“二十世紀(jì)中國美術(shù)大家系列展”中又一重要展覽“國風(fēng)境界——紀(jì)念董希文誕辰九十五周年寫生作品展”于2009年9月8日在北京畫院美術(shù)館開幕,展覽將持續(xù)到9月28日。此次展覽是由全國政協(xié)書畫室、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)、中央美術(shù)學(xué)院、中國油畫學(xué)會(huì)、北京美術(shù)家協(xié)會(huì)、北京畫院等單位聯(lián)合主辦的。本次展覽分為“長征路線寫生”、 “西藏采風(fēng)”、“訪蘇寫生”三個(gè)部分,展示了董希文具有代表性的寫生作品,結(jié)合寫生活動(dòng)展板、視頻等展品資料,共同呈現(xiàn)了董希文先生的寫生歷程。并在展覽同期編撰推出《國風(fēng)境界——董希文畫集》與《董希文研究文集》。此外,在展覽開幕當(dāng)天,在北京畫院美術(shù)館還將舉辦以“董希文與油畫中國風(fēng)”為主題的學(xué)術(shù)研討會(huì)。從而探討董希文先生所提出的“油畫中國風(fēng)”這一學(xué)術(shù)思想的重要影響與意義,以及寫生活動(dòng)在繪畫創(chuàng)作中的重要性。
從復(fù)雜的自然對(duì)象中,提煉和概括出其中所隱藏的主題和形式,將中國民族藝術(shù)的諸多表現(xiàn)方法完全自如地發(fā)揮到油畫的技巧中,使整個(gè)畫面呈現(xiàn)出單純、鮮明的民族風(fēng)格,是董希文寫生作品的一個(gè)重要特色。本次展覽匯集了董希文先生主要的寫生作品,其中《烏江中央紅軍渡口》、《大渡河瀘定鐵索橋》、《毛爾蓋盛會(huì)》、《毛爾蓋黑水姑娘》、《藏女阿管》等作品,是董希文先生為創(chuàng)作長征題材的畫作,于1955年隨八?一電影制片廠沿當(dāng)年紅軍長征走過的路線時(shí)所作。這批本為收集素材而搶時(shí)間畫出的速寫,充滿勃勃生機(jī),看似大刀闊斧、瀟灑奔放,而在“穩(wěn)、準(zhǔn)、狠”的把握下筆筆精到細(xì)致、神氣入微,力求達(dá)到“遠(yuǎn)看驚心動(dòng)魄,近看奧妙無窮”的境界。1957年2月,董希文被推選參加中國美術(shù)家代表團(tuán),前往莫斯科克里姆林宮出席蘇聯(lián)“第一屆全國美術(shù)家代表大會(huì)”。其間他接觸走訪了眾多蘇聯(lián)藝術(shù)家,并用從中國帶去的宣紙畫了多幅彩墨人物寫生像。在看到大量西方繪畫原作后,他受到很大觸動(dòng),更加深入思考中國繪畫與世界繪畫藝術(shù)的關(guān)系問題,以及中國畫家自己面臨的多重任務(wù)。1961年7月,董希文與吳冠中、邵晶坤一同參加中國美術(shù)家協(xié)會(huì)組織的西藏寫生活動(dòng),第三次到達(dá)藏區(qū)。他深入日喀則、江孜、帕里、亞東等眾多牧區(qū),以熱烈奔放、清新剛健的語言描繪大批翻身后的農(nóng)牧民及烈日下雪域高原特有的景象,傳達(dá)出飽滿強(qiáng)勁的生命力。如《山歌》、《翻身農(nóng)奴》、《牧笛》、《捻線藏女》、《江孜街頭》、《邊城亞東》、《喜馬拉雅山頌》等,色彩明快而概括,筆法酣暢寫意,將“不以可變的光為重,而重不變的形”;“不重色彩的光化作用,而重本色”的理論得到充分體現(xiàn),更具有裝飾的意味。
在二十世紀(jì)五六十年代,董希文先生堪稱是中國油畫領(lǐng)域里的大師,他的著名畫作《開國大典》,被毛澤東稱贊為:“是大國,是中國!”“我們的畫拿到國際上去,別人是比不了我們的,因?yàn)槲覀冇歇?dú)特的民族形式”。他將生活和藝術(shù)有機(jī)的結(jié)合,用他飽滿的激情,扎實(shí)多變的藝術(shù)表現(xiàn)技巧,將自己的作品與中國的歷史命運(yùn)以及時(shí)代精神相聯(lián)系,提出了“油畫民族化”這一具有深遠(yuǎn)意義的時(shí)代課題,并用自己畢生的精力對(duì)其進(jìn)行探索,為中國的美術(shù)發(fā)展做出了重要的貢獻(xiàn)。董希文先生十分重視寫生,徐悲鴻曾經(jīng)說過:“解放前到生活去畫畫,從生活中吸取創(chuàng)作題材,只有董希文。”他自己也曾多次說:“從生活出發(fā),這是正確的創(chuàng)作道路。”在董希文先生誕辰九十五周年之際,讓我們通過他的寫生作品,進(jìn)入到他的美術(shù)世界中,還原和認(rèn)識(shí)一個(gè)真正的董希文。
董希文誕辰九十五周年寫生作品展 部分作品
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“紀(jì)念董希文誕辰九十五周年寫生作品展”開幕
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