跟其他石雕相比，菊花石雕特殊之處在于先要找出“花”的所在，再依據(jù)“花”去構(gòu)思造型。只有與石頭打了一輩子交道的老藝人，才知道“花”在哪里。他們知道依據(jù)筋道、紋路判斷，且長菊花處石頭偏軟一些。這是個(gè)刺激的尋寶過程，誰也不知道有什么等在石頭中，且偏差幾毫米可能就破壞了花朵的完整性。運(yùn)氣好的話，遇到花朵密密麻麻，層次錯(cuò)落，張力自然，“鬼斧神工，根本不需要雕刻”。更多的，則是在“花”被找出來后，根據(jù)“花”的位置、層次進(jìn)行創(chuàng)意設(shè)計(jì)。

設(shè)計(jì)圖稿是直接拿毛筆畫在石頭上的。然后依據(jù)這個(gè)開坯，雕刻出整體輪廓。這之后的工序，跟其他石雕就差不多了。深雕、精雕，沖洗、打磨，繼續(xù)精修、打磨、打蠟。終于，這些石頭像泡在水里一樣潤澤，卻已被賦予了新的意義，它們被配上實(shí)木底座，以新的面貌被人打量、解讀，以及收藏。

有著國畫、工筆畫基礎(chǔ)的陳繼武，將這些都運(yùn)用到了石刻上。那塊著名的菊花石雕《桃花源記》，近處的桃花整體鏤空雕，遠(yuǎn)景則用浮雕，虛實(shí)得當(dāng)，而溪流、小橋、漁夫則顯得細(xì)密、生動(dòng)。

雕琢，本就是一件精益求精的事情。一塊好的菊花石雕，動(dòng)輒需要幾個(gè)月甚至上十個(gè)月才能完成。這是一個(gè)持續(xù)做減法的過程，唯有安靜、耐心、挑剔，才能有所成就。

如今，瀏陽會(huì)這門手藝的人已不足200人。而菊花石的開采，也面臨資源終將枯竭的問題。也許很多年后，靜靜地看著一朵菊花從石頭中浮現(xiàn)，將是奢侈之事。