維利羅尼在以攝影的方式熱情地參與法國工人爭取自己權(quán)利斗爭的同時，也以一個職業(yè)攝影師的眼光，用寫實和自然主義的藝術(shù)手法，堅持關(guān)注和記錄上個世紀(jì)的巴黎城市生活。他拍攝巴黎生活前后將近70年，現(xiàn)在將他的照片按時間的順序排列開來，可以一窺巴黎這座城市的變化。當(dāng)然這種變化，更多地是從維利羅尼所拍的巴黎人和他們的生活感到。在他早期的照片中，我們可以較強烈地感到有某種壓抑和緊張，那是歷史留給巴黎的沉重。但在他二戰(zhàn)之后的照片中，我們會明顯地感到一種溫暖的陽光釋放的感覺。在維利羅尼的眼中，這個時期的巴黎充滿了它應(yīng)該一貫具有的浪漫，它是戀愛情人的伊甸園，是孩子們的游樂場，是藝術(shù)家們的大工作室，是母親們投入愛意的空間。維利羅尼的眼光，此時好像一泓暖暖的春水，流淌在巴黎的塞納河上和兩岸的樹林與綠地之間。巴黎也一直是攝影家們各自炫技的場合，布勒松、布拉塞等都拍過無數(shù)的巴黎照片，但他們的巴黎決沒有像維利羅尼這樣的春光蕩漾。布勒松眼中的巴黎，大部分是他尋找“決定性瞬間”的藝術(shù)材料；布拉塞眼中的巴黎，則是黑暗中人性的消沉。維利羅尼的巴黎則像一首輕快的詠嘆調(diào)音樂，在溫暖中時時閃射出華麗和自信，但卻絕不張揚。維利羅尼認(rèn)為這是一種樂觀主義，來自法國從被占領(lǐng)者的壓迫下解救出來的快樂情緒，反映了當(dāng)時巴黎人對未來的樂觀態(tài)度。他對影像的理解也是堅定的，他不喜歡從美國吹過來的那股追求照片“沖擊力”效果的潮流。他更希望通過攝影能夠傳達(dá)真正的社會關(guān)懷，和表達(dá)自己真正的內(nèi)心。他說，“當(dāng)時我察覺到出版物對社會性主題的興趣淡了，他們更熱衷于無聊的瑣事或是轟動性的新聞。這種對聳人聽聞的追求主要來自美國的新聞界。對‘照片沖擊力’、轟動照片的獵求，我根本無法適應(yīng)，這不是我自覺有能力表達(dá)自我的領(lǐng)域?！?維利羅尼的這段話，表現(xiàn)了一個法國人堅持至今的自信與驕傲。