Richard René與夏姿 ·陳的合作即是一例。René作為造型師首次參與夏姿·陳的時(shí)裝發(fā)布，一開始與王陳彩霞的溝通并不順暢，但是通過一段時(shí)間的磨合，不僅發(fā)布會(huì)獲得了成功，雙方還達(dá)成了更進(jìn)一步的合作計(jì)劃。在接下去的工作當(dāng)中，René作為顧問會(huì)更早、更多地提出自己的設(shè)計(jì)建議，幫助夏姿 ·陳在巴黎獲得認(rèn)可。

從“細(xì)胞”展的展出形式也可以看出這種合作形式的端倪。每位設(shè)計(jì)師只帶自己的三到五件設(shè)計(jì)來到上海，而不像前幾年一樣將整個(gè)一季的系列全部照搬過來。每套服裝都包含一個(gè)系列，企業(yè)可以從一個(gè)創(chuàng)意背后看到很多系列，因此就有了生發(fā)和選擇的余地。正如Grumbach所說：“在一個(gè)系列中減去不需要的，比找到需要的來得容易。 ”

到目前為止，幾家與國外設(shè)計(jì)師有合作的企業(yè)均對(duì)宣傳持謹(jǐn)慎態(tài)度，不愿意接受訪問。趙倩認(rèn)為，原因在于他們的合作目的并非媒體宣傳，而是設(shè)計(jì)。 “他們覺得自己還需要積累，等到擁有了足夠的磨合才能爆發(fā)。這是相當(dāng)務(wù)實(shí)的戰(zhàn)略。 ”她說。

中國設(shè)計(jì)新浪潮

如果說1990年代的中國時(shí)裝界曾經(jīng)出現(xiàn)過一股設(shè)計(jì)師浪潮，那么如今第二股設(shè)計(jì)師浪潮已經(jīng)被掀起了。不同之處在于，1990年代的業(yè)界是以設(shè)計(jì)師為主體，而今天，在企業(yè)的硬件、管理、銷售都有了一定基礎(chǔ)之后，焦點(diǎn)又重新回到了產(chǎn)品上。

與“細(xì)胞”展同時(shí)進(jìn)行的中國時(shí)裝設(shè)計(jì)創(chuàng)意大賽引起了前來參展的國外設(shè)計(jì)師的注意?！澳憧戳俗蛲淼念C獎(jiǎng)禮嗎？我覺得他們很有想象力。 ”Ballu對(duì)記者說。這一次比賽評(píng)出了一二三等獎(jiǎng)，但作為承辦方負(fù)責(zé)人，趙倩透露，獎(jiǎng)項(xiàng)的概念在今年并沒有被炒作，明年則會(huì)取消排名。原因在于，這場比賽的定位并不具有競爭性，而是強(qiáng)調(diào)群體的力量。“我認(rèn)為設(shè)計(jì)師不應(yīng)該把自己視作明星。 ”她說，“KarlLargafeld、 Marc Jacobs這些人雖然在外界看來是大明星，但他們本人也從沒有如此看待自己。一旦設(shè)計(jì)師自詡為明星，他們的設(shè)計(jì)生涯也就走到了盡頭。 ”

“細(xì)胞”展名字的由來也具有相同的含義：單體細(xì)胞本身有生命力，但只有組合在一起，才能形成真正的形體；時(shí)尚與潮流也是這樣出現(xiàn)的 —只有設(shè)計(jì)師們聯(lián)合在一起，才能對(duì)時(shí)尚行業(yè)起到真正的推動(dòng)作用。法國高級(jí)時(shí)裝公會(huì)選擇前來參展的設(shè)計(jì)師，主要考量的標(biāo)準(zhǔn)有二 —這些設(shè)計(jì)師的作品是否在國外銷售？他們是否能夠代表時(shí)裝的未來？他們中的大多數(shù)人都連續(xù)十年被選入巴黎時(shí)裝周的日程，但也有例外 —比如日本設(shè)計(jì)師星野定治，他的設(shè)計(jì)在美國賣得非常好。