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（二）當(dāng)前還有一個(gè)問題值得注意，那就是個(gè)人的藝術(shù)風(fēng)格如何避免走向符號(hào)化或空殼化，藝術(shù)貴在有個(gè)性，成熟的藝術(shù)家都有鮮明的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格、都有個(gè)人獨(dú)具的精神特質(zhì)和審美取向，包括題材選擇和藝術(shù)手法。我們一些畫家也都具備了這些特色，他們都成為了我們隊(duì)伍中的佼佼者，在藝術(shù)上也都取得了突出的成就，特別是他們?cè)谛纬蓚€(gè)人藝術(shù)特色的過程中所表現(xiàn)出來的那種對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的敏銳的感受力和在作品中飽滿的精神內(nèi)涵，以及在藝術(shù)上充滿活力的表現(xiàn)和旺盛的創(chuàng)造力，都是非?？少F的。但是，在他們當(dāng)中有些人在藝術(shù)風(fēng)格得到了普遍的認(rèn)同以后，一些畫家就一直停留在已有成就的狀態(tài)下，維持現(xiàn)狀、經(jīng)營現(xiàn)狀，以至不敢離開己有的特色，把這些特色作為個(gè)人的標(biāo)志性符號(hào)，唯恐變化之后便會(huì)失去了風(fēng)格個(gè)性、失去觀眾的認(rèn)同，由此使得這些在我們的隊(duì)伍中最有才華的一些藝術(shù)家逐漸遠(yuǎn)離了進(jìn)取的追求，流失了藝術(shù)的實(shí)質(zhì)精神和魅力，從內(nèi)涵到形式慢慢變得蒼白與貧弱，個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格也縮減為一種圖形樣式、一個(gè)空洞的符號(hào)，一個(gè)失去生命的空殼。其實(shí)，藝術(shù)風(fēng)格就是藝術(shù)家本人品性、氣質(zhì)、修養(yǎng)的自然流露，就是藝術(shù)家自己個(gè)性的外在形式。而這種個(gè)性，不會(huì)是僅僅反映在某一件事上，而會(huì)反映在各個(gè)方面，反映在他的各種言論、行動(dòng)和交往當(dāng)中。所以藝術(shù)風(fēng)格會(huì)不僅只是限于一種題材和手法，只要是真有藝術(shù)個(gè)性的藝術(shù)家，畫什么對(duì)象都會(huì)顯示出個(gè)人的面貌。在這一點(diǎn)上畢加索就是最有說服力的范例。當(dāng)然任何一個(gè)藝術(shù)家都會(huì)有他的偏愛，也不是所有藝術(shù)家都要不斷地轉(zhuǎn)換描寫對(duì)象與表現(xiàn)手法。藝術(shù)題材不一定要變，藝術(shù)手法也不一定要變，然而藝術(shù)水平需要變，需要不斷地進(jìn)行深化與提升，否則就會(huì)如古人所云“學(xué)如逆水行舟，不進(jìn)則退”，總停步不前，將會(huì)越畫越差。實(shí)事求是地說，這樣的一些油畫家都是我們國家現(xiàn)有油畫藝術(shù)水平上最為突出的，他們的水平一般反映了我們國家當(dāng)代油畫藝術(shù)的水平。這些藝術(shù)家不管自己有沒有意識(shí)到，客觀上是承載了提高當(dāng)前我國油畫藝術(shù)水平的使命，希望他們能夠自覺地不斷超越自己，找回自己的藝術(shù)活力，努力前進(jìn)。
（三）在近些年的油畫藝術(shù)創(chuàng)作中照片化的傾向日益突出。不可否認(rèn)，照相機(jī)與圖像印刷技術(shù)的發(fā)展為我們?cè)煨退囆g(shù)帶來極大的好處，為我們?cè)诠ぷ髦惺占夭暮蛣?chuàng)作時(shí)的形象參考，都提供很大的便利和幫助，但是，繪畫與攝影，各有各的藝術(shù)特點(diǎn)，繪畫創(chuàng)作中照片可以利用，卻不應(yīng)當(dāng)模仿，特別是在圖像大量普遍應(yīng)用的情況下更不可以照片代替繪畫，繪畫藝術(shù)的魅力在于無論其風(fēng)格是多么接近自然真實(shí)，它仍需要有畫家自己通過心與眼、心與手的觀察與表現(xiàn)來完成，繪畫所創(chuàng)造出的真實(shí)與機(jī)器反射的影像的真實(shí)，在效果與本質(zhì)上都是不同的。繪畫的妙處就在于人的主觀精神與情感對(duì)客觀對(duì)象的體悟之后的主動(dòng)表現(xiàn)，并與繪畫技藝之美相結(jié)合，使作品呈現(xiàn)出繪畫藝術(shù)所特有的藝術(shù)魅力，照片沒有這一特質(zhì)，照片呈現(xiàn)的形象是客觀的自然真實(shí)，而繪畫呈現(xiàn)的更多是客觀通過主觀再現(xiàn)的藝術(shù)真實(shí)，無論就對(duì)象的整體與細(xì)節(jié)全然各不同，即使表面近似也意趣有別。繪畫藝術(shù)更要源于生活而高于生活的，不是生活對(duì)象的純客觀反映。然而我們有些畫家卻努力把自己的作品照相化，以此來突出作品的真實(shí)性，他們往往利用照片的景物完全照搬翻制，或是對(duì)照片加以排列組合，如實(shí)摹畫。甚至更有些直接通過打印復(fù)制照片代替繪畫過程或頂替繪畫作品。這種把油畫藝術(shù)對(duì)現(xiàn)實(shí)的真實(shí)表現(xiàn)等同于描摹照片效果的做法，是對(duì)油畫藝術(shù)的專業(yè)本質(zhì)理解不夠，對(duì)油畫藝術(shù)的特色要求認(rèn)識(shí)不清。如何利用照片使它為繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)提供助益，而不是用照片消解和代替繪畫，這也是我國油畫藝術(shù)在前進(jìn)過程中必須澄清的問題。
（四）關(guān)于中國油畫應(yīng)當(dāng)向民族傳統(tǒng)文化學(xué)習(xí)，使中國油畫具有中國文化精神與特色的問題。這一問題是自油畫傳入我國后就存在不同的理解，到現(xiàn)在也仍然有不同看法，一種主張自覺追求中西融合，另一種認(rèn)為無需追求，自然會(huì)融合，還有一種主張油畫是世界性藝術(shù)，要追求國際風(fēng)格，無需融合。這三種觀點(diǎn)各有道理，其中主張第一種觀點(diǎn)的藝術(shù)家共識(shí)較多，其實(shí)，油畫藝術(shù)是非常個(gè)人的事情，個(gè)人按照各自的主張去畫是絕對(duì)正常而不必求得一致的，這也符合藝術(shù)多元化與多樣化的要求，無論怎樣畫，只要畫出好畫就好。對(duì)于主張中西融合的，就應(yīng)當(dāng)努力把中西兩種不同藝術(shù)的優(yōu)點(diǎn)都學(xué)到手，使得這種融合是一個(gè)優(yōu)質(zhì)融合，通過融合所創(chuàng)造出來的中國油畫是一種優(yōu)質(zhì)油畫，如此才有價(jià)值，不過當(dāng)前在與中國傳統(tǒng)文化融合的探索中有一些簡單化的傾向，缺乏對(duì)傳統(tǒng)文化精神和審美理念的深度研究與領(lǐng)悟，大多著重在寫意手法或水墨效果的材料轉(zhuǎn)換與手法的運(yùn)用。一些作品大筆揮灑、恣意縱橫，但少見傳統(tǒng)文化的內(nèi)在精神與意味，體現(xiàn)的多是西方藝術(shù)中所主張的個(gè)性宣泄與張揚(yáng)。其實(shí)，寫意精神的實(shí)質(zhì)，決不僅止在揮揮灑灑的運(yùn)筆之中，工筆規(guī)整的藝術(shù)手法，也并非不具備寫意精神，我們?cè)谙騻鹘y(tǒng)文化學(xué)習(xí)中更須潛心地深入體悟中國文化中的深層理念與精神，從中提取可資發(fā)揚(yáng)的主導(dǎo)思想，在這一點(diǎn)上當(dāng)下我國思想家智慧地從傳統(tǒng)文化中提出了中庸、和諧、和合、大同等理念加以發(fā)揚(yáng)和運(yùn)用。中國文化博大精深，如何從其中吸取營養(yǎng)提高自身素質(zhì)和領(lǐng)會(huì)可資發(fā)揚(yáng)的精神，這是一個(gè)學(xué)習(xí)研究的過程，也是一個(gè)滋養(yǎng)心靈的過程，更是一個(gè)探索創(chuàng)造油畫藝術(shù)的中國風(fēng)格的過程。所有這些，都必須建立在踏踏實(shí)實(shí)和認(rèn)認(rèn)真真的態(tài)度之上，不是僅僅運(yùn)用一些傳統(tǒng)藝術(shù)的外在元素就可以完成的?！凹?xì)雨潤無聲”只要我們自覺地從傳統(tǒng)文化中吸取營養(yǎng)，中國油畫必然會(huì)越來越鮮明地呈現(xiàn)出中國所特有的藝術(shù)光彩。
朋友們，我們欣逢這樣的一個(gè)好時(shí)代，我們的國家從鴉片戰(zhàn)爭以來從來沒有達(dá)到過如此地繁榮與富強(qiáng)，也從來沒有這樣地建立起自尊與自信，現(xiàn)在，我們有幸能夠參與正在闊步前進(jìn)的中華民族偉大復(fù)興的事業(yè)，國家寄期望于我們，民族寄期望于我們，期望我們創(chuàng)作出無愧于偉大時(shí)代的好作品，期望從我們的隊(duì)伍中涌現(xiàn)出深受人民喜愛的名家大師。在這樣的召喚與期待面前，我們一定要努力進(jìn)取，傾盡全力攀登油畫藝術(shù)的高峰，讓我們像吳冠中先生那樣“畫畫時(shí)想著背后有兩個(gè)觀眾，一個(gè)是西方的大師，另一個(gè)就是人民”。我想以大家的才華和智慧，以我們已有的成績與經(jīng)驗(yàn)，和我們敢于自省，敢于面對(duì)缺點(diǎn)，敢于面對(duì)差距和克服差距的勇氣和膽識(shí)，在強(qiáng)勁的偉大民族復(fù)興步伐的帶領(lǐng)下，我們中國油畫家，一定會(huì)緊緊跟上時(shí)代，并且走在民族文化藝術(shù)偉大復(fù)興的前列，走向油畫藝術(shù)的高峰。
畫家朋友們 ，中國油畫藝術(shù)的希望就在大家的手上 ，讓我們努力吧！
中國油畫學(xué)會(huì)名譽(yù)主席 詹建俊
（本文為11月13日在中國油畫學(xué)會(huì)成立15周年大會(huì)上的演講）
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