２０個專柜展２０位名家作品

　　此次展覽邀請了２０位當(dāng)代著名設(shè)計師參與，有來自香港的平面設(shè)計大師靳埭強，有書籍裝幀藝術(shù)界的老前輩寧成春、速泰熙，有中國書籍設(shè)計主要推動者和代表者呂敬人，有吳勇、朱鍔、劉曉翔、朱贏椿、王春聲等彰顯當(dāng)下中國書籍設(shè)計實力的中堅力量，亦有趙清、小馬哥等近年在國際上嶄露頭角的設(shè)計新銳，同時也不乏韓家英、畢學(xué)鋒、張達利、韓湛寧等深圳本土知名設(shè)計師的身影。

　?。玻拔幻遥玻皞€玻璃專柜，擺放在每個專柜里的書籍散發(fā)著每位設(shè)計師的特有的風(fēng)格和氣質(zhì)。靳埭強近年來關(guān)注筆墨書法，他的書籍設(shè)計傳達出傳統(tǒng)筆墨的風(fēng)雅；速泰熙的封面在簡潔、平滑中充滿柔性之美，平凡中見不平凡；寧成春的已成經(jīng)典的三聯(lián)圖書的設(shè)計風(fēng)格，呈現(xiàn)為讀者所熟知的獨特氣質(zhì)和文化品位；吳勇以創(chuàng)意著稱，一本關(guān)錦鵬的電影手記《畫魂》三角形，打破書籍慣有形態(tài)……

　　據(jù)了解，展覽作品不少獲得過“中國最美的書”的稱號，這些書更見不凡的創(chuàng)意和創(chuàng)新表現(xiàn)：《吳為山寫意雕塑》吸收了吳為山“寫意雕塑”的藝術(shù)語言，把書裝訂成“一層層如刀劈斧削一般”，切口全部噴古銅色，封面、封底、書脊全部呈現(xiàn)雕塑作品斑駁的青銅肌理狀的底紋；《話說民國》內(nèi)容富有歷史感，形式卻趨向現(xiàn)代感；《王羲之與蘭亭序》的書匣設(shè)計成碑的形態(tài)，黑色的書匣子和白色的封面形成一黑一白，一軟一硬的對比。

　　展出“世界最美的書”

　　讓展場里來來往往的讀者感興趣的是，這些書籍中不乏“世界最美的書”。據(jù)悉，中國自２００４年將“中國最美的書”選送“世界最美的書”評選以來，已連續(xù)七年獲獎，從《梅蘭芳(藏)戲曲史料圖畫集》、《朱葉青雜說系列》、《曹雪芹風(fēng)箏藝術(shù)》到近年來朱贏椿設(shè)計的《不裁》和《蟻囈》、呂敬人設(shè)計的《中國記憶》，劉曉翔設(shè)計的《詩經(jīng)》以及今年由小馬哥與橙子設(shè)計的《漫游》。

　　這些“世界最美的書”有的已為讀者熟知并擁有，有的還嫌陌生，如今再次與深圳讀者迎面相逢。《中國記憶》是呂敬人整體書籍設(shè)計理念的體現(xiàn)，書名字體雄渾、遒勁、敦厚，由《朱熹榜書千字文》中抽取“中國記憶”四個字重構(gòu)而來，并以中國最典型的文化精神所代表的天、地、水、火、雷、山、風(fēng)、澤進行視覺化圖形來構(gòu)筑瀏覽中國千年文化印象的博覽“畫廊”之感。

　　《詩經(jīng)》黑色的封面上只有“詩經(jīng)”二字，似乎并無特殊，但卻流露出一種莊重的氣息。書的裝幀設(shè)計神似傳統(tǒng)的線裝書，更為整本書平添了幾分歷史感。在書中，劉曉翔運用了大量的黑色與棕色作為全書的主色調(diào)。他說黑色本身就是一種經(jīng)典。同時，秦漢之前的人也很推崇黑色，《詩經(jīng)》作為兩千余年前的作品，不應(yīng)該用華麗的色彩去包裝。在視覺上讓讀者依稀感覺到兩千多年前《詩經(jīng)》產(chǎn)生的年代。

　　《漫游：建筑體驗與文學(xué)想象》是本與深圳相關(guān)聯(lián)的書，今年初榮獲２０１１年“世界最美的書”稱號，外觀平淡無奇，卻采用了八種以上不同的紙材以及許多創(chuàng)新工藝，在版面布局、閱讀節(jié)奏、視覺細節(jié)等方面均下了非常細致的功夫；封面采用手寫體和貼紙形式表現(xiàn)書名；翻開扉頁后，出現(xiàn)多種不同質(zhì)地和尺寸的紙張疊加在一起的效果；文章中穿插著各建筑項目設(shè)計師的手繪草圖。