展覽海報(bào)
展覽名稱:《正月》之后——李秀實(shí)《京華遺韻》系列作品展
展覽時(shí)間:2023/09/23—10/22
展覽地點(diǎn):藝冠空間(北京朝陽(yáng)區(qū)酒仙橋北路2號(hào)798藝術(shù)區(qū)797路)
出品人:徐建欣
策展人:李墨白 林松
開幕酒會(huì):09/23 15:30
圓桌討論:09/23 16:00
主辦單位:北京798藝冠空間
協(xié)辦單位:墨骨藝術(shù)工作室
藝術(shù)家李秀實(shí)
《正月》是李秀實(shí)《京華遺韻》系列作品的開篇之作,也是“墨骨油畫”的起點(diǎn)。
“墨骨油畫”是李秀實(shí)先生獨(dú)創(chuàng)的油畫藝術(shù)語(yǔ)言。其力求掌握油畫特性基礎(chǔ)上,以中國(guó)繪畫理論為魂,借用中國(guó)畫“六法”之“骨法用筆”,以線造型,通過勾、勒、皴、擦、點(diǎn)的書寫筆意,再結(jié)合西方傳統(tǒng)的油畫技法及印象派等近、現(xiàn)代的色彩表現(xiàn)手段,從而描繪出即洋溢著濃烈中國(guó)氣息,又散發(fā)出西方現(xiàn)代色彩的藝術(shù)風(fēng)格。
京華遺韻系列——逆光 布面油畫 53cm×65cm 1994年
本展精選了李先生創(chuàng)作《正月》之后以北京為題材的“墨骨油畫”作品,其中包括上世紀(jì)90年代初的早期作品至近年近90歲高齡的力作。其中作為李先生獨(dú)創(chuàng)的藝術(shù)語(yǔ)言,“墨骨油畫”需要在大、小各異的畫面尺幅中實(shí)踐藝術(shù)語(yǔ)言的適用性,因此我們盡量遴選了大小尺幅的作品供大家觀摩研究;另外,在李先生圖文介紹中,我們刻意選擇了一些李先生創(chuàng)作時(shí)的照片,其中包含李先生在創(chuàng)作“墨骨油畫”過程中的諸多密碼……
春柳之二 布面油畫 53cm×65cm 2014年
新春 布面油畫 53cm×65cm 2019年
我們以《正月》為展覽命名,意如法國(guó)詩(shī)人佩吉(Charles Péguy)曾經(jīng)道:“莫奈的第一幅睡蓮,就已經(jīng)重復(fù)了一切的其它睡蓮”。這詭異的句子對(duì)應(yīng)到李先生身上或許更為貼切——或許自《正月》的完成,就已經(jīng)預(yù)示了“墨骨油畫”未來的可觀成就。
京華遺韻系列——社稷壇 布面油畫 130.3cm×162.1cm 2005年
相克相融 物象心生
你心中的愛有顏色嗎?她會(huì)是什么?
李秀實(shí)先生對(duì)北京的愛,是浪漫五彩的,并充滿文化的碰撞。
在李秀實(shí)先生畫面中,天空不僅是藍(lán)色的,在西風(fēng)故夢(mèng)中是黃色的,在舊歲風(fēng)雪中是綠色的,在鐘樓余輝中又是紫色的,而仔細(xì)看,每一片黃色、綠色或藍(lán)色中又有更多和細(xì)小的色彩,或鄰近、或錯(cuò)開、或交疊、或相遇,這是李先生后印象主義式的濃艷色彩布局,同時(shí),李先生還將中國(guó)畫的造型手法——線穿插進(jìn)其中,在“骨法用筆”的基礎(chǔ)上,超越物象的輪廓約束而越界穿插,打破傳統(tǒng)油畫以面造型的規(guī)律,從而形成極度個(gè)人化的繪畫語(yǔ)言表達(dá),達(dá)到集東、西方藝術(shù)精髓皆盡為我所用的寫意境界。
京華遺韻系列——驕陽(yáng) 布面油畫 53cm×65cm 1996年
京華遺韻系列——百姓人家之二 布面油畫 53cm×65cm 2008年
這就是李秀實(shí)先生獨(dú)創(chuàng)的“墨骨油畫”。
李先生經(jīng)過多年藝術(shù)實(shí)踐發(fā)現(xiàn),中國(guó)文人畫的寫意精神和充滿意象表達(dá)的書法才是他最需要的,這二者不僅僅是“有意味的形式”和“情感符號(hào)”,而是中國(guó)古老文化數(shù)千年積淀的精華。他將其和印象派的色彩結(jié)合,試圖在現(xiàn)代語(yǔ)境下建立一套既是自己的又能夠與世界溝通的“畫語(yǔ)”。
京華遺韻系列——舊歲風(fēng)雪之2 布面油畫 80.3cm×100.8cm 2012年
京華遺韻系列——京師瑞雪 布面油畫 130.3cm×162.1cm 2014年
但是,對(duì)于中國(guó)畫寫意用線的油彩轉(zhuǎn)換遇到兩個(gè)最難破解的課題,一是如何把油畫風(fēng)景的三維空間變?yōu)槎S空間,二是如何能夠把黑色自然地介入畫面的色調(diào)之中,李秀實(shí)的解決方案是將畫面整體空間轉(zhuǎn)換為平面或半平面,但色彩絕不平涂,而是將富有冷暖對(duì)比的色塊化整為散、交錯(cuò)重疊,并適度留出透氣的畫布的白底……
正月雪系列——瑞雪豐年 80cm×100cm 布面油畫 2020年
《正月》是《京華遺韻》系列作品的開篇之作,也是“墨骨油畫”的起點(diǎn)。我們以此為展覽命名,意如法國(guó)詩(shī)人佩吉(Charles Péguy)曾經(jīng)道:“莫奈的第一幅睡蓮,就已經(jīng)重復(fù)了一切的其它睡蓮”。這詭異的句子對(duì)應(yīng)到李秀實(shí)先生身上或許更為貼切——或許自《正月》的完成,就已經(jīng)預(yù)示了“墨骨油畫”未來的可觀成就。
1992年,藝術(shù)家李秀實(shí)在長(zhǎng)城收集素材
藝術(shù)家私語(yǔ)
回首我六十余年的從藝歷程,在對(duì)油畫探索中,由寫實(shí)、寫意到抽象均曾有所涉足,冷靜面對(duì)舊作沉思,又始終不無遺憾。這些外在風(fēng)格各異的追求,在表現(xiàn)語(yǔ)言的深層,卻大都對(duì)應(yīng)他人的畫法,發(fā)現(xiàn)自己多年奮斗方向,名曰借鑒,實(shí)則是在洋人背后亦步亦趨,不禁愧汗自己的夜郎自大。
1960年,全國(guó)美展展出《萬(wàn)里長(zhǎng)江橫渡》,并成為中國(guó)美協(xié)為建國(guó)十周年獻(xiàn)禮優(yōu)秀作品
1984 年,《蜿蜒千秋系列—千秋功過》被美國(guó)GHK石油公司收藏,成為新中國(guó)經(jīng)官方渠道進(jìn)入國(guó)際市場(chǎng)的第一批油畫作品
1985年,當(dāng)選中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事
于是我從《正月》開始,以北京古建筑為題材,創(chuàng)作了《京華遺韻》系列作品,嘗試性研究中西方藝術(shù)語(yǔ)言的融合。
《正月》畫的挺費(fèi)勁,主要是怕重復(fù)1958年大躍進(jìn)時(shí)單線平涂的教訓(xùn),并且西方源于以天人相勝,積極進(jìn)取,要求逼真的相像,同我們東方主張?zhí)烊撕弦弧⒊缟芯瘛⒆⒅匾庀虻南嗨贫嗳ド踹h(yuǎn),令我寸步難移!所以我邊畫邊嘗試,畫了刮、刮了改,從1989年到1990年持續(xù)了一個(gè)冬天……
1994年,同夫人陳玉國(guó)在第八屆全國(guó)美展《圣彼得堡回憶》作品前
1997年,《美術(shù)》組織《京華遺韻》作品研討會(huì), 韋啟美、聞立鵬、張仁芝、劉曦林、陳瑞林、陳醉、李寶林、袁運(yùn)生、王懷慶、閆振鐸、孫為民、馬鳳林、陳新民等參
1997年,在笫47屆威尼斯國(guó)際雙年展
2004年,在北京鼓樓前寫生