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飛蘋(píng)果，原名Alexander Brandt，1971年6月16日出生于德國(guó)慕尼黑，1993年至1997年，就讀法國(guó)巴黎高等藝術(shù)大學(xué)并獲得最高級(jí)創(chuàng)作文憑獎(jiǎng)，之后來(lái)到上海，創(chuàng)建上海飛來(lái)飛去多媒體創(chuàng)意有限公司，并在上海居住至今。
這是兩對(duì)沙發(fā)，面對(duì)面放置在上海奧沙畫(huà)廊二樓展廳的角落里。其中兩個(gè)沙發(fā)上各自擺放著一個(gè)超大電視屏，電視屏中分別顯示出一個(gè)年輕帥哥和一位妙齡美女。一位女觀(guān)眾選擇坐在了顯示帥哥頭像的電視屏對(duì)面，電視屏幕中立刻開(kāi)始自動(dòng)播放帥哥對(duì)觀(guān)眾的愛(ài)情表白，帥哥對(duì)女觀(guān)眾的衣著、打扮、氣質(zhì)一一道來(lái)，并深情款款，如同真人在現(xiàn)場(chǎng)一般。嚇壞的女觀(guān)眾一下子跳了起來(lái)，很是驚異。
而坐在美女對(duì)面的男性觀(guān)眾卻興奮不已，還試圖與電視屏幕中美女打手勢(shì)和交流，然而令他尷尬的是，屏幕中的美女毫無(wú)反應(yīng)。
這是一場(chǎng)游戲嗎？不，這就是來(lái)自德國(guó)，卻在中國(guó)生活、工作并創(chuàng)作了十多年的多媒體藝術(shù)家飛蘋(píng)果的最新作品《親密電視》。所有觀(guān)眾都在疑惑、驚嚇、尷尬中離座，并為屏幕中的可人兒如何得知自己的切身信息而感到好奇，直到他們上到畫(huà)廊3樓，一個(gè)封閉的空間呈現(xiàn)在面前，透過(guò)窗戶(hù)觀(guān)眾才恍然大悟——原來(lái)在屏幕中對(duì)自己真情表白的那一位，戲劇性地正端坐攝像機(jī)前，透過(guò)鏡頭親密地調(diào)戲著其他觀(guān)眾。現(xiàn)場(chǎng)不少男士對(duì)其中那位美女是念念不忘，樓上樓下跑個(gè)數(shù)遍都看不夠。無(wú)疑，這件作品對(duì)于觀(guān)眾而言反應(yīng)是巨大的。而這正是飛蘋(píng)果想要的效果。
“我在現(xiàn)場(chǎng)觀(guān)察觀(guān)眾的反應(yīng)，并拍攝了2個(gè)小時(shí)的現(xiàn)場(chǎng)紀(jì)錄片。”展覽后飛蘋(píng)果告訴記者：“現(xiàn)在這個(gè)紀(jì)錄片已經(jīng)放到現(xiàn)場(chǎng)去播放了。”
7月25日，飛蘋(píng)果的個(gè)展《我悲傷得無(wú)法言語(yǔ)》在上海澳沙畫(huà)廊隆重展出。上述情形就是當(dāng)天開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)《親密電視》所帶來(lái)的熱鬧場(chǎng)面。展覽共展出了飛蘋(píng)果近幾年來(lái)創(chuàng)作的5件多媒體互動(dòng)和非互動(dòng)裝置作品。
當(dāng)天所到參觀(guān)者多達(dá)幾百人，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)上海奧沙有史以來(lái)的參觀(guān)人數(shù)。而此效果是超出飛蘋(píng)果的預(yù)料。
大型互動(dòng)裝置《撓癢》
探究行為學(xué)是我的樂(lè)趣
進(jìn)入奧沙畫(huà)廊，所有觀(guān)眾就會(huì)看到一個(gè)標(biāo)牌，上面如此寫(xiě)道：
“在此善意提醒觀(guān)眾：此處須痛哭流涕，開(kāi)懷大笑，示愛(ài)和怒吼。感謝合作。”
——藝術(shù)家
從哭到笑再到怒吼，不都是人類(lèi)情緒和表情行為的展現(xiàn)嗎？的確，展覽《我悲傷地?zé)o法言語(yǔ)》正是探討飛蘋(píng)果藝術(shù)創(chuàng)作一直遵循的兩條線(xiàn)索中的一條——行為學(xué)研究。飛蘋(píng)果的作品從形式上看，是以科技成分較高的多媒體互動(dòng)作品為主，但其本質(zhì)是藝術(shù)家躲在機(jī)器背后而進(jìn)行對(duì)人類(lèi)行為學(xué)的研究。
在本次展出的五件作品中，《撓癢》、《玩命》和《親密電視》都是典型的由一種多重結(jié)構(gòu)互動(dòng)構(gòu)成的行為學(xué)研究實(shí)驗(yàn)。通過(guò)對(duì)觀(guān)眾情緒的影響和記錄，來(lái)證明行為學(xué)的基本規(guī)律，即在特定（相似）的環(huán)境之中，具有特定（相似）個(gè)性的人，有特定（相似）的行為表現(xiàn)。
你會(huì)將你的未來(lái)放置在一個(gè)完全陌生的人的手中嗎？不？但世界上大有人在。他們從各個(gè)專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域中找尋所謂的專(zhuān)家并對(duì)他們委以重任，即使他們只見(jiàn)過(guò)那些專(zhuān)家?guī)追昼姸选＿@是隱藏在游戲背后，對(duì)人的天生的不安全感的暴露。于是，飛蘋(píng)果設(shè)計(jì)了互動(dòng)錄象裝置《玩命》（2007），也被稱(chēng)為“自動(dòng)化未來(lái)告知裝置”。它由六個(gè)顯示屏構(gòu)成，被放置在畫(huà)廊玻璃門(mén)上方，面對(duì)馬路和進(jìn)門(mén)的觀(guān)眾。觀(guān)眾能通過(guò)發(fā)送短信至一個(gè)公共號(hào)碼來(lái)征求到某個(gè)個(gè)性化的預(yù)測(cè)結(jié)果，從左至右的屏幕上，每雙位數(shù)字會(huì)翻轉(zhuǎn)出社會(huì)學(xué)家、商業(yè)顧問(wèn)、命相大、醫(yī)生、天氣預(yù)報(bào)員對(duì)觀(guān)眾的未來(lái)預(yù)測(cè)。盡管結(jié)果滑稽，沒(méi)道理——但此觀(guān)眾仍會(huì)焦急地等待判決，并將下意識(shí)地受其影響——是為玩命。
多屏互動(dòng)裝置《撓癢》是飛蘋(píng)果2004的作品，卻是第一次在上海展出。裸露著皮膚的男女以近乎極端的表情分別定格在屏幕畫(huà)面上。一個(gè)怪怪的人造皮膚裝置向觀(guān)眾指出：每當(dāng)有觀(guān)眾觸及這塊皮膚，愛(ài)撫、撓癢或擠壓時(shí)，男人和女人都將會(huì)瘋狂地笑，直到觀(guān)眾停手為止。此裝置的初衷，觀(guān)眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，實(shí)際上并非觀(guān)察屏幕上的男女，而是觀(guān)察在觀(guān)眾群中每個(gè)對(duì)此裝置感到好奇者所表達(dá)出的個(gè)人情緒。
互動(dòng)裝置《親密電視》
如果不關(guān)心什么，那還做什么
很容易發(fā)現(xiàn)的是，在飛蘋(píng)果的作品中，感受最多的就是他總是關(guān)心不同的對(duì)象并與之互動(dòng)。
2005年，他曾經(jīng)創(chuàng)作影象作品“You hear，I see”，這是一種能夠令聾啞人和盲人相互交流的舞蹈。當(dāng)舞蹈成為一種溝通方式之后，聾啞人和盲人優(yōu)雅地跨越彼此溝通障礙。飛蘋(píng)果的創(chuàng)作源于他回顧了早年初到中國(guó)的生疏感。人與人之間的溝通一直是最難的事。
飛蘋(píng)果認(rèn)為，藝術(shù)，就是一個(gè)人把心目中的東西傳達(dá)給大家。他說(shuō)：“如果我不關(guān)心大家，那我還做什么呢?”在他看來(lái)，所有的藝術(shù)作品都是通過(guò)各種媒介來(lái)展示各種想法。展示給誰(shuí)呢？如果我不關(guān)心誰(shuí)，那么作品也就不存在了。
所以，他特別關(guān)注作品的互動(dòng)性，一個(gè)互動(dòng)作品是能讓觀(guān)眾真正參與的一個(gè)媒介。雖然繪畫(huà)也能讓觀(guān)眾產(chǎn)生交流，但互動(dòng)才能真正讓觀(guān)眾或者說(shuō)一個(gè)身體的存去改變一個(gè)東西。
藝術(shù)家徐震說(shuō)：“飛蘋(píng)果的這次個(gè)展無(wú)論在思想上、技術(shù)上，還是在藝術(shù)的完成度上都體現(xiàn)出一種完整性。這與飛蘋(píng)果自身的經(jīng)歷有著密切的關(guān)系，一個(gè)擁有著西方思維方式的德國(guó)人在中國(guó)生活多年以后，結(jié)合了中西方文化和藝術(shù)的內(nèi)涵之后，在思想上和藝術(shù)上都有了新的突破，他的個(gè)人作品展代表了新媒體藝術(shù)的未來(lái)方向。” |
