導(dǎo)言：衛(wèi)報(bào)藝評(píng)艾德里安·西勒（adrian searle）采訪了藝術(shù)家，這是衛(wèi)報(bào)與藝術(shù)家對(duì)談系列之三，在這次訪談中，兩人就2012年藝術(shù)家在倫敦的個(gè)人展覽“你好（Allo）！”，探討了藝術(shù)家的作品創(chuàng)作、作品風(fēng)格，并提到了藝術(shù)家在6歲第一次贏得一場(chǎng)繪畫比賽后對(duì)他的藝術(shù)家之路產(chǎn)生的影響。
主持人：比利時(shí)畫家呂克·圖伊曼斯（Luc Tuyman）從80年代以來(lái)，一直探索發(fā)現(xiàn)著圖像、二手圖像的運(yùn)用。他的繪畫主題涉及比利時(shí)與剛果人的關(guān)系、二戰(zhàn)時(shí)期的納粹集中營(yíng)等，畫面模糊冷漠且常給人以反常之感。他是我們這一時(shí)代中最杰出的藝術(shù)家之一。??
主持人：你的每次展覽似乎都有一個(gè)主題，甚至包括那些商業(yè)展。這是你的策略嗎？
呂克·圖伊曼斯：這從我1985年舉辦第一次展覽時(shí)就是如此。一開(kāi)始的時(shí)候在展出150多幅作品時(shí)需要有個(gè)主題來(lái)引領(lǐng)，在此之后的畫廊展覽有的很商業(yè)有的不是很商業(yè)化。對(duì)我來(lái)說(shuō)每一幅作品都有著特殊的意義。畫廊不僅是一個(gè)大商店，還是作品第一次展出的地方。展覽主題能將作品放在一起使它們變得有意義，讓觀眾在來(lái)去之間能體會(huì)到一些東西，沒(méi)有展覽主題很容易讓觀眾產(chǎn)生迷茫不知道他們到底看了些什么。
主持人：在這里你描繪了不同層面的現(xiàn)實(shí)，稱為“看鏡子的男人”。在這幅畫中你轉(zhuǎn)變了繪畫的創(chuàng)作方式是嗎？
呂克·圖伊曼斯：是的。在創(chuàng)作這幅作品的時(shí)候我先用iphone拍下了電腦屏幕上的這一畫面，然后按照這一畫面進(jìn)行繪畫創(chuàng)作。
圖伊曼斯談創(chuàng)作
主持人：所以這里的影子代表著？
呂克·圖伊曼斯：影子代表著在繪畫中的真實(shí)。有趣的是，在這幅畫中我需要畫的很不一樣。通常我都是先畫淺色，然后建立起明暗的對(duì)比，而這一畫面的明暗對(duì)比太強(qiáng)烈了，因此我需要先試驗(yàn)下哪種顏色安排在哪里合適，能創(chuàng)造出這種對(duì)比感，然后再在繪畫中畫下合適的顏色，用多個(gè)層次來(lái)烘托對(duì)比感。這和我之前的畫法很不一樣。
主持人：所以你要先確定一點(diǎn)，然后構(gòu)建出10個(gè)不同的層次嗎？
呂克·圖伊曼斯：是的，以前通常我會(huì)先選取一種顏色，將白色顏料用在畫布上，然后用很多淺色作畫，而現(xiàn)在我需要試驗(yàn)很多次并且畫出多個(gè)層次才能得到我想要達(dá)到的明暗對(duì)比效果。
主持人：你很多作品是從電影中取得靈感的嗎？
呂克·圖伊曼斯：這幅作品的靈感來(lái)源于英國(guó)小說(shuō)家威廉· 薩默賽特·毛姆的小說(shuō)《月亮和六便士》，之后在1942年拍成了好萊塢電影，由喬治·桑德斯等主演，主人公原本是位證券經(jīng)紀(jì)人，中年時(shí)舍棄一切到南太平洋的塔希提島與土著人一起生活，獲得靈感，創(chuàng)作出許多藝術(shù)杰作。
主持人：是以高更為原型的吧？
呂克·圖伊曼斯：是的，取材于法國(guó)后印象派畫家高更的生平。我很早之前看過(guò)這部電影，后來(lái)突然很想以此為靈感創(chuàng)作一幅作品。我印象最深的是片尾，主人公因病去世，藝術(shù)家的醫(yī)生來(lái)到島上拜訪，他和很多醫(yī)生一樣有一口純正的德音。
呂克·圖伊曼斯：這是這一系列的第二幅，在這一作品中醫(yī)生站在前面，可以看到影子在這里和亮部產(chǎn)生了強(qiáng)烈的對(duì)比。仔細(xì)看能看到女人、孩子，看到這一遺落的大陸。這是第三幅作品，在這里醫(yī)生的形象幾乎消失在了背景之中。在這幅畫中醫(yī)生的形象清晰可見(jiàn)了。
Tuymans Allo-II1
主持人：繪畫對(duì)你來(lái)說(shuō)意味著什么呢？
呂克·圖伊曼斯：繪畫對(duì)我來(lái)說(shuō)意味著真實(shí)。不是一個(gè)維度的，而是有很多層次的。繪畫通常都是包含著多個(gè)層次的，繪畫創(chuàng)作需要經(jīng)過(guò)多個(gè)過(guò)程和找準(zhǔn)合適的時(shí)機(jī)。這是繪畫中很基本的元素。但是這很難說(shuō)清。在我連續(xù)創(chuàng)作了多個(gè)小時(shí)的時(shí)候，感覺(jué)就像身處地獄一樣，30年的繪畫生涯讓我知道我在做什么，當(dāng)營(yíng)造好對(duì)比感后，我會(huì)開(kāi)始感到愉悅，然后覺(jué)得我畫得到位了。所以我認(rèn)為繪畫意味著一些很特殊的東西，是一種真實(shí)而陌生的感覺(jué)。
大概在三年前我從來(lái)不會(huì)想到自己會(huì)畫這種風(fēng)格的作品。這也在一方面證明了你無(wú)法回歸自己之前的風(fēng)格。雖然你可以畫和以前一樣的主題一樣的內(nèi)容，技術(shù)上可以達(dá)到，但是你無(wú)法真的畫以前的風(fēng)格。
主持人：你知道自己會(huì)成為畫家嗎？
呂克·圖伊曼斯：我在小時(shí)候就經(jīng)常畫畫。記得小時(shí)候經(jīng)常參加夏令營(yíng)，有一次是孩子們都要用粉筆畫畫，當(dāng)時(shí)六歲的我得了獎(jiǎng)，那時(shí)我覺(jué)得人們或許會(huì)因我的畫而接受我。其實(shí)這和你問(wèn)一個(gè)演員為什么要演戲是一樣的，他會(huì)回答我要演邦德。但我在很久之后才下決心成為一個(gè)藝術(shù)家或者畫家，因?yàn)檫@一職業(yè)可能面臨著飄忽不定的生活，是需要冒著很大的生活風(fēng)險(xiǎn)。我有一個(gè)老師是一個(gè)雕塑家，雖然不是一位偉大的雕塑家，但他是一個(gè)很好的老師。他當(dāng)時(shí)教我畫畫，鼓勵(lì)我堅(jiān)持畫畫。所以我現(xiàn)在成為了一位畫家。
