徐熙、黃荃、呂紀(jì)等花鳥(niǎo)畫(huà)的巨匠創(chuàng)造了許多杰作，我只是欣賞，卻無(wú)模仿的欲望。但見(jiàn)到八大山人寥寥數(shù)筆白眼朝天的禽鳥(niǎo)，驚心動(dòng)魄，畫(huà)家之意不在鳥(niǎo)，只緣悲憤與孤傲。我用油彩畫(huà)過(guò)太湖蕩漾中的鵝群，新加坡的斑斕鸚鵡之群，捕捉其群體之光輝，但無(wú)意刻畫(huà)翎毛之精微，我沒(méi)有剖析過(guò)禽鳥(niǎo)的具體形狀，也未畫(huà)過(guò)程式的花鳥(niǎo)。

林風(fēng)眠的孤雁感染過(guò)我，感染我的不是雁而是孤。今作歸雁，感于暮歸，不知鄉(xiāng)關(guān)何處，淡淡的悲涼。孤立看每只雁都不完整，但整幅是完整的，不能畫(huà)蛇添足。我提出過(guò)：在繪畫(huà)中1＋1＝1，即兩個(gè)個(gè)體進(jìn)入畫(huà)面應(yīng)成一個(gè)整體，在這里，1＋1＋1＋1＋……＝1。連體嬰兒要分割開(kāi)不簡(jiǎn)單，在藝術(shù)中卻要求其結(jié)成一體，也極不容易。

2001年