今年3月底，報(bào)紙和網(wǎng)絡(luò)上全面熱炒著同一個(gè)消息——加拿大第七大城市密西沙加的市長麥歌蓮宣布，來自中國北京的MAD擊敗了來自全球的其他六百多位建筑設(shè)計(jì)師，以一座看上去不斷扭動(dòng)的被稱為瑪麗蓮·夢露大樓的建筑奪得了國際設(shè)計(jì)大賽首獎(jiǎng)，并將付諸施工，最終成為該市的新地標(biāo)。

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經(jīng)濟(jì)發(fā)展后的中國民眾在民族自尊心極速膨脹之后，總是忍不住為可以象征國人在西方獲得勝利與尊重的大小事情而歡欣雀躍。NBA的姚明、與紐約市長一起過春節(jié)的超女，再加上隨著扎哈·哈迪德、保羅·安德魯、瑞姆·庫哈斯、赫爾佐格、安藤忠雄等國際建筑大師，以明星的姿態(tài)出現(xiàn)在中國并且被廣大民眾作為談?wù)摰脑掝}之后，建筑師這個(gè)職業(yè)開始從幕后走到聚光燈下，成為娛樂化的一員。從被關(guān)注度的提升和整個(gè)建筑界的發(fā)展而言，這未嘗不是一件好事。至少，是邁出了走向發(fā)展的一大步。于是，這一次的中標(biāo)順理成章地吸引了媒體的注意，而MAD的主要設(shè)計(jì)師與負(fù)責(zé)人馬巖松以及他所代表的新生代建筑師也進(jìn)一步被普通民眾所關(guān)注和熟悉。

在各個(gè)新聞報(bào)道和訪談中，都感受得到馬巖松滿滿的自信和張揚(yáng)，他在接受報(bào)紙采訪時(shí)表示：“有人形容這座大樓就像國際影星瑪麗蓮·夢露一般，散發(fā)著性感魅力。這種非標(biāo)準(zhǔn)的、宛如藝術(shù)品似的設(shè)計(jì)給建筑發(fā)展商一個(gè)耳目一新的感覺，能夠強(qiáng)烈吸引人們的注意并引發(fā)探討，我想這就是我勝出的原因”。主動(dòng)而積極地宣傳自己、堅(jiān)定而毫不謙虛地肯定自己，產(chǎn)品好更要宣傳得好，這種姿態(tài)似乎更像是一個(gè)廣告策劃人，而非傳統(tǒng)觀念中的建筑師。但，這正是這一代新生力量與建筑界的前輩們諸多區(qū)別中一個(gè)小小的體現(xiàn)。也許十年之后，換成我們八十年代這一批披掛上陣的時(shí)候，這種區(qū)別會(huì)更明顯。但目前看來，這已經(jīng)是一個(gè)可貴的突破。

對(duì)于公眾心中一貫?zāi)耦^苦干的建筑師形象而言，馬巖松的確有些另類。但這種另類正是中國建筑設(shè)計(jì)界開始與國際接軌的一個(gè)體現(xiàn)，更是建筑師商業(yè)化轉(zhuǎn)型的一個(gè)代表。1975年出生的馬巖松可說是標(biāo)準(zhǔn)的“70后”，他身上那濃厚的國際化背景，使他更熟諳國際化的規(guī)則與方式，包括他作品中所體現(xiàn)出來的大膽設(shè)計(jì)和強(qiáng)烈的自我表達(dá)都帶上了明顯的西方背景烙印。從業(yè)以來一連串的獎(jiǎng)項(xiàng)，特別是重建紐約世界貿(mào)易中心的方案入選更是使他聲名大振，當(dāng)時(shí)甚至被媒體贊譽(yù)為中國建筑師反攻海外的一個(gè)成功事件。近年來國外大牌建筑師鋪天蓋地席卷而來，國內(nèi)對(duì)于“中國成為外國建筑師的實(shí)驗(yàn)場”表示擔(dān)憂，相比之下馬巖松這一次的成功更是顯得格外激動(dòng)人心，甚至在網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)了“外國終于成為了中國建筑師的實(shí)驗(yàn)場”這種有些調(diào)侃意味的言論。

事實(shí)上，雖然馬巖松和他的MAD建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所屢屢在各大展覽與競賽上拋頭露面、光彩照人，但這并不意味著他們就有很多獲得大設(shè)計(jì)項(xiàng)目的機(jī)會(huì)。翻看他們的履歷表，相對(duì)于大量的獎(jiǎng)項(xiàng)和榮譽(yù)而言，真正獲得實(shí)施的項(xiàng)目并不算多。所以此前馬巖松曾在一次采訪中表示，他選擇的方式就是不斷參加各種設(shè)計(jì)競賽，這樣一方面可以提高知名度，另一方面也能獲得競賽獎(jiǎng)金，維持事務(wù)所運(yùn)行。換句話說，這是一種叛逆了所謂傳統(tǒng)設(shè)計(jì)形態(tài)的生存模式。這一批1970 年代出生的建筑師開始以顛覆的面孔出現(xiàn)在建筑界，并且鼓動(dòng)起全新的設(shè)計(jì)理念和經(jīng)營方式。更關(guān)注自我意識(shí)的表達(dá)與傳遞，更強(qiáng)調(diào)視覺上的強(qiáng)烈與獨(dú)特，更多地把建筑設(shè)計(jì)藝術(shù)化甚至娛樂化，這就是他們關(guān)注的和需要的。

某些時(shí)候在人們的眼中，他們的言行與作品或許更接近那些所謂的現(xiàn)代主義藝術(shù)家。藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師與建筑師的界線，在這一代人中已經(jīng)漸漸模糊；如同馬巖松做過的魚缸和墨冰，完全是一件標(biāo)準(zhǔn)的裝置作品或者一次完整的行為藝術(shù)。可這又有什么關(guān)系呢？無論是什么，能表達(dá)出自己的理念和態(tài)度，對(duì)于驕傲而自信的1970年代人而言，大概已經(jīng)足夠了。

馬巖松以及他的同伴們，以獨(dú)立工作室的形態(tài)存在并且迅猛成長著。中小型的規(guī)模、國際化的背景、新穎的觀念、商業(yè)化的運(yùn)作與宣傳，這些年輕的建筑師以新生代的力量逐步立足于建筑界，橫跨東西方之間，并且顯示出強(qiáng)大而活躍的生命力。作為距離我們最近的前輩，無疑1970年代人的進(jìn)一步成功會(huì)給我們帶來更多的鼓勵(lì)與期盼，讓我們相信，我們熱愛的工作可以給我們帶來更多的發(fā)展空間和自由環(huán)境，以及更多的精神滿足；讓我們懷抱著更美好的期望，繼續(xù)努力。