展覽海報

策展人：陳家祥  王奕澄

展覽時間：2019.12.27——2020.02.27

開幕時間：2019.12.27  15：30

展覽地點：北京市朝陽區(qū)建門外大街甲6號·華熙國際中心C座36層·藝品蕓藝術(shù)空間藝術(shù)館

巖舞2097-10-07，紙本彩墨，138*69cm

求索路上 ——藝術(shù)家自述

我是一個生性敏感、脆弱、白日有夢的男人，喜歡具有遐想空間、冥思余地的造型藝術(shù)，可以云中漫步，心靈徜徉，也可以冥想發(fā)呆。

綠野仙蹤0561，紙本彩墨，100*50cm

中國改革開放初期，在西向求索的熱潮中，我接觸了美國現(xiàn)代抽象表現(xiàn)主義創(chuàng)作，美國藝術(shù)家杰克遜·波洛克的《薰衣草之霧》和他妻子李?克拉斯納的《鈷夜》，以及抽象表現(xiàn)主義的叛逆精神和對自由表現(xiàn)的信仰，強烈地觸發(fā)了我心靈深處郁積的桀驁不馴，于是我最初的油畫創(chuàng)作就從波洛克的抽象表現(xiàn)主義開始。就在我感覺進入新大陸并持續(xù)探索、感悟的時候，卻遭到家人激烈反對。油畫顏料、稀料濃郁的氣味在狹小的蝸居揮之不去，室內(nèi)綠植漸次枯黃，為了家人健康，家庭和睦，我只能忍痛割愛，被迫轉(zhuǎn)型。當(dāng)我?guī)е橄蟊憩F(xiàn)主義的創(chuàng)作方法，回歸水墨、彩墨、宣紙和綜合材料的時候，卻不期然進入中國畫寫意、表現(xiàn)的傳統(tǒng)領(lǐng)地，與張大千移居海外創(chuàng)造的大潑墨、大潑彩的大寫意中國畫撞個滿懷。

向著自我的選擇1170，紙本彩墨，69*69cm

波洛克的抽象表現(xiàn)主義以行動繪畫著稱，在迷狂的跳躍奔走中釋放、潑灑被他視為自有生命的顏料。我沒有沿用波洛克滴流揮灑的行動繪畫，卻更多吸收借鑒張大千大潑墨、大潑彩的創(chuàng)作方法，與抽象表現(xiàn)主義繪畫拉開了并不很小的距離。我尊重包括墨色在內(nèi)的一切色彩。色彩是有生命的，讓色彩在宣紙和古法粗紙上自由飛翔，每每暈染出一片超然象外的彩墨華章。與其說是藝術(shù)家用色彩張揚地表現(xiàn)自我，不如說色彩也在頑強地自我表現(xiàn)。色彩運動幾乎與畫家行動同等重要。色彩一旦掙脫牢籠，就以其不屈不撓的性格，堅韌不拔的毅力，創(chuàng)造永遠屬于自己的運動軌跡。

無題1681，紙本彩墨，46*45cm

張大千大寫意山水畫的源頭可以上溯到大唐帝國藝術(shù)家的大潑墨，大潑彩則是張大千有感于巴西雨林的蒼翠而別出心裁的獨創(chuàng)。上世紀60年代中后期，張大千對大潑墨、大潑彩的酣暢表現(xiàn)與肌理控制已經(jīng)得心應(yīng)手，但是在他的畫面中總是保留一塊屬于小寫意的具象人物或者景物。我繼承了張大千大潑墨、大潑彩的創(chuàng)作方法，同時吸收中國畫撞水、撞粉等傳統(tǒng)技法，在彩墨淋漓的激越中更貼近抽象表現(xiàn)，與張大千潑墨、潑彩的大寫意畫拉開了距離。

琉璃1951-02-01，紙本彩墨，89*76cm

波洛克的抽象表現(xiàn)主義與張大千大寫意山水畫的創(chuàng)作方法，就像兩支浩蕩的艦隊在我腦海中飛馳，浪花奔騰，經(jīng)久不息。波洛克影響大些，還是張大千印記多些，我說不清楚。在藝術(shù)創(chuàng)作上，我采用多種顏料自由潑灑與綜合材料特殊處理相結(jié)合的方法，執(zhí)著于有意象的抽象、抒情性的表現(xiàn)、和諧性的碰撞，追求不見筆蹤、自然天成的藝術(shù)效果。在色彩運用上，我借鑒印象派、后印象派注重原色的特點，以三原色為基調(diào)，或者由淺入深，或者由深漸淺，在色彩自我融合、自我運動中尋找我期待的間色、復(fù)色、補色。

秘境2027-09-02，紙本彩墨，68*35cm

我試圖借鑒抽象表現(xiàn)主義以及東西方現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義的創(chuàng)作方法，運用中國宣紙、水墨和當(dāng)代科技創(chuàng)造的綜合材料，以具象、意象、抽象、圖像的形式，表現(xiàn)信息時代、智能社會為人類拓展的思維空間、視域空間以及掙脫一切羈絆與束縛的自由空間。藝術(shù)創(chuàng)作沒有禁區(qū)，既可以繼承性創(chuàng)新，也可以顛覆性創(chuàng)新。我的創(chuàng)作顯然屬于后者，屬于中國當(dāng)代藝術(shù)的“這一個”，而不是似曾相識的“這一類”，當(dāng)然也很難納入紛紜的思潮、流派以及各種美麗的“主義”，即使歸入抽象表現(xiàn)主義也感覺牽強，姑且就作為“無主義”創(chuàng)作吧。至于是意象還是抽象，是冷抽象還是熱抽象，是軟抽象還是硬抽象？這樣高深的藝術(shù)哲學(xué)問題很少進入我的創(chuàng)作。大風(fēng)吹倒梧桐樹，自有旁人論短長。任人評說吧！

野風(fēng)1968-06-02，紙本彩墨，69*69cm

我無數(shù)次叩問自己：為什么畫畫？怎樣畫畫？畫些什么？

我的畫是大地母親深沉的記憶。當(dāng)人類遨游太空，遙望地球，高山大河，蒼原戈壁，不過是地球表面的微痕和小溪。地球內(nèi)核，熔巖奔突，物質(zhì)裂變，毀滅與重生糾集。

我的畫是自然天成的靈動印跡。貼近自然，撲捉變異，海市蜃樓，不假人力，鬼斧神工，造物偉力。是夢幻與現(xiàn)實錯位，讓意象隨理念飄移。

我的畫是返樸歸真的靈肉撞擊。貼近本性，返樸歸真，尋找迷失的自己。讓真情沖出牢籠，不受羈絆。讓靈感伴著激情，溫暖在深冬的風(fēng)里。

靜夜里仰望星空，探究天人之際。我的畫就從這里走進時空隧道，以具象、意象、抽象、圖像潑灑落筆，表現(xiàn)深層自然，穿越心靈絮語。是抒情詩，是小夜曲。

你懂的，都在畫里。

2019年12月北京晶瑩的雪中

藝術(shù)家張新建

第十屆、十一屆全國政協(xié)委員。中國農(nóng)工民主黨中央常委，中央文化體育工作委員會主任。中國互聯(lián)網(wǎng)上網(wǎng)服務(wù)行業(yè)協(xié)會會長。國家網(wǎng)絡(luò)文化標(biāo)準(zhǔn)化技術(shù)委員會主任。中央美術(shù)學(xué)院特聘教授，研究生導(dǎo)師。北京大學(xué)視聽傳播研究中心特約研究員。

近年出版專著《徐渭論稿》《藝術(shù)也瘋狂》《中國上網(wǎng)產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級》《互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟與電子競技》。出版畫集《水墨化境》《蒙山深處》。

參加中外畫展：美國紐約曼哈頓畫廊展、美國邁阿密博覽會畫展、北京榮寶齋有無相生畫展、北京升東吉西中法當(dāng)代藝術(shù)對話展、Art Plus藝術(shù)上海國際博覽會等。