2008年，“永恒的尺度－呂楠攝影作品展”在廣東美術(shù)館隆重展出，這是呂楠的“三部曲”——《被遺忘的人：中國(guó)精神病人生存狀況》、《在路上：中國(guó)的天主教》、《四季：西藏農(nóng)民的日常生活》在國(guó)內(nèi)的國(guó)家美術(shù)館的首度完整呈現(xiàn)。廣東美術(shù)館借此難得之機(jī)，將“三部曲”225幅作品全部收入囊中，有幸成為國(guó)內(nèi)首個(gè)收藏呂楠作品，而且是完整收藏的美術(shù)館。

　　此次收藏得到北京798映藝中心的大力支持。廣東美術(shù)館收藏的這套“三部曲”是由藝術(shù)家呂楠先生親自參與制作的60×90CM十套限量版中的一套。本套作品特地采用最先進(jìn)的藝術(shù)微噴技術(shù)，選取了具有百年歷史的德國(guó)哈尼姆勒專業(yè)收藏級(jí)相紙打印，可謂是重量級(jí)的收藏，也堪稱08年中國(guó)藝術(shù)界重要的影像事件之一。

　　作為國(guó)內(nèi)首個(gè)收藏?cái)z影作品的國(guó)家美術(shù)館，廣東美術(shù)館多年來致力于中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代攝影作品的收藏和研究。次此收藏呂楠的“三部曲”是廣東美術(shù)館開館以來最大規(guī)模的單個(gè)攝影師作品的完整收藏。由于呂楠在中國(guó)攝影史上地位的重要性，而其作品在國(guó)內(nèi)又極為鮮見，因而次此收藏不僅豐富了廣東美術(shù)館的攝影專題收藏，也極大彌補(bǔ)了廣東美術(shù)館完整收藏重要攝影師作品的缺陷，更為廣東美術(shù)館進(jìn)一步研究中國(guó)當(dāng)代攝影提供了寶貴的第一手資料。

　　呂楠無疑也是當(dāng)今中國(guó)最有分量的攝影家之一。他的分量就來自于那些被栗憲庭稱為象征了“人類今天精神狀況”的三部曲。從1989年到2004年，呂楠花了15年的時(shí)間，足跡遍布十幾個(gè)省市，完成了這恢宏如史詩般的三部曲的拍攝。

　　從上世紀(jì)九十年代中國(guó)當(dāng)代紀(jì)實(shí)攝影實(shí)踐看，呂楠的意義是，他率先把鏡頭對(duì)準(zhǔn)被遮蔽的對(duì)象，讓隱秘的現(xiàn)實(shí)呈現(xiàn)在圖像中，用圖像去見證變動(dòng)的社會(huì)中不為人知的細(xì)節(jié)。此外，他的工作方式，也就是用長(zhǎng)時(shí)間去追蹤同一題材，和被拍對(duì)象處于同一視角上，把人文關(guān)懷轉(zhuǎn)變?yōu)槌掷m(xù)而深入的觀察，極大地影響了中國(guó)攝影的發(fā)展，甚至成為紀(jì)實(shí)攝影的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折。

　　今天的中國(guó)，從視覺意義上看，是歷史上被紀(jì)錄得最為詳盡、最為充分的，這個(gè)功勞，毫無疑問要?dú)w功于中國(guó)幾代攝影家的努力，而當(dāng)年呂楠的作為，是一個(gè)重要的開端。更可貴的是，他的努力還一直延續(xù)到今天，這就是他所拍攝的“三部曲”在中國(guó)當(dāng)代攝影中享有重大意義的原因。