1月12日，春晚音樂總監(jiān)洪兵（左一）和吳秀波（右一）準備試音

“不能斷了整個的思維方式”

三聯(lián)生活周刊：今年這個團隊想要一個大的改變，尤其在觀演關(guān)系上，其中很重要部分就是你負責的舞臺的改變，他們對你的要求是什么？

陳巖：他們只說要有觀演關(guān)系的改變，對我來講，就是營造和以往不一樣的空間。過去舞臺和觀眾分開，上面演、下面看，今年整個舞臺會形成一體，有觀眾參與，我們可能會在任何地方都組成新的舞臺。改變觀影關(guān)系沒問題，但還存在運用的問題，我也很期待劇組能把它運用得很好。在概念上，我們的確把下面看、上面演的關(guān)系打破了，沒有一個固定的模式了。

三聯(lián)生活周刊：看起來這種改變并不復(fù)雜，你取消了觀眾席，讓臺上臺下成為一塊平地。

陳巖：攝像機怎么轉(zhuǎn)過來？燈光的位置怎么擺？這對技術(shù)系統(tǒng)的改動非常大，不是想象中那么簡單。這種改動首先是概念上的，整個一號廳就是一個大舞臺了。現(xiàn)在你進到一號廳里都是平的，需要在哪里演出的時候，哪里就會自然形成一個舞臺，不再有一個固定舞臺。

三聯(lián)生活周刊：這樣的改變實現(xiàn)起來的難度在哪里？

陳巖：這改變了所有人的習慣方式，包括操作人員的習慣。很多人在這方面較真。比如拍照片，所有的攝像師都覺得要從正面拍，從后面拍就不適應(yīng)，但是我認為從后面也合適，一樣打光，一樣架機位。但我想象得挺好，實施起來架機位的地方不可能加光，就可能失敗了。牽一發(fā)而動全身，改變一點兒就變動很多。這當中包括改變工作人員的思維方式。

一號廳現(xiàn)在是由幾百塊的方塊組成，沒有觀眾席的概念。每一塊立起來的時候，就是視頻。比如這些方塊瞬間頂起來，變成了一個城市的形狀，觀眾就處在城市里。

三聯(lián)生活周刊：這種舞臺的變化契合今年的主題嗎？

陳巖：不需要契合主題，中間可以神話一點，一頭一尾給大家一個完整過程，不影響主題。春晚由純粹的藝術(shù)到娛樂方式，再到民俗，這是一個逐漸發(fā)生的過程，春晚以后會漸漸轉(zhuǎn)換成伴隨性質(zhì)的節(jié)目，伴隨著我們過年，但是不管怎么變，還是傳達了我們的概念和思想。或是讓人覺得震撼，或是讓人感受到東方美學的東西，但是現(xiàn)在的誤區(qū)是追求局部的漂亮，景觀做的好看。我們?nèi)ツ曜鐾醴啤秱髌妗返臅r候，一開始節(jié)目被斃了，我拿著盤去找臺長，跟臺長說，這個歌是關(guān)于愛情的，我們的景觀給它做成關(guān)于大愛的。現(xiàn)場唱時，由原來的宇宙星球瞬間變成了一棵大樹，魅力就在于動。

三聯(lián)生活周刊：對你來說，今年舞臺改變最重要的是技術(shù)上的難度嗎？

陳巖：技術(shù)可能在100個小時內(nèi)就能更新，但是傳統(tǒng)的文化需要沉淀，很多東西是百年流傳下來的，改變了就不像了。技術(shù)的影響力很大，比如說《阿凡達》，故事沒有什么新內(nèi)容，但是它以視覺上的不可能來震撼你。現(xiàn)在技術(shù)和藝術(shù)的差別已經(jīng)不太大了，但把它們?nèi)诤显谝黄穑茈y做到完美，因為需要很多人參加，要真正成型還是有困難的。

三聯(lián)生活周刊：這是可以描述的嗎？你在技術(shù)上到底做了些什么？

陳巖：比如說要達到視覺沖擊的效果，目前全球都不存在超過60塊方塊同時被操作的先例，而我們現(xiàn)在這兒是幾百塊。這需要龐大的編程程序，如果今年晚會完美，這將是全球唯一的技術(shù)。現(xiàn)在，檢驗設(shè)備的可能疲勞程度、故障率，就是我們每天要做的。我最擔心的是目前沒有故障率，這是最可怕的。

三聯(lián)生活周刊：為什么會擔心沒有出現(xiàn)故障率？

陳巖：太穩(wěn)定了，反而不科學。任何一個東西都有一個疲勞期，我擔心它的疲勞期來得太晚。奧運會最后一次彩排時我們的LED都是壞的，畫頭是不動的，當時幾乎要崩潰了，最后還剩半個月調(diào)好了。但是假如說當時都是好的，（現(xiàn)場）我就得嚇死，一個40噸的東西半道不走了，我們跟誰交代呢？準備了3年的東西，向全國人民道歉？但是技術(shù)就是這樣啊。所以對我來講，壓力很大。就因為太簡單了，所以我們支持它的變化就太復(fù)雜了。奧運會開幕式的時候，很多朋友問我，這有什么難的啊？舞臺在哪兒呢？表演的時候他們想象不出畫頭從哪兒出來的，怎么運動員入場又沒了？因為太簡單，沒有遮掩性，反而難。我們要的是這種效果，不演的時候什么都沒有，但是演的時候在視頻效果上、線路上、操控能力上，各方面都達到完美，還錯過疲勞期。

三聯(lián)生活周刊：光是舞臺的改變動用了多少人？你的團隊有多大？

陳巖：我不知道有多少人直接或間接參與，但是至少有不下20個不同的工程師來運作這件事。LED框架結(jié)構(gòu)底線是1毫米，舞臺上面就是1厘米，縫和縫之間很容易產(chǎn)生撞擊，現(xiàn)場很容易產(chǎn)生危險、短路。大于1厘米，演員的高跟鞋可能會踩進去，很糾結(jié)。央視從骨子里是求新求變的，矛盾在于它有一個方向，不能離開這個方向談求新求變。

三聯(lián)生活周刊：你所理解的方向是什么？

陳巖：就是春節(jié)的民俗文化，這個方向誰也動不了。再怎么顛覆，你敢在那天罵一次春節(jié)嗎？中國就不該過這個年，你敢說嗎？就像你不可能用綠底來做你們雜志的春節(jié)的封面，我們也不能（改變這個方向）。今年的劇組很敏感，對我來講也是很大的沖擊，我必須為未來鋪路，不能斷了整個（春晚）的思維方式，不能離開春節(jié)的本質(zhì)，要讓大家過一個平平安安的年；不指望特別美好，至少要在喜慶的氛圍當中過，過節(jié)的氛圍大于你去欣賞節(jié)目本身。只是一個禮儀，一個程序，但絕對不能偏離。

“現(xiàn)在我最擔心的是唱歌的人光為了漂亮”

三聯(lián)生活周刊：春晚和國外的大型晚會相比，有可以借鑒、類比的地方嗎？

陳巖：沒有，很難。首先時間長度沒法比，人過了兩小時就很疲勞了，好萊塢電影也很少有4個小時的。但是我們想要營造一個隨時回到家里就可以打開電視機看的氛圍，最好的情況是我們做一個半小時，保證經(jīng)典，但是老百姓會覺得不夠，我們必須要過零點，要等全家坐齊了20點開始。時間長很容易造成舞臺單調(diào)，某一個春晚節(jié)目過兩年看挺精彩的，但是當時沒人說好，4個小時看一個環(huán)境可不（乏味）？一桌菜是固定的，我們就是要讓這個節(jié)日怎么樣別煩。

比如做一桌巨大的筵席，感覺挺熱鬧，但不如做世界上最大的一盤菜，吃不下去，但是沖擊力再怎么也比100盤正常的菜多得多；臺型千變?nèi)f化并不重要，重要的是它巨大的沖擊力，哪怕一晚上都是按標準在演，但是在某一個節(jié)目里天崩地裂發(fā)生改變，整個的感覺就不一樣了。比如薩頂頂唱的《萬物生》，可以用10多塊舞臺表現(xiàn)出地球的干枯、開裂，到最后萬物生發(fā)。現(xiàn)在我最擔心的是唱歌的人光為了漂亮，那挺可怕的。

三聯(lián)生活周刊：可怕在哪里？對于春晚漂亮就足夠了吧？

陳巖：漂亮不是最重要的。比如我們做奧運會開幕式的時候，有一萬種可能，但是最后我選的是用中國畫軸的方式呈現(xiàn)，一合起來就把中國歷史的東西全裝進去了。對于春晚來說，它的舞動性幾乎沒有什么魅力，伴舞演員怎么彎腰這種細節(jié)也不會打動觀眾。它缺少一種景觀和節(jié)目要傳達的概念，這個概念如果存在了，那留給大家的印象就太深了。比如《千手觀音》，不是勝在舞蹈，而是在于殘疾演員們傳遞的概念：節(jié)目傳遞著一種愛，他們是殘疾人，受到眾多的幫助，同時呈現(xiàn)著具有東方色彩的大美魅力，此時無聲勝有聲。當這些概念文化都碰一塊兒了，你怎么演都有魅力。

有時候伴舞也挺尷尬，演員唱才是主要的，舞蹈撤了覺得空，裝滿了吧又覺得多，因為藝術(shù)雜交以后魅力劇減。但是春晚不是純粹的藝術(shù)，它是娛樂，娛樂就是要傳達動感一些的視覺沖擊。春晚為了信息量大，自然就是多一個節(jié)目更好，沒有一個作曲家就寫3分鐘的曲子吧？它都是為了節(jié)目需要。20多個藝術(shù)門類、50多個民族在這里演，你告訴我能演出什么來？誰也沒戲。因為它不符合一些規(guī)律，但是不符合規(guī)律恰恰創(chuàng)造出新的春晚規(guī)律：從藝術(shù)到娛樂，從娛樂到民俗。現(xiàn)在的新民俗是貼春聯(lián)、放鞭炮、看春晚。春晚另一個反規(guī)律的地方是應(yīng)該先有本子，然后再有創(chuàng)意，但是現(xiàn)在是本子還沒進節(jié)目，就必須有創(chuàng)意。我給導(dǎo)演組看了舞臺空間之后，他們就根據(jù)這個空間來決定很多形式。最初的視頻和我們現(xiàn)在做出來的是完全不一樣的感覺，最初創(chuàng)意的時候，每一塊能升5米高，我能在一號廳像拼樂高積木一樣用這些方塊組成一架波音767大客機的形狀的，老百姓就震撼住了。

三聯(lián)生活周刊：今年比起往年，算是你經(jīng)歷的變化最大的一次嗎？

陳巖：當然，以往就像在房間里挪來挪去，現(xiàn)在是搬家了。這次徹底改變了空間，改變了觀影關(guān)系，但是有些固定方式還是要滿足的，奧斯卡、格萊美不也是這樣，每年也沒有太大變化，還在固定的空間里，有些改變的決心還沒春晚大呢，只是它的制作大、動靜大、規(guī)模大、投資大、回效大。回效大包括經(jīng)濟效益、全球影響力。

三聯(lián)生活周刊：往年沒有這種變化，是因為缺少技術(shù)還是想法？

陳巖：是因為空間，被局限在固定位置里，來不及轉(zhuǎn)換。如果是為現(xiàn)場演出，這樣的變化，不可取，但是為了電視轉(zhuǎn)播，可取。比方說現(xiàn)場買票，舞臺突然變化，你看不著人了，肯定急，但是電視可以看得見。今年春節(jié)晚會更為電視服務(wù)。

三聯(lián)生活周刊：所有的改變都是為了更吸引電視機前的觀眾嗎？

陳巖：還是代表著一個先進的制作方式。文化就是這樣，潛移默化，春晚興盛或者衰敗誰也攔不住，討論這個沒有任何意義。但如果觀眾可以見到不一樣的東西，干嗎明明有能力卻不做？我希望看到一種改變，不是我改變，不是劇組改變，而是你到了這份兒上必然要改變。我們總是想把最好的獻給觀眾看，沒有說非要春晚怎么著。

三聯(lián)生活周刊：你覺得春晚在衰落嗎？

陳巖：我沒覺得，因為春晚不是以人多人少來證明是否衰落，像京劇，你覺得它衰落了嗎？

三聯(lián)生活周刊：似乎在衰落。

陳巖：那是因為你沒到年齡。不是衰落，你站在民族角度，自然就把它提起來了。你不會認為我們的國歌不好聽，那是情懷，那是精神，衰落不了。

我年輕的時候比你們叛逆得多，當我做了幾個事，包括奧運會之后，突然就意識到有很多東西我要表達出來。奧運會的時候，我們討論怎么樣與眾不同，本質(zhì)上，我們中國人的美學是二維的，西方是三維的，我們不要制造全世界最大的舞臺，而是要建造全世界最能引人想象的舞臺。我們每一個環(huán)節(jié)，都制造了不是最漂亮，但一定是最美學的東西，比如萬張笑臉，很簡單，把傘打開，但是大家明白這個意思；比如說擊缶，我們用了激光來擊缶，但根本是要表達中國人的禮儀觀念，有朋自遠方來；全世界50億人我們就用6個人演，五大洲加一個中國人；開幕式我們用6把道具演了。我覺得春晚也是，一定要找到這樣的方式，我覺得一號廳是一個舞臺，也是一個餐桌，我們不要求觀眾過多地坐著，要過節(jié)，要聯(lián)歡，節(jié)目再好不一定適合春晚。有時候說春晚節(jié)目需要完美性，我覺得它更需要的是信息量。

我敬重哈文這些導(dǎo)演，他們付出的不只是身體，還有情懷。忙到最后還是為了那天晚上。未來你想象不到，過去人怎么走來你也弄不清，春晚現(xiàn)在也在慢慢改變，早年春晚和現(xiàn)在完全不一樣。有的人跟我說特懷念以前的春晚，但他在家放錄像又覺得沒意思。你不能拿一個當時沒有競爭對手的晚會來跟現(xiàn)在有一萬個競爭對手的晚會比；你不能說當年百分之百收視率，不能和現(xiàn)在比。

只要有一個人不忘記春晚，我就要做。心動大于所有的變化，只要心動，就不會死，就會有新的方式。但這不是光靠想象，也要組合。

對我來講，我對春晚有一個很大的個人心愿，我一直希望讓它更中國化，我覺得現(xiàn)在的春晚不夠中國化，因為我們面對很多不同的觀眾群，需要滿足他們的不同需求。我們也許應(yīng)該把大家的需求都化解掉，春晚就剩下來一個儀式，我覺得春晚應(yīng)該更儀式化。

三聯(lián)生活周刊：現(xiàn)在還不夠儀式化嗎？現(xiàn)在各地方臺辦春晚，都在模擬央視春晚，已經(jīng)形成一個固定的套路。

陳巖：套路不是儀式。我想象中應(yīng)該找一個民間剪紙老人，晚會開始就在剪，整臺晚會都在完成這個剪紙，最后一提溜起來，滿場都變紅了。春晚變成一個儀式，這是我的心愿。當然我是從舞臺的角度來想，不站在導(dǎo)演的角度，不符合綜藝的需要。我所希望的是，喜兒的一根紅頭繩就過節(jié)了，一張剪紙就結(jié)束了，一個紅燈籠就點亮了整個城市。

心愿，不是最終結(jié)果，我必須要服從集體，服從節(jié)目內(nèi)容。