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PETER GENTENAAR——荷蘭頂尖紙?jiān)焖囆g(shù)家亞洲首展

PETER GENTENAAR——荷蘭頂尖紙?jiān)焖囆g(shù)家亞洲首展

時(shí)間:   2017-04-25 19:58:38    |   來(lái)源:    藝術(shù)中國(guó)
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展覽名稱:PETER GENTENAAR——荷蘭頂尖紙?jiān)焖囆g(shù)家亞洲首展

展覽時(shí)間:2017年4月29日至6月11日

展覽總監(jiān):朱強(qiáng)、張思維

展覽地點(diǎn):蘇州金雞湖美術(shù)館

主辦單位:蘇州金雞湖美術(shù)館、優(yōu)藝中國(guó)

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自然界萬(wàn)物相連,風(fēng)和水的聯(lián)系亦是密不可分。風(fēng)是流動(dòng)的空氣,水是生命之源。當(dāng)風(fēng)低落,碰撞到水面,激起層層漣漪,人便看不到自己。風(fēng)和水作為自然界中,人類生存必不可少的兩種元素,時(shí)刻將我們包裹在其中。風(fēng)和水是柔軟的,它們流轉(zhuǎn)之處,萬(wàn)物生長(zhǎng)。風(fēng)撫過(guò)水面,留下褶皺的痕跡,幻化萬(wàn)千形態(tài),聯(lián)結(jié)世間萬(wàn)物。

現(xiàn)代化的生活中,社會(huì)的快節(jié)奏讓人彷徨與迷茫,眼花繚亂的選擇與紛繁的決策讓人們很難靜下心來(lái)感受純粹。因此,本次Peter Gentenaar的藝術(shù)展以純粹的本質(zhì)作為引線,牽引起自然和人文的形態(tài),帶領(lǐng)人們以新的視角感受跨材質(zhì)、跨概念的溫柔而有力的表達(dá)。Peter的作品以最平實(shí)的材質(zhì)“紙”作為一切的出發(fā)點(diǎn),與生命最開(kāi)始的形態(tài)一致,變幻衍生出或艷麗或深沉或精彩或平淡的人生。

每個(gè)幼兒初入世時(shí)皮膚皺巴巴的,時(shí)光流轉(zhuǎn),歲月荏苒,人進(jìn)入年老體態(tài),褶皺慢慢增長(zhǎng),年華老去。從人類歷史的角度以及對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的探討來(lái)說(shuō),我們從自然中來(lái),終將回到自然中去。這種人與自然密不可分的聯(lián)結(jié),也是Peter通過(guò)此次展覽想要傳達(dá)給大眾的。Peter的作品引發(fā)我們思考自身與自然的聯(lián)結(jié)。

水本無(wú)褶,因風(fēng)皺面。紙本無(wú)心,因思有情。當(dāng)卷曲的紙張徜徉在廣闊的空間里時(shí),我們將會(huì)煥發(fā)出新的想象與思考。紙張是有生命的,而我們的內(nèi)心是澄凈的熱烈,停下腳步,聽(tīng)聞風(fēng)的囈語(yǔ),感受水的波瀾。

"紙的尋常讓人們常忘記了它原本是如何被制成的。用陶土做一個(gè)類比,想象一下,如果陶土唯一的用途只是被制成磚塊,人們就會(huì)覺(jué)得這樣毫無(wú)意義。當(dāng)我開(kāi)始對(duì)紙有興趣時(shí),我把它從平面的二維形態(tài)轉(zhuǎn)化為立體的三維形態(tài),我開(kāi)始了我的藝術(shù)。"

—— PETER GENTENAAR

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藝術(shù)家:PETER GENTENAAR

生平:1946年出生于在荷蘭萊斯韋克

教育背景:

1969年-1970年 加利福尼亞奧克蘭加利福尼亞工藝美院,藝術(shù)碩士

1968年-1969年 意大利米蘭布雷拉美術(shù)學(xué)院,學(xué)習(xí)雕塑

1964年-1968年 海牙視覺(jué)藝術(shù)自由學(xué)院,學(xué)習(xí)繪畫(huà)雕塑和版畫(huà)

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靈感

“我的靈感源自于植物的芽。在春天,芽舒展成一片葉子。緊湊的褶曲的形態(tài)通過(guò)水的給養(yǎng),最終轉(zhuǎn)變成寬敞的形態(tài)。在秋天,葉子從樹(shù)上落下,水分蒸發(fā),葉脈周圍卷曲著一張小小的植物網(wǎng)狀纖維,便是這種形態(tài)的終結(jié)。”

PETER以大自然為繆斯,以是紙非紙的形態(tài)創(chuàng)作美的想象。他描繪下的葉子時(shí)而仿佛滿臉褶皺的老人,時(shí)而又像初初墜地的新生,靈動(dòng)而富有活力。PETER不同的葉子作品展現(xiàn)了自然的季節(jié)輪回,契合了人類的年輪更變。

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小綠浪,亞麻,60 x 54 x 65 cm

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形態(tài)—風(fēng)和水

風(fēng)是流動(dòng)的空氣,水是暗涌的源流。當(dāng)風(fēng)低落,碰撞到水面,激起層層浪花,人便看不到自己。自然界萬(wàn)物相連,風(fēng)和水的聯(lián)系密不可分。

PETER把紙張與細(xì)竹條之間由于張力而擠壓的褶皺想象成風(fēng)與水的形態(tài)。水可以是卷起的蔚藍(lán)的海浪,可以是湖底暈綠的漣漪。風(fēng)可以是天空的風(fēng)箏,可以是海牙日落的風(fēng)帆。人的身體被風(fēng)環(huán)繞著,被水充斥著,精神被這種由自由而引發(fā)的暢想牽引著,熱烈而美好。

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圓盤(pán),亞麻,直徑 ± 55 cm

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紙與時(shí)尚

PETER的紙作品不僅懸掛在高曠的空間概念里,同樣也延伸到與人的關(guān)系中,發(fā)展到時(shí)尚領(lǐng)域。以女性最美的著裝—群類為依托,PETER接壤時(shí)尚,以褶皺代替裙擺,表達(dá)紙張與人的親密關(guān)系。

PETER將紙藝術(shù)與時(shí)尚接壤的想法受到世界范圍內(nèi)的贊賞,引起諸多關(guān)注。

星光閃耀的夜晚,亞麻,170 x 105 x 80 cm

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藝術(shù)內(nèi)涵

當(dāng)卷曲的紙張徜徉在廣闊的空間里時(shí),紙張是有生命的,我們的內(nèi)心是澄凈的,紙的沉靜或熱烈將激發(fā)我們煥發(fā)出新的想象與思考。

從人類歷史的角度以及對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的探討來(lái)說(shuō),我們從自然中來(lái),終將回到自然中去。這種人與自然密不可分的聯(lián)結(jié),也是PETER通過(guò)此次展覽想要傳達(dá)給大眾的。PETER的作品引發(fā)我們思考自身與自然的聯(lián)結(jié)。

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黑暗的影子,亞麻,170 x 110 x 60 cm

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