(三)“讀圖時(shí)代”的廣東攝影表現(xiàn)

　　隨著“讀圖時(shí)代”的來臨，廣州的平面?zhèn)鞑ッ浇樵?990年代獲得了最為迅猛的發(fā)展。尤其是圖片類雜志的興盛，使得反映與表現(xiàn)都市生活的照片的需要與使用空間大大擴(kuò)大。這給一些年輕攝影家?guī)砹税l(fā)展自己的影像風(fēng)格的機(jī)會(huì)。

　　在1990年代后期，廣州出現(xiàn)了一批以圖片占據(jù)重要位置的雜志為基地的年輕攝影家。他們最初都曾經(jīng)不同程度地受到張海兒風(fēng)格的影響。他們的出現(xiàn)，為開始于廣東的影像消費(fèi)時(shí)代的來臨，作好了一種先在的意識鋪墊與人才準(zhǔn)備。然而，隨著對于攝影的認(rèn)識的深入，他們不再滿足于一種風(fēng)格的復(fù)制了，開始各自展開富于特色的探索。在他們當(dāng)中，許培武、顏長江、王景春、曾憶城、亞牛、曾翰、王寧德等人的實(shí)踐取得了引人注目的成績，他們也因此被稱為“廣東新生代”。

　　許培武將城市的變遷以新舊照片壓縮過去與現(xiàn)在于一個(gè)時(shí)空中的方式加以訴說，亞牛的照片則以曖昧的色彩顯示都市的神秘，曾憶城以凝重的影調(diào)給城市中的流浪者造像，仇敏業(yè)帶起面具給自己留下了輕快的自拍像作品，曾翰將生命的鮮艷與死亡的嚴(yán)峻并置在一起示人，王景春將都市孤獨(dú)癥患者納入了自己的視野，顏長江出沒于夜間的動(dòng)物園，將城市現(xiàn)場轉(zhuǎn)變成一個(gè)超現(xiàn)實(shí)幻境，王寧德則從車上拍攝的一掠而過的城市景觀，試圖從這些影像中挽回一些在都市中失落的東西，而年紀(jì)最輕的戴牟雨則以鮮艷的影像來追問現(xiàn)實(shí)與生命的意義。他們的風(fēng)格各異的實(shí)踐證明，攝影風(fēng)格的豐富性是以都市生活本身的復(fù)雜性為根本。他們的照片從各個(gè)側(cè)面呈現(xiàn)了都市的謎一般的豐富。

　　“廣東新生代”的第一次集體亮相是在2001年8月的“第一屆一品國際攝影節(jié)”。當(dāng)時(shí)在由廣州攝影家安哥組織的幻燈展示會(huì)上，有攝影家責(zé)問他們的這種“過激”的影像探索的“底線”何在。隨后引發(fā)的激烈爭論在一定程度上顯示出持傳統(tǒng)的攝影立場的人對于這些年輕人的探索的困惑。而在2002年秋天在山西平遙舉辦的“平遙國際攝影大展”上，他們又遭遇來自名為“新攝影”的當(dāng)代藝術(shù)家的攻擊。這些同樣也是以攝影這個(gè)媒介作為表現(xiàn)手段的藝術(shù)家們認(rèn)為廣東青年攝影家的作品并不如他們那樣“前衛(wèi)”，有人甚至以他們的媒介工作者的身份來詰難他們的藝術(shù)實(shí)踐的價(jià)值。但是，“廣東新生代”攝影家逐漸地以其獨(dú)特的感性與表現(xiàn)力在中國攝影界贏得了獨(dú)特的地位。

　　在較為全面地檢視了當(dāng)代攝影家們的攝影實(shí)踐的同時(shí)，我們還想就當(dāng)代攝影尤其是都市攝影所存在的一些問題作一思考。中國攝影家的都市攝影實(shí)踐在回應(yīng)城市社會(huì)現(xiàn)實(shí)的巨大變化，通過攝影表達(dá)對現(xiàn)代都市生活的理解與思考的同時(shí)，也大大地豐富了對于攝影的理解，開拓了攝影表現(xiàn)的新可能性。然而，一個(gè)最突出的問題是，反映發(fā)生在城市中的社會(huì)變動(dòng)的作品還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足以與飛速發(fā)展變化的形勢相稱，許多攝影家仍然缺乏自覺回應(yīng)的意識。在表現(xiàn)手法上，也還存在缺少變化多樣的手法來面對都市這個(gè)豐富多彩的現(xiàn)實(shí)的問題。

　　另一個(gè)問題是，中國都市攝影的外部環(huán)境與激勵(lì)機(jī)制雖然已經(jīng)初步形成，但同時(shí)也面臨了受到國外策展人興趣制約的現(xiàn)實(shí)問題。相當(dāng)多的西方策展人仍然習(xí)慣于挑選可以滿足他們的異國想象的作品來印證他們的中國想象。在這樣的情況下，中國都市生活現(xiàn)狀的作品經(jīng)常面臨受到有意忽視的情況。在這種情況下，我們的攝影家是基于自己的歷史責(zé)任感堅(jiān)持自己的選擇，還是迎合西方策展人的中國想象需要改變自己的追求，這是一個(gè)值得嚴(yán)肅思考的問題。

　　此外，我們還必須看到，傳播媒介的發(fā)達(dá)對于都市攝影的正反兩面的影響。傳播媒介的商業(yè)化要求在促進(jìn)了攝影家的都市意識的覺醒與都市攝影的興盛的同時(shí)，也引發(fā)了從商業(yè)化需要的角度出發(fā)，將這些影像按照商業(yè)化邏輯加以整編的可能性。不過，雖然存在著種種問題，但都市已經(jīng)成為一個(gè)日益受到中國攝影家的嚴(yán)肅關(guān)注的對象已是不爭的事實(shí)。可以這么說，沒有比現(xiàn)在這個(gè)時(shí)期通過城市來開拓?cái)z影的可能性的更好的時(shí)機(jī)了。同樣的，中國攝影也面臨了最好的發(fā)展自身的機(jī)會(huì)。