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方增先人物畫大展開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)
2010年10月9日下午，由中華人民共和國(guó)文化部和上海市人民政府聯(lián)合主辦的《行行復(fù)行行——方增先人物畫大展》在中國(guó)美術(shù)館一樓大廳，開(kāi)幕，展期為2010年10月10日至10月20日。全國(guó)人大常委會(huì)副委員長(zhǎng)華建敏、全國(guó)人大常委會(huì)副委員長(zhǎng)陳至立、國(guó)務(wù)委員、國(guó)務(wù)院秘書長(zhǎng)馬凱、文化部紀(jì)檢組組長(zhǎng)李洪峰，國(guó)務(wù)院新聞辦公室副主任錢小芊，中國(guó)文聯(lián)書副主席馮遠(yuǎn)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席劉大為，文化部藝術(shù)司副司長(zhǎng)諸迪等出席了開(kāi)幕式。
方增先先生在開(kāi)幕式上致辭
方增先，二十世紀(jì)后半葉現(xiàn)實(shí)主義中國(guó)人物畫創(chuàng)作的代表人物之一，中國(guó)畫壇具有廣泛影響的浙派人物畫的奠基人和推動(dòng)者。他卓有成效的水墨人物畫實(shí)踐在中國(guó)畫現(xiàn)代化改革的進(jìn)程中起到了重大的影響。作為一個(gè)具有典型意義的藝術(shù)個(gè)案，方增先身上集中體現(xiàn)了新中國(guó)成立以來(lái)中國(guó)畫家為適應(yīng)新的時(shí)代需要不斷地求變革、圖創(chuàng)新、不懈探索的藝術(shù)實(shí)踐歷程。
《舊夢(mèng)》2000年
時(shí)至今日，方增先在藝術(shù)道路上的探索已長(zhǎng)達(dá)半個(gè)多世紀(jì)，從其風(fēng)格的變化、發(fā)展看大致可分為三個(gè)階段，分別代表了半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)不同歷史時(shí)期的中國(guó)畫創(chuàng)作審美觀念和形式風(fēng)格：第一，上個(gè)世紀(jì)五十年代到七十年代，在徐悲鴻、蔣兆和等前輩將西方寫實(shí)手法和中國(guó)水墨語(yǔ)言進(jìn)行融合的實(shí)踐之后，方增先又創(chuàng)造性地將中國(guó)傳統(tǒng)寫意花鳥畫的筆墨融入了水墨人物畫的創(chuàng)作，令其作品從形式到內(nèi)蘊(yùn)均具有了一種濃厚的中國(guó)韻味和時(shí)代生機(jī)，《粒粒皆辛苦》、《說(shuō)紅書》、《艷陽(yáng)天》是這個(gè)時(shí)期的經(jīng)典之作，已在新中國(guó)人物畫史上具有著里程碑式的意義。尤其《艷陽(yáng)天》插圖系列，一經(jīng)問(wèn)世，即在全國(guó)美術(shù)界大受歡迎，它的出現(xiàn)意味著以造型為基礎(chǔ)的西方寫實(shí)人物畫與中國(guó)傳統(tǒng)筆墨相結(jié)合的本土化實(shí)踐命題圓滿地完成了。
《昆侖月色》 2007年
第二，改革開(kāi)放以后，中美術(shù)界受到各種現(xiàn)代藝術(shù)潮流的沖擊，寫實(shí)人物畫由原本的主流成為多元藝術(shù)中的一元，不再具有原先的地位和影響力，在新的時(shí)代背景下，寫實(shí)人物畫家面臨著巨大的挑戰(zhàn)。方增先也不例外，遭遇了同樣的困惑和難題。為此，他進(jìn)行了各種各樣的實(shí)驗(yàn)，既向西方現(xiàn)代藝術(shù)汲取靈感和形式資源，在水墨人物畫中融入西方現(xiàn)代藝術(shù)中的構(gòu)成和變形因素，也對(duì)中國(guó)民間美術(shù)的形式特點(diǎn)做研究，還回溯歷史向傳統(tǒng)中國(guó)畫尋求筆墨形式與精神內(nèi)涵上的支持，將文人畫的筆墨特性、審美意趣反復(fù)琢磨、研究，融入自己的創(chuàng)作。從八十年代到九十年代，在長(zhǎng)達(dá)十多年的時(shí)間里，他不斷地進(jìn)行著藝術(shù)語(yǔ)言上的探索和實(shí)踐，以尋找能表達(dá)自我情感和精神的新的個(gè)人風(fēng)格圖式與水墨語(yǔ)言。從青海寫生到古詩(shī)意畫和白描人物，他創(chuàng)作出了《帳棚里的笑聲》、《母親》等一大批反映藏民淳樸生活的精彩之作以及《蘇東坡》等充滿人文情懷的優(yōu)秀古裝人物畫。其中《母親》更是一件具有標(biāo)志性意義的作品，從《母親》開(kāi)始，標(biāo)志著方增先已走出“浙派”風(fēng)格，進(jìn)入了一個(gè)藝術(shù)表達(dá)上更為自由開(kāi)放的境地。
《睡著的孫女》2009年
第三，上個(gè)世紀(jì)九十年代以來(lái)，他更是將自己獨(dú)特的積墨法繪畫語(yǔ)言運(yùn)用在人物畫創(chuàng)作上，畫出了《家鄉(xiāng)板凳龍》、《昆侖月色》、《祭天》、《曬佛節(jié)》等一大批風(fēng)格雄渾壯闊、筆墨自由綜合的水墨人物畫杰作。
方增先書法作品《蘭亭序》
作為浙派人物畫的重要奠基人和主要實(shí)踐者之一，方增先成功地承擔(dān)起振興新中國(guó)人物畫的歷史使命。他和他的同道們所創(chuàng)造的那套相對(duì)系統(tǒng)、行之有效的浙派人物畫教學(xué)體系對(duì)中國(guó)人物畫的發(fā)展起到了積極的推動(dòng)作用，做出了超越許多同代人的卓越貢獻(xiàn)。可以說(shuō)，直至今日，中國(guó)美術(shù)教育中的人物畫專業(yè)教學(xué)，都不同程度地受到了當(dāng)年浙派人物畫教學(xué)方法的影響和助益。
而作為上海美術(shù)界的主要領(lǐng)導(dǎo)，方增先對(duì)上海美術(shù)事業(yè)的建設(shè)、上海當(dāng)代文化乃至國(guó)內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)文化的發(fā)展，都起到了非常積極而有力的推動(dòng)作用。
方增先生平影像展示
此次在中國(guó)美術(shù)館舉辦的“行行復(fù)行行——方增先人物畫大展”，是繼2007年在上海美術(shù)館、2009年在浙江省美術(shù)館成功舉辦其大型人物畫展之后又一重要的、回顧性的個(gè)人展覽，共展出方增先創(chuàng)作生涯各個(gè)階段的代表性水墨、素描、速寫作品200余件，是迄今為止對(duì)方增先藝術(shù)最為全面而深入的一次回顧和展示。這個(gè)展覽的意義將不止于對(duì)他藝術(shù)歷程的梳理和呈現(xiàn)，更為重要的是，它彰顯出方增先藝術(shù)鮮明的思想性、創(chuàng)新性、精神性和時(shí)代性，對(duì)于認(rèn)識(shí)和研究新中國(guó)以來(lái)的中國(guó)畫變革之途、展望中國(guó)畫的發(fā)展前景具有積極的意義。（許柏成） |
