陳逸飛先生如今被公眾譽為“中國時尚產(chǎn)業(yè)、視覺產(chǎn)業(yè)的開拓者”，“中國倡導(dǎo)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的觀念和實踐的第一人”。今天看來，他當(dāng)年大力倡導(dǎo)并身體力行的“大視覺”、“ 大美術(shù)”觀念，與上海世博會“城市讓生活更美好”的主題是如此地相融契合。對于這位逝去五年的藝術(shù)家，人們已越來越理解他先于旁人的前瞻性睿智思想。

陳逸飛在繪畫藝術(shù)撼動西方之后，努力沖破畫框，搭建一座通往整體美學(xué)的橋梁，描繪一個城市的“大美麗”。他認(rèn)為，整個城市就是一所視覺學(xué)校，在城市生活的人，天天看到的東西，實際上也是一種學(xué)習(xí)和領(lǐng)略。城市的視覺，體現(xiàn)了一個國家的先進程度和生活水準(zhǔn)，在某種程度上，它與國家的尊嚴(yán)、民族的尊嚴(yán)乃至個人的尊嚴(yán)緊密相連。因此，全心全意地做好視覺產(chǎn)業(yè)，是人人都需要關(guān)注的一個大事業(yè)。他指出，“一個真正的藝術(shù)家應(yīng)該讓視覺藝術(shù)走出自命高雅的畫室，走出孤芳自賞的沙龍，充分調(diào)動各種現(xiàn)代化的手段，將自己的藝術(shù)感悟、美學(xué)理念貢獻給社會和公眾，讓生活變得更美” 。

陳逸飛從未將自己局限在畫家的領(lǐng)域，而是將自己界定為“視覺藝術(shù)家”。他深信，獲得視覺的享受，是人們與生俱來的本能。對視覺享受的渴望，已經(jīng)日益轉(zhuǎn)化成對生活質(zhì)量的追求。視覺產(chǎn)業(yè)，將成為中國經(jīng)濟發(fā)展的一個新的興奮點。因而，他全力拓展著自己視覺產(chǎn)業(yè)的大事業(yè)，把視覺藝術(shù)帶到影視傳播、模特文化、環(huán)境藝術(shù)、時裝服飾、景觀建筑、時尚家居、產(chǎn)品設(shè)計、出版?zhèn)髅降雀鼮閺V闊的領(lǐng)域和空間。

陳逸飛認(rèn)為，要深入推進視覺產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，需要著力加強視覺美學(xué)的教育和普及。今天中國最為缺乏的即是美學(xué)教育。因此，出版物的教育功能要更強于繪畫、服裝、影視等其他視覺領(lǐng)域。于是他投入相當(dāng)?shù)木Πl(fā)展自己的出版?zhèn)髅绞聵I(yè)，期望自己策劃和指導(dǎo)的雜志、圖書能最大限度地向人們傳遞視覺美感，從而起到視覺美育教科書的作用。

《VISION青年視覺》雜志紀(jì)念陳逸飛

“逸飛視覺”雜志

在陳逸飛眼里，出版物比繪畫、服裝、影視教育功能更強。在他觀念里，中國最為缺乏的即美學(xué)教育，而他期望著雜志和圖書能最大限度地起到視覺美育教科書的作用。陳逸飛在02年前后，創(chuàng)辦了《青年視覺》，并與英國高檔社交雜志《Tatler》合作《藝術(shù)家》(《ShangTatler》)。

《VISION青年視覺》

2001年9月，陳逸飛首次染指雜志出版行業(yè)，與中國青年出版社合作在上海推出了時尚藝術(shù)生活雜志《VISION青年視覺》的創(chuàng)刊號，并于2002年1月起正式按月刊出版。

《VISION青年視覺》雜志由陳逸飛擔(dān)任總策劃。“VISION”在英語翻譯中有“前瞻、希望、美好”的涵義，陳逸飛以此強調(diào)時尚感是通過視覺藝術(shù)和視覺語言，表達對生活的一種理解和態(tài)度。雜志的欄目分為人文、藝術(shù)、空間、時裝、化妝、科技六大板塊。內(nèi)容包括人文關(guān)懷、潮流趨勢、文化藝術(shù)、空間美學(xué)、工業(yè)設(shè)計等時尚生活的各個層面。自誕生起，《VISION青年視覺》就與其他時尚雜志有著顯著的區(qū)別。它厚達416頁，全彩色印刷，國際流行的超大型開本(230×300MM)，富沖擊力的圖片設(shè)計和犀利獨特的編輯邏輯創(chuàng)造出一種充滿時尚氛圍的開放式閱讀環(huán)境。在不知不覺中傳遞給讀者：什么是溶化在精神之中的真正時尚，什么是有國際品位的物質(zhì)生活，什么是潮流中獨具的個性，什么是真真正正的美。

作為雜志總策劃，陳逸飛會親自參與并審定每期封面、設(shè)計策劃內(nèi)容風(fēng)格，力爭使《VISION青年視覺》符合白領(lǐng)青年這一消費群體，凸現(xiàn)其信息量大、新鮮、具收藏價值的典型特征。他還會親自到一些大城市推介雜志，并首次將內(nèi)地的時尚書刊推入了香港市場。

這本在很多方面獨樹一幟、堪稱首創(chuàng)的《VISION青年視覺》可謂是時尚界、設(shè)計界、出版界的一朵奇葩，受到無數(shù)潮流人士的追捧，甚至影響了時尚的風(fēng)貌和一代人的閱讀習(xí)慣。

遺憾的是，2003年5月，由于逸飛公司與中國青年出版社在一些合作方面無法達成一致，逸飛公司在《VISION青年視覺》的全班人馬集體撤出，獨立創(chuàng)辦《東方視覺》雜志，并出版了第六期《東方視覺》。《VISION青年視覺》則繼續(xù)由中青社主辦。然而，在編輯思路和視覺設(shè)計等方面與《VISION 青年視覺》極度一致的《東方視覺》只存活了一期便宣告夭亡。

“逸飛視覺”叢書

2004年，陳逸飛率先在出版界倡導(dǎo)并推出了“逸飛視覺”系列Mook書。“Mook”是陳逸飛提出的一個創(chuàng)意概念，顧名思義是Magazine+Book,即雜志與書的結(jié)合。它既有雜志的最新資訊和大量信息，又有書的精致內(nèi)容和到位細節(jié)。

出版這套叢書的初衷緣自陳逸飛經(jīng)常出國，在國外去的最多的地方是書店，買的最多的也是圖書。在此過程中，他覺得雖然國內(nèi)做書的人很多，但是圖書出版現(xiàn)狀和國外還是有相當(dāng)?shù)牟罹唷ＫＭ茏约鹤鲆稽c書給周圍的朋友看看，以“逸飛”為品牌的圖書無論在設(shè)計上還是在品質(zhì)上都能賞心悅目，滿足國內(nèi)不同層次讀者的需要。同時他也希望通過自己出版的圖書，將主張的“生活藝術(shù)化和藝術(shù)生活化”觀點很好地闡釋。

2004年1月，“逸飛視覺”與浙江攝影出版社合作，首批推出了：《布魯塞爾》、《東京》、《米蘭》和《倫敦》四本叢書。所選取的均是最具時代潮流感的國際時尚之都。

2004年7月，“逸飛視覺”與江蘇美術(shù)出版社合作，繼續(xù)推出了:《維也納》、《愛丁堡》、《利物浦》、《遇見100%希臘》、《視覺捕手》、《新銳期刊勢力》、《絕版愛情——13對藝術(shù)情侶的私密生活》系列叢書。

2005年5月，陳逸飛驟然離世之后，江蘇美術(shù)出版社依然按原定計劃推出了“逸飛視覺”的《親愛的壞品味》、《絕版愛情：十三對電影情侶的私密生活》、《牛仔》、《T恤》、《比基尼》系列。

這套叢書摒棄了純文字描繪的傳統(tǒng)，采用賞心悅目的圖片特寫并配以輕松隨意卻睿智凝練的文字說明。書中用特別的方式表現(xiàn)了很多人們常常會忽略的細節(jié)。如地圖、小杯子以及一般旅游的人不會去，甚至不會特別關(guān)注的地方。然而這些細節(jié)，卻正是從事視覺工作特別是創(chuàng)意工作的人真正關(guān)心的地方，也是一個城市最有活力之處。

叢書的形式也別出心裁，首次在國內(nèi)采用PVC的透明塑料充氣包裝形式，又稱“枕頭書”。看書時疲倦了，墊在頭下或塞進枕頭就可酣然入睡。