作品《夢》，將光與裝置融合在一起。

蔡國強:《龍卷風(fēng):為華盛頓中國文化節(jié)作的爆破計劃》

多媒體藝術(shù)除了需要藝術(shù)家的創(chuàng)意，更需要大量的資金投入與技術(shù)支持。

楊福東:《竹林七賢》，2003年，35毫米膠片黑白電影，29分鐘。

前不久，英國著名的調(diào)查公司“藝術(shù)戰(zhàn)略”公布了最新的經(jīng)由全世界62位藝術(shù)商人、收藏家、批評家、拍賣行主持人等等評定的調(diào)研結(jié)果，中國當(dāng)代藝術(shù)“F4”成員:張曉剛，岳敏君，王廣義，方力均已經(jīng)以飛流直下三千尺的速度跌出了中國當(dāng)代藝術(shù)家前10位信心指數(shù)之外，這個地位變化反映了“看好那些短期內(nèi)迅猛發(fā)展市場的藝術(shù)家，倒不如把目光轉(zhuǎn)向那些長期被看好的其他藝術(shù)家”。而楊福東、張培力、張洹、蔡國強和艾未未，以多媒體藝術(shù)家的身份，取得了信心指數(shù)前5位的位置，藝術(shù)戰(zhàn)略的調(diào)查認為:“這并不是因為他們的作品在拍賣行所創(chuàng)造的價格紀(jì)錄導(dǎo)致的信心，而是由于他們的作品所包含的內(nèi)容以及質(zhì)量。”換言之，2000年起至2008年，在中國架上繪畫在國際市場遭受到從頂峰到谷底的過山車待遇之后，深受國內(nèi)收藏家們忽視的多媒體藝術(shù)家會不會成為下一輪的價格明星？