開幕式現(xiàn)場

　　4月5日，中國第一個專業(yè)平面設(shè)計師個人作品展“鏡像——韓家英設(shè)計展”在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開幕。與西方國家自工業(yè)革命時期開始發(fā)展設(shè)計的歷史不同，中國的現(xiàn)代設(shè)計從上世紀80年代的平面設(shè)計開始起步。深圳作為中國最早實施改革開放的“南風(fēng)窗”，毗鄰香港，是現(xiàn)代平面設(shè)計進入中國的必經(jīng)之路。展覽旨在通過呈現(xiàn)韓家英這位透過深圳這個東西方文化的交匯點，嘗試探索中國平面設(shè)計獨有語境的實踐者，向伴隨改革開放歷史的開創(chuàng)和投身設(shè)計實踐的設(shè)計師展開研究。

設(shè)計師韓家英

韓家英為現(xiàn)場觀眾導(dǎo)覽

　　展覽以“設(shè)計隱藏的本質(zhì)”、“身份的緣起”、“視覺的解構(gòu)與重建”三個單元詮釋韓家英設(shè)計藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)歷，及其所折射出的改革開放30年來中國平面設(shè)計的發(fā)展脈絡(luò)。

裝置作品《5000×50×500》。

作品局部

作品局部

　　“設(shè)計隱藏的本質(zhì)”部分展示了韓家英透過其個人視角收集、整理的數(shù)量眾多，不同年代、樣貌的證件、票據(jù)等日常物品組成的大型裝置作品《5000×50×500》。作品試圖將設(shè)計回放至各歷史時期百姓的生活經(jīng)驗中，再現(xiàn)不同時代的中國設(shè)計方式。希望從中國普通百姓周遭最普遍，也最重要觸及到的設(shè)計物件中，總結(jié)和收集與普通人日常生活相關(guān)的符號、圖像和色彩，為中國平面設(shè)計尋根溯源。從而揭示不同地域文化滋養(yǎng)孕育出形色各異的設(shè)計語言和視覺表達，不同時期的設(shè)計風(fēng)貌也承載著相對應(yīng)的社會價值判斷和文化體系的“設(shè)計本質(zhì)”。在實物展示之外，韓家英還以個人視角編寫與裝置同名的書籍《5000×50×500》，將中國文化用獨特的視覺元素串聯(lián)。書中收錄國人對于字體、色彩和形態(tài)塑造的巧思與智慧，試圖通過提煉總結(jié)，找尋中國人對于設(shè)計的獨特思維方式，探求中國審美語境形成的內(nèi)在邏輯。

書籍《5000×50×500》

VI系統(tǒng)設(shè)計展示

《天涯雜志》設(shè)計

作品展示

　　“緣起的身份”向觀眾展示了韓家英從1990年入職萬科，其設(shè)計身份緣起開始，逾20年間的眾多經(jīng)典設(shè)計作品，《天涯雜志》系列海報、為怡寶、創(chuàng)維集團、萬科地產(chǎn)、一汽汽車等設(shè)計的VI系統(tǒng)，為曾梵志等設(shè)計的作品畫冊，為電影所做的文字視覺化探索等。

作品展示

作品展示

　　“視覺的解構(gòu)與重建”部分，韓家英將“中國文化”及漢字書法作為創(chuàng)作的主要靈感來源和表述對象，追尋中國文化的特質(zhì)，從而進行視覺化的表達。漢字在韓家英的設(shè)計中一方面是具有東方色彩的、純形式的符號，原本充滿靈性和韻味的筆畫或字形被碎片式的解構(gòu)后，成為設(shè)計師表達風(fēng)格的零件，這些符號脫離了原本意義，從而使得文字符號與視覺產(chǎn)生多層含義；另一方面，韓家英又在設(shè)計中揉入中國文化的經(jīng)典元素，借用平面設(shè)計的視覺形態(tài)和風(fēng)格，為中國哲學(xué)帶來一種新的解讀方式。

研討會現(xiàn)場

　　開幕式前，著名設(shè)計師王序、廣煜及設(shè)計理論家海軍、祝帥、周博及設(shè)計學(xué)院蔣華老師一起與韓家英共同探討了韓家英的設(shè)計美學(xué)、設(shè)計在今天及未來的社會意義等問題。展覽將持續(xù)至4月25日。

裝置作品

裝置作品