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藝術(shù)中國
中國油畫院著名畫家談透納的藝術(shù)
文章來源: 藝術(shù)中國 | 片長: 00:58:46 | 上傳: 2009-04-16

 

 

   【本期沙龍由藝術(shù)中國與中國油畫院共同策劃

    為迎接4月24日在中國美術(shù)館展出的《泰特美術(shù)館藏透納繪畫珍品展》,藝術(shù)中國組織了“我眼中的透納”沙龍活動(dòng)。4月9日邀請(qǐng)到中國油畫院院長楊飛云先生、駐院畫家常磊先生、朱春林先生,與藝術(shù)中國主持人于洋一起暢談透納繪畫藝術(shù)---  

    藝術(shù)中國:客觀來講中國畫家對(duì)于透納的感受不是非常深,這也是時(shí)代的原因,可能中國人對(duì)倫勃朗,對(duì)于古典的,甚至對(duì)于后面的,蘇聯(lián)的,蘇里科夫等更感興趣,我覺得這中間出現(xiàn)了一個(gè)盲點(diǎn)。這個(gè)盲點(diǎn)是,透納是在西方美術(shù)史上或者在英國美術(shù)史上作為一個(gè)銜接點(diǎn)。英國繪畫史實(shí)際對(duì)于中國油畫的影響不是非常大,沒有法國油畫,沒有蘇聯(lián)油畫影響大。

    楊飛云:它的文學(xué)影響更大。

    藝術(shù)中國:文學(xué)的影響,莎士比亞的影響更大一些,包括后來的狄更斯,這些文學(xué)家的影響。透納所代表的,一開始我想看一個(gè)片子,這個(gè)片子里講了什么東西呢?我覺得很有意思的一個(gè)沖突,講了一個(gè)作品《販奴船》,也是透納在世的時(shí)候,毀譽(yù)參半的作品,這個(gè)作品是一個(gè)非常激烈的場景,攻擊這個(gè)作品的人很多。實(shí)際上透納他是把所謂的現(xiàn)代形態(tài),啟蒙運(yùn)動(dòng)之后,“modern”這個(gè)詞出現(xiàn)以后,很多現(xiàn)代的東西,包括鐵路,表現(xiàn)蒸汽,表現(xiàn)速度,表現(xiàn)輪船,這一類題材引入他的繪畫當(dāng)中,實(shí)際上透納是,不說第一個(gè),也是最初的一批畫家,在這一點(diǎn),楊老師對(duì)于他題材的創(chuàng)新,或者說是一個(gè)應(yīng)和吧,對(duì)于時(shí)代性,您有一個(gè)什么樣的看法。

    楊飛云:透納雖然從直接影響看起來比較遠(yuǎn),但是沒有一個(gè)人畫畫的人不知道透納的,這是他的力度。我剛才說了英國文學(xué)對(duì)中國產(chǎn)生的影響比較直接,繪畫在歐洲顯然構(gòu)成了很大的影響,因?yàn)槲抑啦还馐怯∠笾髁x,就連德拉克羅瓦,他去接了康斯太勃兒的活兒,接了透納活兒,特別是看到了康斯太勃兒外光的繪畫以后,回來把他的《西阿島屠殺》整個(gè)改了一次,加了很多補(bǔ)色,在暗部加了土紅、土綠,群青,這是一個(gè)很有意義的事。讀過這個(gè)書以后,就這個(gè)事件,我就去英國特別關(guān)注了康斯太勃兒,康斯太勃兒和透納一比較的話,他們兩個(gè)一個(gè)形態(tài)更大,向外一些,一個(gè)更本土向內(nèi)一些,但是他們兩個(gè)繪畫的情境是很相似的,有共同的東西,外狀上有不同,但是里面有相同的東西。其實(shí)透納在我們的印象當(dāng)中,是一個(gè)表現(xiàn)大自然力量的畫家,這個(gè)畫家穿透美術(shù)史來看,除了倫勃朗能跟他有些相應(yīng),倫勃朗的風(fēng)景,那種畫面的豐富性、宏大性、還有光影的自由調(diào)動(dòng)的主觀性、還有繪畫的虛實(shí),他是能夠連接的,我剛才知道,可能是他對(duì)倫勃朗有直接畫面的吸收,但是西方人表現(xiàn)自然,和東方人表現(xiàn)自然,我覺得到透納那里才剛剛有點(diǎn)覺醒。你想中國人那么早就是山水畫,表現(xiàn)自然,很早就畫的非常好,數(shù)目就已經(jīng)很完備了。整個(gè)用宇宙的形態(tài)而表現(xiàn)山水,而不是畫一段的風(fēng)景。到了透納這個(gè)時(shí)候,真的在這之前還沒有這樣的精神,沒有這樣一個(gè)宏大的宇宙觀表現(xiàn)風(fēng)景的一種畫家,所以透納本身就非常重要。那么,站在這個(gè)點(diǎn)上有什么重要呢?具體點(diǎn)說,一個(gè)他吸收了倫勃朗全因素的豐富的繪畫元素的表現(xiàn),在光上,在層次上追求了一種無限的東西。在視點(diǎn)上他是站在一種宏大的,不是焦點(diǎn)透視的一個(gè)點(diǎn),站在一個(gè)宏大的宇宙的立場上,光影、明暗,然后那個(gè)空間,然后在空間里更重要的是氣勢,他不是哪一個(gè)山脈,哪一個(gè)輪船,哪一個(gè)東西的具體性,這是他的貢獻(xiàn),這個(gè)革命。而且我覺得他在這個(gè)點(diǎn)上對(duì)后期的藝術(shù)造成的影響是什么呢?就是他的,人的主觀的因素,進(jìn)入到繪畫,還有繪畫本身語言的因素,強(qiáng)調(diào)在繪畫里邊,這對(duì)西方的具像寫實(shí)繪畫的一個(gè)轉(zhuǎn)折。你現(xiàn)在看透納的價(jià)值,可以說直接吸收的少,離我們遠(yuǎn),但是面對(duì)的時(shí)候,回想起來透納了不起,所以他在那個(gè)時(shí)期,剛才你說到的就是特別讓我今天才知道的,他表達(dá)速度、蒸汽、輪船、火車這樣一種工業(yè)化時(shí)代的元素,一些題材和內(nèi)容放到畫的自然里邊,風(fēng)景里邊,這個(gè)本身在當(dāng)時(shí)是很先進(jìn)的那種,他的視點(diǎn)不是狹隘的,他一方面站在宏大的、自然的角度,同時(shí)又把人類和自然抗?fàn)?,受到自然?zāi)難里邊,或者自然光輝照耀里面的一種沖突,一種輝煌表達(dá)以外,他能夠關(guān)照到人類在這個(gè)時(shí)候,進(jìn)程當(dāng)中產(chǎn)生了機(jī)器,工業(yè),工業(yè)對(duì)大自然的構(gòu)成,其實(shí)始終還是站在人的點(diǎn)上看自然。所以回看對(duì)后來印象主義構(gòu)成影響,對(duì)現(xiàn)代主義構(gòu)成影響,他還是有他的深意的,有他的內(nèi)在意義的,他并不是說創(chuàng)作了一個(gè)樣式,或者上畫畫上畫得多么漂亮,這么一個(gè)點(diǎn)。所以他和康斯太勃兒比較的時(shí)候確實(shí)高了一籌,康斯太勃兒其實(shí)當(dāng)時(shí)畫的很不錯(cuò),他畫他的家鄉(xiāng),已經(jīng)在外面畫外光,有寫生,后面的柯羅,后來的印象主義都是康斯太勃兒這兒過渡過去的。開啟的點(diǎn),真的是從人認(rèn)識(shí)自然這個(gè)宏大題材開啟的點(diǎn),西方人在畫風(fēng)景畫,一直覺得幼稚,尤其有一段走到了,現(xiàn)在看彩色照片都比他拍的好的東西。國外有很多大風(fēng)景,大風(fēng)景里邊描述一塊塊小石頭,然后視點(diǎn)上盡量想大,但是特別的瑣碎,特別的刻板。但是這不能說是他們的問題,其實(shí)是他們的哲學(xué),比如他們?cè)谑ソ?jīng)里認(rèn)為,人是上帝的造物,照著上帝的樣子造的,所以他們更多的在表現(xiàn)人,一直以來他在表現(xiàn)人,關(guān)注人,把人和自然,和其他動(dòng)物抽離出來,在一個(gè)高貴的點(diǎn)上去贊美,去表現(xiàn),去研究,所以他一直是對(duì)自然是縮小的。尤其是帶有理性的邏輯精神,這樣一個(gè)點(diǎn)來表現(xiàn)自然的時(shí)候,確實(shí)很難領(lǐng)略自然里面的靈性的那個(gè)部分,到透納這兒有所突破,后來我覺得西方人的風(fēng)景就畫得好起來了,真的是好起來了,到印象主義,當(dāng)然它和中國的山水還有不同,但是透納在這個(gè)里面站的點(diǎn)到現(xiàn)在看仍然是很高的。

 

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