許江：其實羅中立這張《父親》，他所用的語言并不是什么特殊的語言，如果你略微了解美術(shù)史，你就知道西方用照片放大式的語要更早，其實從語言的層面上他沒有什么新的，再加上那個時候像我就是畫毛主席像出身的，我畫尺度比它大得多的毛主席像畫過很多，那為什么在那個時候這張畫有這樣的沖擊力呢？因為他把畫毛主席像的尺度第一次給了我們的父親，我們的農(nóng)民。所以大家在這里感到前所未有的沖擊，不是技術(shù)的沖擊，而是靈魂的沖擊。那么實際上我們今天還有很多很好的作品，只不過你沒有機(jī)會看，也不可能有當(dāng)時的那樣一種心境，你當(dāng)時的心境看得很少，第一次看，那種奇觀和震撼。其實后來上海雙年展第五屆的時候，那時候有一批肖像，我忘了作者叫什么了，他是擺拍的，把人化妝的非常多，就好像這些人剛剛從911的廢墟里掙扎出來的，一片鼻子就是一片山脈，化妝得非常好，應(yīng)該說現(xiàn)在還是有很多好作品只不過再也無法達(dá)到那種震撼的結(jié)果。