有評論說，“凡說到中國傳統(tǒng)設計，明椅是一個巔峰，此后至今，本土再無花開，開在丹麥”。的確，很少有人能像丹麥家具設計大師漢斯·威格納一樣如此成功地賦予中國明式審美以現(xiàn)代氣息。

2007 年1月26日，92歲高齡的丹麥家具設計大師漢斯·威格納頹然而逝，他的無數(shù)經典設計則靜靜地躺在紐約聯(lián)合國大廈、巴黎聯(lián)合國教科文組織大樓、華盛頓世界銀行、丹麥駐各國大使館以及世界各地的設計博物館之中。除“中國椅”之外，英國舊時的溫莎椅 （Windsor Chair） 也經威格納之手改造得精美絕倫，成為世人熟知的“孔雀椅”（Peacock Chair）。而對于英國著名建筑師約翰·帕森（John Pawson）來說，威格納的“ 骨叉椅”（WishboneChair） 已經深深地寫入了他的設計語言中，成為了他建筑空間中不可或缺的靈魂作品。

“中國椅”和 “世界上最漂亮的椅子” 　　

20 世紀20 年代，包豪斯所倡導的功能主義幾乎影響著全世界的建筑師和設計師，丹麥也毫不例外。但當生冷的德國線條遇到人性化的丹麥思想就顯得有些水土不服。在當時的丹麥，房間里充斥著文藝復興式的古典家具和舊樣式的仿制品，這些笨重的“大家伙”在狹小的居室里擁擠不堪。丹麥設計師們急需整理出“一個整潔的空間”。威格納也開始為繁復拆分，他認為一張座椅可以簡約到“四條腿、一個座位、椅圈和扶手”。

在閱讀了威爾漢姆-溫徹爾（Vilhelm Wancher）的書籍后，威格納受到書中 《坐在明代椅上的丹麥商人》 畫作的啟發(fā)，隨意打造了第一把“中國椅”（Chinese Chair，1944）。在此后的幾年中，威格納不斷思考如何將明式圈椅改造成符合現(xiàn)代人審美標準的生活用椅，同時還要融入丹麥元素。他在第一張“中國椅”上修改腳踏、扶手和椅座，終于打造出最后版本的“中國椅”（China Chair），在丹麥和北美市場大獲成功。而他本人第一次見到真正的中國明椅實樣，卻是在40 年后的20世紀80 年代。 　　而另一把“世界上最美麗的椅子”，是威格納1949 年的作品“The Round Chair” 圈椅。因為它在尼克松和肯尼迪1960 年的總統(tǒng)競選電視評論上出現(xiàn)，一下子迷倒了美國觀眾，從此便被叫作“The Chair”——“椅子”?！耙巫印贝蜷_了威格納的國際知名度， 丹麥政府為了表彰他對丹麥現(xiàn)代設計的貢獻，還將其印制在1991 年發(fā)行的郵票上。

成名序曲 　　

幾乎是一夜之間，“椅子”（The Chair） 成為了家喻戶曉的設計。在世人紛紛贊賞“威格納風格”的背后，這位出生在離安徒生故鄉(xiāng)不遠的同德恩（T.nder）小鎮(zhèn)的設計巨擘，正演繹著自己的童話人生。20 世紀初， 工業(yè)革命的大潮已經全面席卷丹麥，私營業(yè)主如雨后春筍般涌現(xiàn)在大城小鎮(zhèn)之間。熟諳修鞋技術的彼德· 威格納（Peter Wegner），也在小鎮(zhèn)同德恩 （T.nder） 開啟一方天地，為鄰里八鄉(xiāng)提供便利。童年的漢斯·威格納不僅喜歡在父親的作坊中出入玩耍，隔壁木匠師傅的工作室更是深深地吸引著他。14 歲那年，心思不在學業(yè)上的小威格納終于在父親的介紹下開始了正式的木匠學徒生涯。白天，他在工作室中實踐手工；晚上，他去附近的技術學校學習理論知識。閑暇了，威格納喜愛雕刻木頭玩偶和制作風箏，也喜歡拿著自己的風箏出去放飛。日復一日地過了4 年，威格納的技術日益純熟，這顆年輕的心中也萌發(fā)了開立工作室的想法。

成年后，威格納只身來到首都哥本哈根，終于在20 世紀50 年代迎來了設計的黃金時期。由包括CarlHansen & Son 和PP M.bler 在內的5 家高端制造商通過統(tǒng)一的銷售公司Salesco 將威格納的產品推向全世界，就連Salesco 的圖標也是威格納姓氏首字母W 的變形體。威格納對出名顯得有些不以為然，也從來不為金錢而設計。在他的信念中，用完美的材料打造完美的作品才能給他帶來最大的愉悅。