng)面對(duì)自己。與趙一豪同期玩樂(lè)團(tuán)的人，如今不是早已放棄音樂(lè)，就是成為主流明星，只有趙一豪還如此尖銳地繼續(xù)搖滾著，永遠(yuǎn)以熱血青年的樣貌走在時(shí)代前列。