突然想起李敖說(shuō)的：有些冰冷，只能用潔白來(lái)表現(xiàn)。
很多人會(huì)直接聯(lián)想到波蘭著名導(dǎo)演基耶斯洛夫斯基著名的"三色系列"中的"白色"，這是一個(gè)經(jīng)典之作，雖然整部影片并不是以白為色調(diào)，可我們會(huì)想起波蘭白色的雪地，寬厚的白色羊毛毯……對(duì)這個(gè)字眼的詮釋，在很多年之后，在很多作品之中，我們?nèi)匀恢挥浀眠@一個(gè)。因?yàn)檫@不單單是對(duì)一個(gè)顏色的解釋，它已經(jīng)成為一種情感的象征。藝術(shù)離不開(kāi)感情，當(dāng)用白色定義感情的時(shí)候，我們就會(huì)情不自禁的聯(lián)想到一種簡(jiǎn)單和復(fù)雜的關(guān)系。電影善于在這種強(qiáng)烈對(duì)比中去提煉主題，導(dǎo)演更深的含意就是以白色做為一種嘲諷的"斷層"符號(hào)?；橐鲫P(guān)系、社會(huì)關(guān)系以及人與人間脆弱的情感。白是一種無(wú)奈的報(bào)復(fù)……
無(wú)論是《呼嘯山莊》中漫天彌漫的絕望的暴風(fēng)雪，還是《白色夾竹桃》中有毒的夾竹桃花汁液，我們眼中的白，都成了一種罪與罰的審判色。
如果將這種風(fēng)格定義為白色，就是一種溫暖而親切的白，他所營(yíng)造的色彩，有一種雋永的藝術(shù)力量，就是讓你的感動(dòng)，憂傷，欣喜都是淡淡的，是最自然的享受，但回味無(wú)窮。
我想，白一直沒(méi)有離開(kāi)電影和時(shí)代，只是，它在不斷走進(jìn)人們的內(nèi)心。
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