??? 展覽城市： 北京-北京
??? 展覽時間： 2006-12-30～2007-03-04
??? 開幕酒會： 2006-12-30 15:00
??? 展覽地點： 帝門藝術(shù)中心
??? 主辦單位： 帝門藝術(shù)中心
??? 聯(lián)系方式： 010-64359665

??? 林俊廷，始終力圖透過計算機科技素材來探討「時間」這個子題。林俊廷的作品細膩刻劃時間不同情境光影，文化本身的底蘊，在他表現(xiàn)的作品里面，徹底成為一種豐富的層次感；而不是一種浮光掠影。林俊廷在掌握時間與視覺的語匯格外簡練，能夠很快幫助觀者進入他所虛擬的實境里，他收拾計算機科技的各式細節(jié)，很精準、很干凈，這幾乎已經(jīng)成為臺灣從事電子媒體的藝術(shù)家，普遍都獲得肯定的創(chuàng)作特質(zhì)之一。不過，林俊廷顯然更能夠擅用這層特質(zhì)，他讓自己的作品在彷若計算機游戲靈活空間轉(zhuǎn)換與純電子錄像藝術(shù)深度兩極中找到平衡，使得作品沒有停留在賣弄諧趣、感官表面空間，真正能有回旋、停頓的余味。這或許，也為電子媒體藝術(shù)走出了一個更值得思考的表現(xiàn)路徑。

??? 林俊廷《消失的時態(tài)》錄像互動作品，他以四組不同的畫面來探討時間的面貌。第一組出現(xiàn)的畫面是水，觀眾進到展場之前，會先拿到一只紅燈籠，紅燈籠的燭火搖曳，只見燈籠經(jīng)過水面就能產(chǎn)生漣漪，就好像人的記憶片斷不停地被翻攪。第二組畫面則是古城；一個彌漫著濃霧的古城，觀者提著紅燈籠逐漸走進，就會開始發(fā)現(xiàn)好像在走一趟前世，男、女、老、小；一個個出現(xiàn)、離去，觀者似乎是以自己的今生來與自己前世相遇，突然之間，熟悉感與陌生兩極交會。第三組畫面則是森林，層層濃郁的樹林，觀者必須靠著紅燈籠的遠遠近近才能逐漸尋著一絲亮度，眼前依稀出現(xiàn)一只獨角獸；但似乎又稍縱即逝非常不真實，于是觀者就在這座森林中，不斷地尋找著，第四組畫面則是樓，觀者只見到一個落體非常快往下落，燈籠逼近與拿遠，適巧與樓的速度有了一種相互呼應(yīng)的節(jié)奏。林俊廷在這件作品里面，讓觀眾成為尋覓時間面貌的載體，紅色的燈籠就好像是一盞明燈，很微弱但又只能作為依賴，就好像人的生命一樣；多數(shù)的時間其實是孤獨的。水是記憶的鏡子，能照自己也能看人。古城則是對自己的返照，在時間的流動中，自己到底作了什么？沒做了什么？森林則是人生的境遇，經(jīng)常會有看得清楚又彷若置身叢林般，獨角獸拿來比喻一種理想，想追逐；卻也不容易得手。??樓，則是得意與失意，何嘗不都是一體兩面。這件作品，相當(dāng)有奇趣，它涉及到生命一種輪回、人生的際遇，也觸擊到人對于自己某種深層的不安全感，時間；在這里面，成為一個裁判、一個旁觀者。

??? 在《化境》作品中，林俊廷藉由觸控面板引出春(梅)、夏(蘭)、秋(竹)、冬(菊)，觀者可以透過推、拖、拉、點的方式，慢慢看到這四種植物在熒光屏緩緩長成，時間在這件作品則以蝴蝶這個象征物出現(xiàn)，低飛、輕舞；四季在觀者手中幻化自如。基本上，這件作品的氣質(zhì)十分古典，林俊廷固然是采取3D作為表達方式，但他卻讓畫面能夠呈現(xiàn)出2D平面視覺效果，傳統(tǒng)中國水墨畫的情境與墨韻清逸，很鮮活、自然地展現(xiàn)于面前。計算機科技的冰冷，倒是在這件作品身上，有了文化的溫度發(fā)散出來。至于《蝶域》這件作品，再度延用了蝴蝶這個隱喻，觀者進入空間，一記光束從天灑下，地板點點幻幻，細看才知是蝴蝶，抬頭；只見漫天增多了彩蝶，似乎隨著觀者的移動在追逐著。觀者接著會看到角落有一個黑色方體，一接近玻璃鏡面才知道上頭停棲著一只蝴蝶，當(dāng)你的手一接近可望抓著??；蝴蝶，飛了！你的手一離開，嘿；??又歇息在那兒！然后，你會看到墻上出現(xiàn)了一個金色畫框，中央好像擺放著一張紙片，依稀寫著【莊周夢蝶】字樣，真接近想要看個仔細，紙片消失、中央換成一朵金色玫瑰花。旋即，幾只彷佛透明精靈般蝴蝶繞著玫瑰花轉(zhuǎn)了之后；躍飛而起。鼓翅之間，天空灑落好多金粉，觀者就在這不經(jīng)意的過程里面，沾上了金粉，走出了展場，一切就好像在無意中撿拾起某個片斷，有點不真實；卻又好像很實在經(jīng)歷過一場驚艷，好比肩上、身上的金粉，很真，但也顯得有些虛幻。【莊周夢蝶】，是個很舊的中國文本，但他讓舊的文本；轉(zhuǎn)換成一種人對某種理想的懷想，蝴蝶；成為一種人對于太慣性的事物或人，反而易起輕蔑之心的象征。就好像本來就停棲在玻璃板上的蝴蝶、金框中的金色玫瑰，它們原本就在人的生活四周，可是我們卻往往會可望去抓住那不確實的紙片、如蝴蝶簇擁追逐般的虛名。等到累了、倦了，才知道所謂的幸福，原來就是曾經(jīng)。