《鏡像外白渡橋》——肖可霄攝影&方藝油畫作品聯(lián)展

一座外白渡橋，讓方藝和肖可霄走到一起，方藝的油畫作品中以上海大廈為背景，將外白渡橋用視覺來表現(xiàn)其懷舊和淡雅，蘊(yùn)涵硬朗之氣，并兼有柔美之意。

藝術(shù)家肖可霄為上海大廈“搖啊搖，搖到外白渡橋”的系列藝術(shù)展做個(gè)總結(jié)，將展示他的數(shù)幅綜合裝置藝術(shù)作品，《七彩橋》里用指紋繪就的小金魚，金石之氣的篆刻，給外白渡橋的線條增添了神秘；他還把數(shù)年來關(guān)于外白渡橋的新聞剪報(bào)集中起來，上面用麻繩“拗”成外白渡橋的結(jié)構(gòu)……

策展人：趙丹虹

展覽時(shí)間：2009年7月3日-16日

展覽地點(diǎn)：北蘇州路20號(hào)，上海大廈 二樓 Belle Vue 法式西餐廳

回歸心靈的港灣

文：趙丹虹

上海大廈從5月27日起，連續(xù)主辦六個(gè)系列攝影展，參展的專業(yè)攝影師有的在上海，甚至在中國有著很高的學(xué)術(shù)地位；有的在攝影界已經(jīng)為更多人重視，他們是：陸元敏、顧錚、王耀東、蔣振雄、顏炳新、林宇定、潘育川、馬康、闞葭、王南翼、肖可霄、許錚，還有藝術(shù)家方藝。這些展覽的主題，分別是：《搖啊搖，搖到外白渡橋》、《外灘》、《人—蘇州河》、《橋—蘇州河》、《船—蘇州河》等。

在東方明珠建造以前，二十世紀(jì)六、七十年代，外白渡橋和上海大廈一直是上海的標(biāo)志，上海生產(chǎn)的包袋、日用器皿上經(jīng)常見到這幅圖景；在上海人（本土上海人、新上海人）和外來游客的心中留下了他們自己切身的感受和記憶。外白渡橋是上海的標(biāo)志性建筑，始建于1907年，她見證了上海百多年來的歷史和人文的滄桑變化。年初，外白渡橋歷經(jīng)一年的修繕回歸和重新通車，又一次給了上海人懷舊的絕佳機(jī)會(huì)。

上海大廈邀請(qǐng)了這些優(yōu)秀攝影師，把他們的作品展示在有著得天獨(dú)厚的臨江景觀，能看見最美麗風(fēng)景的餐廳（Belle Vue 的法文意思是“美麗的風(fēng)景”）。觀者臨窗而坐，窗外就是氣勢磅礴的外白渡橋，將浦江景色和陸家嘴金融中心的遠(yuǎn)景盡收眼底；向西面望去，蘇州河上依次排列的吳淞路橋、乍浦路橋、四川路橋?qū)訉盈B疊。這里占據(jù)了外灘優(yōu)勢，透窗而望享有“情人橋”的美譽(yù)的外白渡橋，映襯著滿目30年代老上海的情懷，纏綿而懷舊。這些藝術(shù)家的人文攝影作品在上海大廈展示，實(shí)在是錦上添花，因?yàn)樯虾４髲B有著75年的歷史，和外白渡橋猶如姐妹般共同承擔(dān)著上海地標(biāo)的稱謂，成為上海人文文化的坐標(biāo)原點(diǎn)。

上海的文化之所以被稱做“海派文化”，是因?yàn)樯虾Ｈ松瞄L于接受外來文化，與本土文化相融合，形成一種“東西合壁、新舊交融”的上海人文文化。從上海的建筑上也同樣能找到應(yīng)證。人類普遍的意識(shí)是把自己的情感和記憶，依托于一個(gè)長久的物件，大多數(shù)是標(biāo)準(zhǔn)性建筑，記錄這些視覺形象，成為藝術(shù)作品，流傳于后世。藝術(shù)家的情感，無疑代表了大多數(shù)上海人，不管是來自中國內(nèi)地的各個(gè)時(shí)期的新上海人，還是各個(gè)時(shí)代來自異國他鄉(xiāng)的外國僑民，包括海外歸來的不同年齡的上海人：他們將自己的經(jīng)歷投射在以外白渡橋?yàn)榇淼耐鉃?、蘇州河、黃浦江，因?yàn)椋虾＝?jīng)濟(jì)的繁榮，本來就是由這些默默無聞的人們，他們長期勞動(dòng)奉獻(xiàn)、嚴(yán)謹(jǐn)務(wù)實(shí)地工作而創(chuàng)造的；上海的文化，就是由他們親手寫就的。

今天，因?yàn)橥獍锥蓸虻幕貧w，讓更多人流連于歷經(jīng)滄桑的外白渡橋；外白渡橋和上海大廈相映成輝，構(gòu)成一幅引人遐想的美麗畫卷。是陽剛的，也是嫵媚的；是平民化的，也富含貴族氣息。因?yàn)?，她們是低調(diào)的、扎實(shí)的、有內(nèi)涵的、有力量的。當(dāng)我們一邊浸泡在透射的溫暖陽光中，一邊細(xì)口品鑒香茗和法式甜品，在我們的內(nèi)心深層，涌起濃濃的上海情懷——因?yàn)?，回歸的不僅僅是橋，還有我們精神的家園、心靈的港灣。

2009年5月8日