沙飛攝影獎獎杯

攝影獎為誰而設(shè)？標(biāo)準(zhǔn)為何？

攝影藝術(shù)既包括紀(jì)實(shí)性的作品也包括觀念攝影，每個(gè)攝影獎項(xiàng)的設(shè)立都有針對的對象和評選標(biāo)準(zhǔn)，如“普利策獎”象征了美國最負(fù)責(zé)任的寫作和最優(yōu)美的文字， “何塞”攝影獎的宗旨是“在全世界范圍內(nèi)引起和增強(qiáng)人們對新聞攝影的廣泛興趣，成為人類所處的時(shí)代和歷史的見證”。那么，“中國攝影獎為誰而設(shè)？”、“中國攝影獎的標(biāo)準(zhǔn)是什么？”

首屆沙飛攝影獎于2007年3月評選出獲獎?wù)撸⒃趶V東美術(shù)館頒獎。據(jù)沙飛的女兒介紹，“沙飛攝影獎旨在發(fā)揚(yáng)沙飛精神，獎勵(lì)使用攝影手段關(guān)注社會和人類自身命運(yùn)并取得杰出成就的個(gè)人。沙飛攝影獎尤其鼓勵(lì)持續(xù)關(guān)注社會與人類自身命運(yùn)的華人個(gè)體，以及在推進(jìn)攝影和使用圖像方面對社會產(chǎn)生過重大影響的華人個(gè)體。”

與平遙、連州攝影節(jié)的大眾參與性不同，“沙飛攝影獎”更加強(qiáng)調(diào)學(xué)術(shù)性。第二屆“沙飛攝影獎”頒獎儀式于5月18日在廣東美術(shù)館舉行，“沙飛攝影獎”組委會向獲得創(chuàng)作獎的艾未未與張新民，獲學(xué)術(shù)貢獻(xiàn)獎的李媚，獲特別貢獻(xiàn)獎的顧棣頒獎。

對于獲得創(chuàng)作獎的張新民，評委們認(rèn)為，“他是紀(jì)實(shí)攝影的重要代表人物，長期關(guān)注農(nóng)民參與城市化進(jìn)程中的具體遭遇和生存狀態(tài)，帶來中國當(dāng)代社會變動的真切視覺文獻(xiàn)。”如在他的代表作《包圍城市——中國農(nóng)民向城市的遠(yuǎn)征》中，我們可以看到，從勞動力市場到工廠流水線，從露天影劇場到棚屋區(qū)，從洗墻工到街頭唱歌民工，從股票潮到春運(yùn)，大量取材于深圳的照片，巨細(xì)無遺地呈現(xiàn)和揭示了農(nóng)民工在深圳從小鎮(zhèn)到現(xiàn)代化城市過程及社會轉(zhuǎn)型中的處境。

張新民在接受采訪時(shí)表示，沙飛離去已有半個(gè)多世紀(jì)，自他以后，仍然有攝影家一直以個(gè)人觀察的方式，保持對社會對人類命運(yùn)的關(guān)注，留下視覺意義上的思考。他認(rèn)為，“用攝影手段持續(xù)關(guān)注社會和人類自身命運(yùn)是‘沙飛攝影獎’的宗旨，攝影對社會能見度的貢獻(xiàn)是獨(dú)特的，任何以國家、民族的名義提出的集體認(rèn)知，都不能取代具體的個(gè)人認(rèn)知，眾多個(gè)人獨(dú)立思考后形成的共識，才是真正的社會共識。”

而“三影堂攝影獎”主要是針對一批年輕的攝影群體：年輕的攝影藝術(shù)家或者攝影愛好者。“從最年輕的19歲到50歲之間的。其實(shí)，我們最重要還是要看年輕攝影藝術(shù)家作品的創(chuàng)造力，有活力的這一塊。”創(chuàng)辦人榮榮認(rèn)為，“我覺得年輕藝術(shù)家的作品不錯(cuò)，比我想象的好。三影堂攝影藝術(shù)中心做了3年以后有了一定的積累，我覺得應(yīng)該梳理出一條脈絡(luò)，每一年，年輕藝術(shù)家有一次梳理的過程。”

“首屆三影堂攝影獎”中，阿斗榮獲此次“三影堂大獎”，朱紅綾獲得“資生堂獎”，蔣鵬奕獲得“美國特尼基金會獎金”。“三影堂攝影獎”評選的標(biāo)準(zhǔn)比較針對于當(dāng)代攝影，5位評委對獎項(xiàng)的評選各有斟酌，在此之前，三影堂攝影中心學(xué)術(shù)小組對入圍攝影作品的展覽做了統(tǒng)籌策劃。

因?yàn)閰①惖臄z影作品各有各的特點(diǎn)，三個(gè)獎項(xiàng)也都各自的評選要求。“三影堂大獎”和三影堂的定位及概念比較吻合，即“立足中國，對當(dāng)代攝影藝術(shù)進(jìn)行全方位的開拓與發(fā)展，提升中國當(dāng)代攝影在國際范圍內(nèi)的地位和重要性”，“三影堂大獎”頒發(fā)給阿斗，創(chuàng)辦人榮榮認(rèn)為“當(dāng)之無愧”，“他現(xiàn)在在攝影界有點(diǎn)脫穎而出，阿斗的東西剛好是在當(dāng)下的影像里面思考了影像的本質(zhì)的東西”。

“資生堂獎”的設(shè)立是因?yàn)橘Y生堂和三影堂有個(gè)合作，所以臨時(shí)加了一個(gè)女性的獎項(xiàng)，資生堂的獎?lì)C發(fā)給女性的藝術(shù)家朱紅綾。榮榮認(rèn)為，“女性的攝影藝術(shù)家在中國是很少的，我希望她們有更多的機(jī)會跟大家見面。”這一次三影堂攝影中心展覽中的女性藝術(shù)家比較多，包括七、八位女性藝術(shù)家。

另外，“美國特尼基金會獎”也是因?yàn)槿疤脭z影藝術(shù)中心和美國的托尼基金會有個(gè)合作。美國的托尼基金會委托三影堂攝影藝術(shù)中心提供給他們?nèi)齻€(gè)人的名單，托尼基金會評選出了獲獎人選。

“三影堂大獎”是五個(gè)評委來評選，“資生堂獎”是資生堂來評選的，“托尼獎”有托尼獎基金會來評選。為什么提供三份名單？創(chuàng)辦人榮榮認(rèn)為，“如果得了三影堂大獎，又得到了資生堂獎，又得到了托尼獎，我們要避免這種情況，更多的獎給更多的人機(jī)會。實(shí)際上，我們要有不同的要有區(qū)別性的。”所以，三影堂大獎、資生堂獎、托尼獎都是唯一的。

攝影獎的困難——缺少資金的支持

沙飛攝影獎的設(shè)立很大程度上得力于與廣東美術(shù)館以及中山大學(xué)傳播與設(shè)計(jì)學(xué)院“沙飛暨影像研究中心”支持。三影堂攝影獎也得到了資生堂和美國托尼基金會的贊助。

然而，中國攝影獎面里的最大的問題，還是資金不足。在與三影堂創(chuàng)辦人榮榮交談的過程中，他提到資金問題是三影堂攝影獎在創(chuàng)辦過程中以及目前面臨的最大問題，“實(shí)際上，我們啟動了相關(guān)的項(xiàng)目沒有任何的贊助，但是因?yàn)槲覀兏Y生堂的關(guān)系淵源，我們曾在那里做過展覽，所以，在07年的時(shí)候，我們把這個(gè)計(jì)劃說給他們，他們很榮幸跟三影堂有個(gè)合作，它贊助了我們一部分。雖然它們他們想跟我們有個(gè)全面合作，但是我們得到的經(jīng)費(fèi)還是很少的。”

“如果找不到錢，我們可能計(jì)劃就要擱淺了，但是，我們還是盡我們最大的努力”創(chuàng)辦人榮榮如是說。

中國攝影獎的發(fā)展讓我們感到欣喜的同時(shí)，還存有很多隱性的困難。中國攝影獎還有一段很長的路需要走，正如三影堂創(chuàng)辦人榮榮所說，“最重要還是要我們?nèi)ラ_拓。”