全球最負盛名攝影博覽會在巴黎盧浮宮卡魯塞勒商廊舉行，中國攝影家姚璐奪得展覽最大獎項。

　　巴黎攝影展創(chuàng)辦于1997年，是全球最負盛名的攝影博覽會。11月13日至16日，來自20個國家的86家畫廊、21家出版機構(gòu)及數(shù)家攝影雜志齊聚巴黎，薈萃全球500位攝影師的作品，為4萬名觀眾呈現(xiàn)120個展覽。

　　巴黎影展每一屆都以國別為單位設(shè)立一個特別呈現(xiàn)的“貴賓”單元，而日本攝影就是本次影展的重頭戲，展覽通過 130名日本攝影家的作品完整展現(xiàn)了日本攝影的歷史與風(fēng)貌，是日本攝影迄今為止在歐洲最大型最完整的呈現(xiàn)。而本屆巴黎攝影展的最大獎項——2008寶馬巴黎攝影獎，則由來自中國的攝影家姚璐一舉獲得。

　　世界上第一個攝影博覽會

　　巴黎攝影展1997年由荷蘭出版商里克·佳得拉創(chuàng)立。2002年，由法國里德展覽機構(gòu)接管。創(chuàng)立者里克·佳得拉想通過這樣一個盛會使世界上擁護純攝影運動的攝影師和畫廊聚集在法國盧浮宮卡魯塞勒商廊。作為世界上第一個攝影博覽會，巴黎攝影展創(chuàng)立十多年來，由于選擇參展者的高標準以及強調(diào)概念的原創(chuàng)性，已成為世界上最具有影響力的影像展覽空間。

　　和往屆影展相比，2008巴黎攝影展有一系列新的變化——在這次影展上，首次參展的單位達到總數(shù)的38%，也就是說有31個展覽是全新的展覽;此外，外國參展單位的比例創(chuàng)出歷史新高，其中有78%的參展單位來自法國以外的國家。此次參展代表團中規(guī)模最大的是美國，共有18家畫廊參展，其次是法國，17家畫廊參展，接下來是日本，14家畫廊參展，德國、西班牙和英國，各有7家畫廊參展，荷蘭3家，意大利3家，此外還有澳大利亞、比利時、中國、丹麥、芬蘭、匈牙利、南非、韓國、奧地利、印度等國家各有一家畫廊參展。這些參展畫廊將為觀眾展示來自全球各大洲的500名攝影家和藝術(shù)家的作品。

　　巴黎攝影展呈現(xiàn)的影像非常豐富，它不但呈現(xiàn)全球攝影藝術(shù)的動態(tài)、趨勢，以及探索利用這一媒介進行表達的可能性，同時試圖呈現(xiàn)從攝影藝術(shù)創(chuàng)立之初至今的藝術(shù)全景。在展覽中，從19世紀的古典攝影到現(xiàn)當代最前沿的攝影作品都有涉及，因此巴黎攝影展的觀眾群也很廣泛，既有傳統(tǒng)攝影的收藏者，也有當代藝術(shù)的愛好者。2008巴黎攝影展的觀眾預(yù)計會達到4萬名，其中40%的觀眾都來自法國以外地區(qū)。

　　與此同時，兩年一度的巴黎攝影月也在11月開幕，主題是“歐洲攝影：在傳統(tǒng)和變革之間”。

　　2008亞洲風(fēng)：日本攝影，全景呈現(xiàn)

　　巴黎攝影展每一屆都會重點設(shè)立一個攝影單元，特別呈現(xiàn)一道獨特的外國攝影景觀。從2001年至今，德國、荷蘭、墨西哥、瑞士、西班牙、意大利的攝影作品都被分別予以特別呈現(xiàn)。而2008巴黎攝影展的“座上客”則是日本。巴黎攝影展第一次面向遠東地區(qū)，邀請日本作為展覽的貴賓，這可以說是本屆巴黎攝影展最為突出的特點。在世界范圍內(nèi)，人們對日本攝影的興趣與日俱增，巴黎攝影展正應(yīng)和了這種關(guān)注。

　　自從1848年江戶時代末期攝影術(shù)被傳入日本，攝影如今已經(jīng)成為日本文化中最重要的領(lǐng)域之一。2008巴黎攝影展將通過130名日本攝影家的作品完整展現(xiàn)了日本攝影的歷史與風(fēng)貌，觀眾得以欣賞到日本從明治時代到上世紀30年代的革新運動，從戰(zhàn)后一直到當代最前沿的攝影作品。到目前為止，在歐洲從來沒有一個展覽展示過如此眾多且全面的日本攝影作品。

　　其中，來自日本的30家畫廊將展出傳統(tǒng)經(jīng)典大師的作品，如植田正治(Shoji Ueda)、木村伊兵衛(wèi)(Ihei Kimura)、細江英公(Eikoh Hosoe)、 東松照明(Shomei Tomatsu)等，而當代藝術(shù)家則包括杉本博司(Hiroshi Sugimoto)、荒木經(jīng)惟(Nobuyoshi Araki)、森山大道(Daido Moriyama)以及昌山直屋(Naoya Hatakeyama)等。另外，有8家畫廊則受邀帶來日本上世紀60年代中期、70年代后新生代藝術(shù)家的攝影以及視頻藝術(shù)作品。

　　姚璐拍攝的素材是一大堆被綠色防塵布遮蓋的垃圾，然后用電腦技術(shù)重新編輯，往畫面上添加少許亭臺樓閣與小舟，拼湊出類似中國傳統(tǒng)山水畫效果的景觀。但細看之下，卻會發(fā)現(xiàn)還有頭戴安全帽的民工行走于青山綠水間。乍看去充滿詩情畫意的畫面，其實來自于大興土木的當下現(xiàn)實。這種粗看下迷人的“古山水畫”和細看下的當今建筑工地的場景形成強烈的對比，反差令人印象深刻。

　　游走在傳統(tǒng)和現(xiàn)代之間

　　寶馬巴黎攝影獎設(shè)立于2004年，是巴黎攝影展所設(shè)的最大獎項，旨在支持當代攝影，頒發(fā)給在巴黎攝影展參展的在世當代藝術(shù)家，如今已經(jīng)成為世界攝影領(lǐng)域一個重要獎項。每一屆獎項的評委都由世界最負盛名的專家組成。

　　今年巴黎攝影展的主題是“永不止步”。在此次寶馬巴黎攝影大獎的評選中，參展畫廊共提交了55位攝影家名單，其中20位被列入候選名單。

　　獲得2008巴黎攝影展寶馬攝影獎的是來自中國的攝影家姚璐，他1967年出生于北京，此次代表北京798攝影畫廊參展，他是迄今為止第5位寶馬巴黎攝影獎的獲獎?wù)摺?007年獲獎?wù)呤墙菘怂囆g(shù)家Jitka Hanzlova，2006年是法國藝術(shù)家Mathieu Bernard-Reymond，2005年是美國藝術(shù)家Anthony Goicolea，2004年是瑞士藝術(shù)家Jules Spinatsch。隨著大獎收入囊中，姚璐還會獲得12000歐元的獎金。

　　作為一位正在崛起的中國藝術(shù)家，姚璐如今任教于中央美術(shù)學(xué)院攝影系。他的作品在中國很多大型攝影展中展出過，比如2007年連州國際攝影展，2004年平遙國際攝影展等。但是，他的作品除了1997年在奧地利的格拉茨、2008年在休斯敦展出過之外，很少在西方露面。

　　姚璐此次獲獎的作品“姚璐的中國景觀I”是他系列數(shù)碼風(fēng)景攝影作品中的一幅。姚璐的“中國景觀”系列作品給人的第一印象像是中國古代文人山水畫的復(fù)制品。但走近一看卻發(fā)現(xiàn)完全不是這么回事，他的作品的原料或者說素材并非傳統(tǒng)的水墨，而是在今天中國的建設(shè)工地上隨處可見的防塵布所遮掩的垃圾。

　　姚璐把傳統(tǒng)與現(xiàn)實用技術(shù)的手法連接起來，介于繪畫和攝影之間，游走在傳統(tǒng)和現(xiàn)代之間，他的作品指向傳統(tǒng)人文中國正在遭受城市化以及危及環(huán)境的生態(tài)變化的威脅。

　　“他與傳統(tǒng)對話，醉翁之意卻是在當下現(xiàn)在。他希望能夠讓我們通過他的作品，看到他對于現(xiàn)實的一種看法。”藝術(shù)評論家顧錚如此評論姚璐的作品。