SIMON 2015.Agreement on China Satellite in Pakistan. Paperwork and the Will of Capital.
展覽名稱：泰倫 ·西蒙：肖像與替代
營(yíng)業(yè)時(shí)間：星期二至六上午11時(shí)至晚上7時(shí)
展覽時(shí)間：2017年5月25日至8月5日
開幕時(shí)間：5月25日（星期四）晚間6時(shí)到8時(shí)
展覽地址：高古軒香港中環(huán)畢打街12號(hào)畢打行7樓
展覽名稱：泰倫 ·西蒙：肖像與替代
營(yíng)業(yè)時(shí)間：星期二至六上午11時(shí)至晚上7時(shí)
展覽時(shí)間：2017年5月25日至8月5日
開幕時(shí)間：5月25日（星期四）晚間6時(shí)到8時(shí)
展覽地址：高古軒香港中環(huán)畢打街12號(hào)畢打行7樓
我的作品在不同政治、經(jīng)濟(jì)、文化及時(shí)代中持續(xù)變異……這些紛擾和時(shí)間的流逝也是作品的一部分。
──泰倫·西蒙
高古軒欣然呈獻(xiàn)「肖像與替代」展覽，為泰倫?西蒙(Taryn Simon)在香港舉行的首場(chǎng)展覽。西蒙精選近期三個(gè)系列的重要作品，以及與俄羅斯新聞機(jī)構(gòu)共同製作的自畫像影片，探討肖像與其替代品之間的相互關(guān)系。在西蒙藝術(shù)作品中採(cǎi)用的技術(shù)、實(shí)物及美學(xué)，往往反映其創(chuàng)作所探討的操控及權(quán)力議題。
部分展覽作品
SIMON 2010.Plastic guns with green BBs, Pocket Nine (illegal)
SIMON 2011.Chapter V
SIMON 2015.Birds Eye View. Press III. Paperwork and the Will of Capital
SIMON 2012.Cutaways
西蒙是一位涉獵不同界別的觀念藝術(shù)家，2002年于紐約 P.S.1 當(dāng)代藝術(shù)中心首次展出《無辜者》后，其作品先后于全球各地的多間博物館展出。2013 年，她于北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心展出意念創(chuàng)新的分類學(xué)系列《一個(gè)被宣告死亡的活人及其他章節(jié)一至十八》西蒙亦按照以研究為主導(dǎo)的方式，創(chuàng)作其他極具感染力的作品，包括《美國(guó)之隱匿及陌生物索引》《違品》、網(wǎng)絡(luò)作品《影像地圖集》、《圖片集》、《西印度群島雀鳥》、《文本及資本的意志》(2015 年作)，以及仍在持續(xù)創(chuàng)作過程中的《黑方塊》，后者探究人類發(fā)明的成果。西蒙視攝影為盛載宏大槪念的工具，配以文字說明，能揭示操控制度背后的架構(gòu)，包括世系、邊境、植物學(xué)及外交等。文字與圖像之間的界線模糊，兩者不斷互相影響。
「肖像與替代」展覽體現(xiàn)主題及其照片的變革力量，探討即使最普通的物品如何在不同文化及政治環(huán)境中被賦予全新的意義?！哆`禁品》(2010 年)是一個(gè)關(guān)于欲望和控制的紀(jì)錄，由1,075 張照片組成，分別于美國(guó)海關(guān)及邊境保衛(wèi)局檢查站，以紐約翰甘迺迪國(guó)際機(jī)場(chǎng)的美國(guó)郵政署國(guó)際郵件中心拍攝。頗具行爲(wèi)藝術(shù)色彩，西蒙連續(xù)在機(jī)場(chǎng)留守一周，不斷拍攝沒收自乘客及海外快遞郵件的東西，包括時(shí)裝、食品，以至奇珍異獸及盜版影碟等。
《一個(gè)被宣告死亡的活人及其他章節(jié)一至十八》紀(jì)錄家族及他們的故事，包括因被視為擁有神奇力量而被襲擊的坦桑尼亞白化病人、被北韓政府綁架的南韓人，以及成為現(xiàn)代澳洲害蟲的十九世紀(jì)歐洲兔子等。每一個(gè)「章節(jié)」均為深入研究、實(shí)地考察及資料整和的成果，組成身份、記憶及遺傳的索引。
在《文本與資本的意志》中，西蒙通過影響管治和經(jīng)濟(jì)體系的協(xié)議、條約和法令，例如核武軍備、銀行協(xié)定及鉆石買賣等，探討權(quán)力的編排。在記錄簽署文件的原始影像中，掌權(quán)者身旁往往有花藝擺設(shè)，于是西蒙複製及拍攝這些擺設(shè)，再配合說明文字，既彰顯事實(shí)的不確定性，也揭示歷史本身的脆弱。擺放于奪目雙色背景前的花藝擺設(shè)同時(shí)具備多重象徵意義，它們一方面引證法蘭德斯啟蒙運(yùn)動(dòng)有關(guān)「不可能的花束」的理念，另一方也見證管治的章程，而展示在水泥壓花雕塑與植物標(biāo)本旁邊，則體現(xiàn)無法避免的時(shí)間力量。
《剪接鏡頭》(Cutaways，2012年)既是這位藝術(shù)家的自畫像，也是她的替代品。她在接受《Russia Prime Time》錄影訪問時(shí)，工作人員要求她沉默地凝望新聞主播數(shù)分鐘，并指這是慣常的做法，這個(gè)鏡頭將于剪接時(shí)使用。這時(shí)，西蒙發(fā)現(xiàn)自己處于精心編排的權(quán)力系統(tǒng)中心，成為其作品探討的主題對(duì)象。
