人生只能有一次選擇，我堅持向自己認(rèn)定的方向摸索，遇歧途也決不大哭而回，錯到底，作為后車之鑒。

我大量臨摹過中國傳統(tǒng)繪畫，我盲目崇拜過西方現(xiàn)代繪畫，魚和熊掌都舍不得。作為炎黃子孫，要繼承偌大的祖上遺產(chǎn)。又必須放眼世界，拿來西洋文化，我們肩上的壓力確乎太重了。

寫實、寫意、具象、意象、抽象，都只是表達(dá)感情的手法、方式而已，作為戰(zhàn)士，十八般武器都是尋常功課。新舊之際無怨頌，唯真與偽為大敵。

土生土長，指人，也指藝術(shù)。土洋之間必有共性，人同此心。中外有別，民族特色尚未泯滅，生于斯，喜怒哀樂誕生于斯，美丑靈感源于斯，但愿作品在自己文化背景的范疇中獲得共鳴，由陽春白雪而轉(zhuǎn)化為下里巴人。是否其他文化背景的人們也能接受呢，有待作品魅力的考驗。

90年代我又重溫了人體表現(xiàn)，那是我前半輩子的舊功課，舊作毀畫于浩劫，古稀之年，夕照看*，白首起舞，畢竟無法再沐浴于青年時代的河流中去。每個作家都有自己較偏愛的題材，我愛纏綿的藤蘿、蒼茫的叢林、朦朧的雪野、似臥虎之群的高原……大自然少變，人情變了，題材未變，唱腔變了，賦舊作以新腔，這往往是作者必經(jīng)的創(chuàng)作歷程。

回顧50年創(chuàng)作生涯：人體、風(fēng)景、人體，題材在變；寫實、寫意、抽象、再寫實、再抽象，手法也在變。但貫穿其間，前后連貫而有軌跡可尋的，當(dāng)是唱腔的演變。了望前程，若明若暗，苦探尋，無從自定曲調(diào)，自選風(fēng)格。

80年代