展期：2017.1.10—— 2017.2.20

時(shí)間：上午10時(shí)至下午5時(shí)

地址：花園藝術(shù)空間（南京西路1147號(hào)2層）

展期：2017.1.10—— 2017.2.20

時(shí)間：上午10時(shí)至下午5時(shí)

地址：花園藝術(shù)空間（南京西路1147號(hào)2層）

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中國(guó)畫(huà)之道在于“象”。象之道，在自然；象之立，在陰陽(yáng)；象之魂，是正氣；象之大，是無(wú)形；象之變，始于三；象之要，是書(shū)寫(xiě)；象之虛，是出黑；象之原，是合天。而中國(guó)畫(huà)之意境，講究所繪物象并非實(shí)物象，表現(xiàn)手法是線、色、留白的散點(diǎn)透視。

應(yīng)詩(shī)流的畫(huà)既繼承著傳統(tǒng)，又開(kāi)創(chuàng)獨(dú)門(mén)一派，筆墨追求簡(jiǎn)潔明快，畫(huà)作中塊面水墨淋漓，畫(huà)質(zhì)清新。陳翔評(píng)價(jià)其畫(huà)說(shuō)：“不刻意去描繪物象的外形，也不單單是為了反映物象之神情，而是注情于筆端，以自己的方式去建構(gòu)第二自然，筆隨心運(yùn)，墨從情化。”

水墨淋漓 亦柔亦骨

中國(guó)畫(huà)中，線是骨，墨是肉。張大千曾說(shuō)：“作中國(guó)畫(huà)，用筆難、用墨更難、用水最難！” 應(yīng)詩(shī)流對(duì)水的運(yùn)用終于掌控自如、游刃有余：或彩色揮掃，勾花剔蕊；或水墨潑灑，稍事勾勒；或游筆細(xì)線，略加點(diǎn)染；或鋪墨沖化，疏葉理筋。移形取韻，逸趣橫生。山水名家應(yīng)野平曾評(píng)價(jià)應(yīng)詩(shī)流的作品“把中國(guó)畫(huà)中的控水用到了絕佳地步，是‘當(dāng)代虛谷’”。

錦色渲染，西畫(huà)中用

應(yīng)詩(shī)流對(duì)中國(guó)畫(huà)的色彩有著自己獨(dú)到的見(jiàn)解，他認(rèn)為既可按物象的固有色來(lái)設(shè)色，也可不用固有色，色彩可以理想化、個(gè)性化。國(guó)畫(huà)大師朱屺瞻看了應(yīng)詩(shī)流的畫(huà)后評(píng)價(jià)：“你肯定研究過(guò)西洋畫(huà)的色彩，研究過(guò)印象派，但是你很聰明，會(huì)融會(huì)貫通，會(huì)將之化到中國(guó)畫(huà)里頭，真是一絕。”

應(yīng)詩(shī)流的設(shè)色原則是按自己不同的圖式而定，有的朦朦朧朧，有的斑斕絢麗，有的清新淡雅。在應(yīng)詩(shī)流創(chuàng)作的意象中，他運(yùn)用色彩是為了突出一種內(nèi)心獨(dú)有的感覺(jué)。

紅黑融合，別樣絢爛

藝術(shù)技巧就是使司空見(jiàn)慣的對(duì)象陌生化，使形式上升為一種審美情趣。應(yīng)詩(shī)流認(rèn)為：黑與白是中國(guó)畫(huà)的藝術(shù)本原。黑與白，非色是色，是色非色。是非之間，是統(tǒng)一內(nèi)外宇宙之直徑。黑與白，既是陰陽(yáng)之道，又是色之兩級(jí)。色之深極為黑，色之淡極為白，加之中國(guó)紅是富麗喜慶之色，紅、黑、白三種色彩組合是謂最美。在此基礎(chǔ)上，以黃、綠等色為輔助色，這就是中國(guó)的陰陽(yáng)五行之色了。五行之色，亦是哲理之色。

九十年代開(kāi)始，應(yīng)詩(shī)流更注重作品的精神內(nèi)涵和內(nèi)在的哲學(xué)性，充分發(fā)揮了傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)寫(xiě)意的精神。他把紛繁的元素凝練成單純的符號(hào)，再將草書(shū)筆意入畫(huà)，原創(chuàng)了“紅與黑”的意向，巧妙地將中國(guó)畫(huà)筆墨的書(shū)寫(xiě)性與現(xiàn)代藝術(shù)的裝飾性，形式感融為一爐，大膽探索出傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)與時(shí)俱進(jìn)的嶄新方式，使得中國(guó)繪畫(huà)的傳統(tǒng)精神在極具現(xiàn)代感的畫(huà)面中得到了有效的體現(xiàn)。

“不是也是，象非象”是意象的體現(xiàn)，紅、黑、白是意象的物化。畫(huà)家用最少，最純的色彩，控制到只剩下黑墨和紅色的激烈沖撞，撞開(kāi)了一個(gè)時(shí)代的強(qiáng)音。

畫(huà)家筆下的意象，似沖撞又有膠合，似在奔突又在聚攏，恣意渲染，縱橫捭闔，在潔白的宣紙上暈染成一朵朵絢爛奪目的煙火。

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