一

　　具有真正學(xué)術(shù)意義的攝影史，必然是不斷進(jìn)行修訂與更新的書寫結(jié)果。

　　書寫攝影史的過程，也是史論觀念的演化過程。每當(dāng)有關(guān)鍵的歷史人物和重要的史料，尤其是那些由于種種原因遭到塵封與塵埋的人物和史跡事實(shí)，被后人發(fā)掘出土之際，已有的史論觀念必定會發(fā)生新的變化。由此意義而言，攝影史一如所有的歷史書寫，深具歷久彌新的探索魅力。而每一點(diǎn)史論判斷的創(chuàng)意進(jìn)取，都會對現(xiàn)存觀念形成不同程度的思維挑戰(zhàn)。

　　中國杰出攝影藝術(shù)家沙飛，在二十世紀(jì)三十年代橫空出世于中國攝影天地，其事業(yè)在四十年代的輝煌燦爛，其生命在五十年代的砰然而止，以及在塵封數(shù)十年之后的重見天日。沙飛傳奇式的人生和他戲劇性的命運(yùn)，實(shí)在是對中國攝影史的書寫和史論觀念的思索，挑戰(zhàn)地提供了一個(gè)近乎荒謬的典范。

　　沙飛的生，沙飛的死，沙飛的死而復(fù)生，結(jié)像出中國攝影史的一道非常景觀。對沙飛其人其事及其成就的研究思考，無疑是當(dāng)前思索中國攝影史問題的一個(gè)不可或缺的重要環(huán)節(jié)。

　　二

　　論到中國共產(chǎn)黨的革命戰(zhàn)爭攝影，沙飛的名字響徹歷史。

　　沙飛這個(gè)名字，在革命戰(zhàn)爭攝影史上，無異于就是英雄的稱號。其意義之重要，到了如果沒有沙飛和沙飛的革命戰(zhàn)爭照片，中國攝影史的那段篇章，顯然不會是而今的模樣。一位攝影家達(dá)到了這等無以替代的成就，他在攝影史上才會有其獨(dú)立的地位。

　　關(guān)于沙飛，迄今為止的幾乎所有論述文章，已經(jīng)將他無可置疑地定位于炮火硝煙中的影像英雄。沙飛的攝影史地位，已成“中國革命攝影的奠基人”和“中國解放區(qū)新聞攝影的先驅(qū)者”等等。對于這些公認(rèn)的正確史論評價(jià)，我并無異議。然而出于對攝影史人物的全面評價(jià)立場，我覺得在沙飛遺留的大量影像作品里，肯定還潛影著一些明碼之外的密碼尚待破解。

　　對于作為革命戰(zhàn)爭攝影家的沙飛，已經(jīng)有不少的文論闡釋得相當(dāng)圓滿。而我有興趣做的事情，則是企圖依據(jù)沙飛一生的影像線索，來個(gè)進(jìn)一步解碼的嘗試。我認(rèn)為，作為一個(gè)攝影藝術(shù)家，而不僅只是革命戰(zhàn)爭攝影家的沙飛，在攝影史的意義上，還有許多可供開發(fā)的潛在遺產(chǎn)資源。

　　三

　　沙飛是個(gè)身手矯捷的影像攝獵人，他壯志凌云地游走于大時(shí)代風(fēng)云變幻的都市與戰(zhàn)地。沙飛用影像刻劃社會事件的珍貴現(xiàn)場，把個(gè)人生命的價(jià)值，提煉為歷史瞬間的凝結(jié)。沙飛在自己攝獵到的由紛紜瞬間構(gòu)成的傳世影像里，編碼出個(gè)人生命的永恒意義。

　　新聞?dòng)浾吆图o(jì)實(shí)攝影人的幸運(yùn)，是在重要的社會事件發(fā)生當(dāng)時(shí)，能夠親歷現(xiàn)場并且攝取到位。作為攝影家的沙飛是幸運(yùn)者，他不但不失時(shí)機(jī)地趕到了歷史現(xiàn)場，而且以舍我其誰的獵影自信，游刃于個(gè)人、社會、事件與歷史之中。沙飛似一顆劃入時(shí)代視野的流星，以自身的才華感光歷史的影像。沙飛在以影像紀(jì)錄歷史的同時(shí)，也以影像音符的交響奏鳴而取得了人生的自我完成。

　　人類歷史上的每一個(gè)重要事件，都會留下一楨代表性的圖像為其象征符號。這樣的史跡圖像，必要經(jīng)過時(shí)間的篩選而浮現(xiàn)于人們的記憶中。例如日本侵略中國的代表圖像是1937年王曉亭拍攝的《日機(jī)轟炸下上海南站的兒童》，中國人民抗日戰(zhàn)爭的代表圖像是1937年沙飛拍攝的《八路軍奮起抗戰(zhàn)——戰(zhàn)斗在古長城上》。還有沙飛1936年拍攝的《魯迅先生和青年木刻家在一起》，也已經(jīng)成為該時(shí)代重要文化事件的代表圖像。

　　沙飛的攝影作品之所以能夠傳世，不僅在于他拍攝過魯迅和抗日戰(zhàn)爭，更其在于他做到把個(gè)性化的生命奉獻(xiàn)給了攝影。沙飛的攝影是生命攝影，中國不缺攝影記者，缺的是沙飛這樣真正獻(xiàn)身攝影的攝影家。