展覽名稱:子晴乙木個(gè)展“自在之重”
開幕時(shí)間:2022 年 7 月 8 日
展覽時(shí)間:2022 年 7 月 8 日至 8 月 7 日
展覽地點(diǎn):ICI LABAS 藝棧畫廊(北京 798藝術(shù)區(qū)東街)
《4113》2022年 155cmx180cm 丙烯 油畫棒
2022年7月8日,北京798藝術(shù)區(qū)ICI LABAS藝棧畫廊將舉辦藝術(shù)家子晴乙木個(gè)展“自在之重”,帶來藝術(shù)家近幾年創(chuàng)作的20余幅繪畫作品。
展覽前言:
子晴乙木:無意識(shí)書寫與抽象主義
文/朱其
子晴乙木并未受過學(xué)院的繪畫訓(xùn)練,從一開始就進(jìn)入了自由而筆性良好的抽象創(chuàng)作,它類似一種無意識(shí)的書寫,在意象聯(lián)想和自由的意念與無意識(shí)的筆觸之間建立了一種抽象的直接性。
《4102》2022年 200cmx250cm丙烯畫
《4103》2022年140cmx200cm 丙烯 碳棒
這接近于一種托姆布利(Cy Twombly)意義上的“后抽象”。即抽象藝術(shù)不再作為一種形式主義,不以幾何主義或書法性自身的形式為中心,抽象只是一種具體的意象聯(lián)想或無意識(shí)感性的表達(dá)形式。前者在于抽象形式不是出于形式主義規(guī)則,而是抽象語言依據(jù)一種具體敘事。就像澳大利亞的土著繪畫,其抽象的形式產(chǎn)生于一種神話或日常敘事的轉(zhuǎn)換;或者如史前的巖畫,依托圖形記號(hào)來表達(dá)一種神話或靈性的無意識(shí)。后一種方式,在上一世紀(jì)三十年代的超現(xiàn)實(shí)主義克利等人的自動(dòng)書寫就已出現(xiàn)。
《4123》2021年 20cmx30cm 丙烯畫
《4110》2022年 75cmx90cm 丙烯畫
某種意義上,子晴乙木的創(chuàng)作可看作一種無意識(shí)的自動(dòng)書寫與意象聯(lián)想主義的抽象化表達(dá),他始終保持一種似幼稚的天真自由的抽象狀態(tài)。畫面上大量出現(xiàn)以卷曲線、涂劃線為主的筆觸叢集,這些筆觸叢集有時(shí)候是一種心理筆跡,僅反映一種振顫性的無意識(shí)的手動(dòng)狀態(tài);有時(shí)又是一種抽象筆觸的形狀辨識(shí)不清的意象,或者像一個(gè)浮游空中的生物,或者出于某種日常情景的抽象化;有時(shí)又像一種原始的或者現(xiàn)代涂鴉的個(gè)人圖記,就像羅蘭·巴特意義上的欲望記號(hào)。
《4024》2019年 150cmx200cm 丙烯 油畫棒
《4117》2022年 150cmx140cm 丙烯 碳棒
這是一種繞開以觀念和形式主義為依據(jù)而重新回到抽象直接性的嘗試,即抽象回到一種意念的無意識(shí)、意象的聯(lián)想以及神經(jīng)-心理的手動(dòng)機(jī)制下抽象與色彩的直接形式,雖然畫面上是一種抽象的筆觸以及帶有意象特征的抽象圖形,但這一抽象語言卻并不是為抽象而抽象,而是通過抽象語言反映對具體敘事的抽象感性或者即時(shí)的臨場靈動(dòng)。這是從克利到托姆布利的一個(gè)抽象方向,即希望抽象回到一種類似于史前巖畫的神話敘事以及靈性無意識(shí),或前觀念的幼稚純真,但又是一種抽象形式。
《4028》2022年 120cmx150cm 丙烯畫
《4027》2022年 140cmx200cm 丙烯 碳棒
子晴乙木不僅延續(xù)了這一方向,他還發(fā)展了一種自己的抽象與依據(jù)的連接關(guān)系,即他的抽象圖形經(jīng)常是根據(jù)某一日常的具體意識(shí),但他并未以具象表現(xiàn)日常敘事,而是將這一具體意識(shí)還原為一種抽象筆法,同時(shí)穿插以介于抽象與具象之間的原始記號(hào)式的圖形。這一方式產(chǎn)生了一種后抽象與意象的臨界區(qū)域的圖形交叉,使意象的東方主義拉回到一種個(gè)人性的圖形意識(shí)。
《4026》2022年 65cmx80cm 丙烯畫
在繪畫性上,子晴乙木的抽象藝術(shù)是一種無意識(shí)書寫和抽象主義的機(jī)制,使抽象觀念和形式主義的內(nèi)在原則,為意象聯(lián)想的臨場書寫的機(jī)制以及具體意識(shí)的一般感性邏輯所取代,這使得抽象只是一種具體性的直接形式,因而脫離了形式主義,重建為一種原初性的具體意識(shí)通過抽象形式來表達(dá)的新型關(guān)系,使抽象藝術(shù)變?yōu)橐环N圖形記號(hào)的抽象敘事。
2022年7月1日寫于宏源公寓
關(guān)于藝術(shù)家
子晴乙木,職業(yè)藝術(shù)家。專注抽象藝術(shù),專注探索自由繪畫和雕塑,對自然邏輯 下的美尤為癡迷 ,認(rèn)為自由邏輯是自然邏輯的一種表現(xiàn) ,違背自然就有損自由。 所以在繪畫中, 師于自然而最大限度的減少人為之跡 ,就是對自由繪畫的追求。 探索無止境 ,探索有樂 ,探索讓人有意義 。我樂在其中 ,玩在其中。